僕は、大学三年の時から小説を書き出した。
僕のアパートには、度々、エホバの証人の人が来た。
僕もキリスト教には、関心があるので、彼とは、話した。
僕が、最初に、文学賞に投稿したのは、後に、自費出版した「女生徒、カチカチ山と十六の短編」、の中にある、「高校教師」、である。
医学部5年の時に投稿した。
文学賞の字数の規定が、80枚以上、だったので、遊びをつけ、内容を膨らませ、82枚にして、投稿した。
落ちた。
しかし、他人がどう、思うか、感想が、聞きたくて、大学の校舎の中にいた、付属の看護学校の生徒に読んでもらった。
「あの。小説、読んでもらえないでしょうか？」
彼女は、読んでくれた。
読みながら、彼女は、笑い出した。
エホバの証人の人の人にも、読んでもらった。
ワープロではなく、原稿用紙だった。
彼は、小説なんか、読まない人だった。
しかし、読みだすと、だんだん、読む速さが、速くなっていって、原稿用紙、一枚を、一秒以内で、サッ、サッ、と、めくって読みだすようになった。
彼にとっては、もう、速読、α波の世界である。
ついでに、「砂浜の足跡」、と「忍とボッコ」、を読んでもらったが、これは、どちらも、5秒以内で、読んだ。
出版社に、「高校教師」を、他の小説と、投稿する時には、82枚から、無駄を削いで、52枚にした。
☆
文芸社の感想
「平成12年9月27日。（株）文芸社。
本稿は、18編の掌編・短編と、5編のエッセイで構成されている。どの作品も手堅く、まとめられており、作者のレベルの高さを感じた。内容的には、掌編といっても短編に匹敵するような大きく重いテーマのものがあり、短編でも、もっとよく短く刈り込んだ方が仕上がりの良くなるものもあるが、総じて、どの作品も、よく計算された上で書かれていることがわかる。文学作品として平均的なレベルをクリアしていると言えるだろう。
○
掌編では、「スニーカー」、「少年」など、実に達者な語り口で書かれており、短編も無駄なく構成され、展開もスムーズである。作者は、かなり修練を積み、筆力を蓄えられた方だと推察する。作者の持ち味の一つに、職業経験を生かした心理的な描写、人間を解剖し分析する文章力がある。分析も細部にこだわりすぎて説明的になると、かえってくどくなり、作品をぶちこわす結果になるが、本稿では程好く味付けされているため、作品の質感を高めることに成功している。
○
エッセイは、「ちゃんと小説を書きたく、こんな雑文形式の文はいやなのだが・・・」（P82;婦長さん）とあるが、病院の日常をさりげなく描いたエッセイには、小説に劣らぬ魅力を感じるという意見もあった。なかでも、「おたっしゃナース」、「婦長さん」は、作者の独断場の世界でもあり高い評価がされた。また、鈴木様の作品の一つの方向として、「少年」や「春琴抄」にみられるように、被虐の世界に徹底されていることも興味深い。精神分析、心理解剖の知識と経験が十分に生かされている。
○
ただし、作品としての全体の構成を見た場合、どのような意図で編まれたものなのか判断が難しいところである。安定した筆致で書かれた個々の作品は、それぞれ完成度が高いのだが、小説にしても、エッセイについても、どのような読者を想定してあるのかが曖昧である。その流れを明確にした方が、作品の密度を高め、読者に、より強いインパクトを与えることが出来るだろう。
○
なお、各作品にはタイトルが付けられているものの、本稿のタイトルともなるべき総合タイトルが付されていない。ぜひ、浅野様ご自身で納得のいくタイトルを考えていただきたい。
○
などが挙げられました。
○
いかがでしたでしょうか。浅野様の作品は、弊社に毎月800点以上、送られてくる作品の中でも印象深い作品であることに間違いなく、好評を得たもののひとつでした。」
この感想に、僕は、「おだて」、を感じない。
かなり、正確な評価だと思っている。
人生は、限られた人との出会いである。
今年、直木賞をとった、萩原浩さんは、知っていた。
それは、以前、図書館で、リサイクル図書で、「押入れのちよ」、という、のがあって、それを、持って帰って読んでみたからである。
面白かった。
僕は、リサイクル図書は、どうしても、たくさん、持って帰りたくなる。
小説に限らず。
ゲーテのファウストではないが、僕は、この世の全てのことに興味がある。
それで、萩原浩さんの、小説をもっと、読んでみたくなって、ブックオフに行った。
そしたら、プレートがあって、ものすごい、量を書いている作家だと知った。
長編が多い。
僕は、短編こそが、作家の実力を知れる、と思っていたので、「家族写真」という、短編集を買った。
☆
僕自身も、小説は、読みやすいように、ということを心がけている。
というより、小説の文章は、文体の問題なので、「心がけ」ようが、「心がけ」なかろうが、読みやすい文体（絶対文感）を、気質的に持っている人の文は読みやすいのである。
普通の文章、つまり、手紙とか、こういうブログは、誰でも書ける。それに、（絶対文感）の問題はない。ただ、いざ小説を書こうとなると、（絶対文感）というものが、もろに、現れてくるのである。
では、文体（絶対文感）とは何か。
小説で、ある一文を書く。すると、次に書く文章には、前の文章に対して責任が生じるのである。小説の文章というものは、書いてきた文章に対して、「責任」というものの意識をともなって、書かれるべきなのである。
この、文章の、なめらかな連続性、という、「責任」を放棄してしまって、暴力的に、書きたい文を、次々と書いていく人（書いていける人）が、（絶対文感）というものを、持っていない人なのである。
