なんだかもやもやした台風7号コンパス

台風7号コンパス。久しぶりに沖縄本島直撃、それもドストライクコースというのに、昨日からちっともそんな雰囲気もなく、今日昼に那覇に最接近しても、それほど雨が降るでもなく、風が吹くでもなく、なんだかもやもやした状態のまま、気がつけば夕方になっていた。

気象画像を見ると、東村あたりを通過していたらしい。シュールなアートのような画像。夜になって那覇でも風が強いが、台風のそれと言うほどのこともなく、荒れた天気程度。

まだ完全に治まったわけではないので、油断は禁物だけど、どうもすっきりしない。被害が小さいことに越したことはないけれど、たまにはガツンと来ないとなんだかこの先どうなってしまうのかと、心配になってしまう今年の天気だ。

追記：
北部の皆さんは大変かと思います。勝手なこと書いてごめんなさい。

『愛のむきだし』＠桜坂劇場

『愛のむきだし』を桜坂劇場にてようやく観ることができた。。途中10分の休憩を挟んでの237分、長尺を全く感じさせない高速展開だった。

久しぶりにたっぷりな映画を観たなあという重みのある、見応えある作品だった。9月3日18:40から、あと一回桜坂劇場での上映があるので、まだの方は是非オススメです。

DVDも出てますが、映画館で一気に見た方が断然良いと思います。ドリンクは控えめにしたほうが良いかと。


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追伸：
エンドロールで洞口依子さんの名前が出てきたが、出演シーンを思い出せなかった。本編ではカットされており、DVDでは特典映像として収録されているらしい。

パイティティ・ライブ＠プラザハウス

洞口依子さんのウクレレユニット、パイティティのライブに行く。会場はプラザハウス。

前日の情報では、目標の集客数に100人ほど足りないという話だったが、蓋を開ければ大盛況。椅子が足りず、プラザハウス中の椅子が続々集められたほどだった。

お姫様のようなドレスに身を包み、あでやかに登場した洞口依子さんとパイティティの面々。二部構成の前半は、割かしお行儀よく演奏。パイティティのレパートリーからお馴染みのウクレレナンバーを演奏していった。お客さんものんびりした雰囲気で、音楽を楽しんでいる感じだった。

休憩を挟んでの二部は、ベースの坂出雅海さんとパーカッション＆ヴォイスの佐藤正治さんによる演奏に乗って、怪しげなベリーダンサーの登場から始まった（この瞬間カメラマンがやたら増えた）。その後、洞口さんと石田画伯の二人演奏を経て、再びフルメンバーでの演奏に。

カバー曲を多く取り入れ、誰もが知っている曲でガンガンと盛り上げていく。ここぞというところで、こんどは川満しぇんしぇいが登場しておとーりが執り行われた。ほろ酔い加減になったメンバーの演奏は終盤戦に向けて盛り上がり、客席からも踊りだす人が列をなして会場を練り歩いていた。

もちろん今回も「パイク」あり。ヒカシューメンバーを二人も擁しての「パイク」は、前よりずいぶんグレードアップしていた。そして、洞口さんの歌が全般に上手くなっていたのであった。

さて、会場で刷りたての箆柄暦『九月の沖縄』を配布させていただいた。コザで、しかもプラザの客層からすると、初めて見た人も多かったと思う。お客さんがはけた後、テーブルに放置されていることも少なかったので、気に入っていただけたかと思う。

九月の沖縄では、洞口さんもトークイベントに出演する「シネマラボ突貫小僧が選ぶ映画本100冊。」の記事や、桜坂劇場で行われるパイティティのDVD『ウクレレ PAITITI THE MOVIE』上映の情報も掲載しているので、洞口ファンには受けが良かったのかも知れない。


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デャAイランドとあたらしい音楽とアートの拠点

デャAイランドの様子を見つつ、名嘉睦稔さんの新しい拠点AKARA、通称ビッグモッズとも呼ばれている新しいMOD'S、りんけんさんが旧MOD'Sを改装してオープンしたみんなのライブハウスをチェックしてきた。




（書きかけ）

笹子重治、初のソロアルバム『onaka-ippai』リリース

ショーロクラブ、コーコーヤのリーダーとして、また、数々の女性アーティストのプロデュース、サメ[トとして活躍してきた笹子重治さん、初のソロアルバム『onaka-ippai』をいただく。まさに聴き所たっぷりのおなかいっぱいのアルバムだった。

ブラジリアンスタイルの笹子さんのギターにのせて、これまで共演してきた女性アーティストが次々と登場する。Ann Sally、EPO、桑江知子、畠山美由紀、比屋定篤子、ソロアルバムではあるけれど、これまで笹子さんがサメ[トしてきたアーティスト達を、笹子さんを軸に再構成したような内容だ。

見方を変えれば、笹子さんが個々のアーティストをサメ[トしてきたのではなく、実は笹子さんの演奏のフロントが毎回違っていたのだと思えるほど、笹子さんの演奏が重要であることがあぶり出されたアルバムだと言えるだろう。まるで笹子さんを要（かなめ）とした音楽の扇がうつくしく華開いたようなアルバムなのだ。

数々の女性ボーカリストが登場する中、比屋定篤子さんの存在感に改めて強い印象を受けた。錚々たるメジャーアーティストに全くひけを取ってはいないと思った。比屋定さんにはもっと大きなステージを視野に入れて活動してもらいたいと強