僕のアパートには、度々、エホバの証人の人が来た。
僕もキリスト教には、関心があるので、彼とは、話した。
僕が、最初に、文学賞に投稿したのは、後に、自費出版した「女生徒、カチカチ山と十六の短編」、の中にある、「高校教師」、である。
医学部5年の時に投稿した。
文学賞の字数の規定が、80枚以上、だったので、遊びをつけ、内容を膨らませ、82枚にして、投稿した。
落ちた。
しかし、他人がどう、思うか、感想が、聞きたくて、大学の校舎の中にいた、付属の看護学校の生徒に読んでもらった。
「あの。小説、読んでもらえないでしょうか？」
彼女は、読んでくれた。
読みながら、彼女は、笑い出した。
エホバの証人の人の人にも、読んでもらった。
ワープロではなく、原稿用紙だった。
彼は、小説なんか、読まない人だった。
しかし、読みだすと、だんだん、読む速さが、速くなっていって、原稿用紙、一枚を、一秒以内で、サッ、サッ、と、めくって読みだすようになった。
彼にとっては、もう、速読、α波の世界である。
ついでに、「砂浜の足跡」、と「忍とボッコ」、を読んでもらったが、これは、どちらも、5秒以内で、読んだ。
出版社に、「高校教師」を、他の小説と、投稿する時には、82枚から、無駄を削いで、52枚にした。
☆
文芸社の感想
「平成12年9月27日。（株）文芸社。
本稿は、18編の掌編・短編と、5編のエッセイで構成されている。どの作品も手堅く、まとめられており、作者のレベルの高さを感じた。内容的には、掌編といっても短編に匹敵するような大きく重いテーマのものがあり、短編でも、もっとよく短く刈り込んだ方が仕上がりの良くなるものもあるが、総じて、どの作品も、よく計算された上で書かれていることがわかる。文学作品として平均的なレベルをクリアしていると言えるだろう。
○
掌編では、「スニーカー」、「少年」など、実に達者な語り口で書かれており、短編も無駄なく構成され、展開もスムーズである。作者は、かなり修練を積み、筆力を蓄えられた方だと推察する。作者の持ち味の一つに、職業経験を生かした心理的な描写、人間を解剖し分析する文章力がある。分析も細部にこだわりすぎて説明的になると、かえってくどくなり、作品をぶちこわす結果になるが、本稿では程好く味付けされているため、作品の質感を高めることに成功している。
○
エッセイは、「ちゃんと小説を書きたく、こんな雑文形式の文はいやなのだが・・・」（P82;婦長さん）とあるが、病院の日常をさりげなく描いたエッセイには、小説に劣らぬ魅力を感じるという意見もあった。なかでも、「おたっしゃナース」、「婦長さん」は、作者の独断場の世界でもあり高い評価がされた。また、鈴木様の作品の一つの方向として、「少年」や「春琴抄」にみられるように、被虐の世界に徹底されていることも興味深い。精神分析、心理解剖の知識と経験が十分に生かされている。
○
ただし、作品としての全体の構成を見た場合、どのような意図で編まれたものなのか判断が難しいところである。安定した筆致で書かれた個々の作品は、それぞれ完成度が高いのだが、小説にしても、エッセイについても、どのような読者を想定してあるのかが曖昧である。その流れを明確にした方が、作品の密度を高め、読者に、より強いインパクトを与えることが出来るだろう。
○
なお、各作品にはタイトルが付けられているものの、本稿のタイトルともなるべき総合タイトルが付されていない。ぜひ、浅野様ご自身で納得のいくタイトルを考えていただきたい。
○
などが挙げられました。
○
いかがでしたでしょうか。浅野様の作品は、弊社に毎月800点以上、送られてくる作品の中でも印象深い作品であることに間違いなく、好評を得たもののひとつでした。」
この感想に、僕は、「おだて」、を感じない。
かなり、正確な評価だと思っている。
人生は、限られた人との出会いである。
今年、直木賞をとった、萩原浩さんは、知っていた。
それは、以前、図書館で、リサイクル図書で、「押入れのちよ」、という、のがあって、それを、持って帰って読んでみたからである。
面白かった。
僕は、リサイクル図書は、どうしても、たくさん、持って帰りたくなる。
小説に限らず。
ゲーテのファウストではないが、僕は、この世の全てのことに興味がある。
それで、萩原浩さんの、小説をもっと、読んでみたくなって、ブックオフに行った。
そしたら、プレートがあって、ものすごい、量を書いている作家だと知った。
長編が多い。
僕は、短編こそが、作家の実力を知れる、と思っていたので、「家族写真」という、短編集を買った。
☆
僕自身も、小説は、読みやすいように、ということを心がけている。
というより、小説の文章は、文体の問題なので、「心がけ」ようが、「心がけ」なかろうが、読みやすい文体（絶対文感）を、気質的に持っている人の文は読みやすいのである。
普通の文章、つまり、手紙とか、こういうブログは、誰でも書ける。それに、（絶対文感）の問題はない。ただ、いざ小説を書こうとなると、（絶対文感）というものが、もろに、現れてくるのである。
では、文体（絶対文感）とは何か。
小説で、ある一文を書く。すると、次に書く文章には、前の文章に対して責任が生じるのである。小説の文章というものは、書いてきた文章に対して、「責任」というものの意識をともなって、書かれるべきなのである。
この、文章の、なめらかな連続性、という、「責任」を放棄してしまって、暴力的に、書きたい文を、次々と書いていく人（書いていける人）が、（絶対文感）というものを、持っていない人なのである。
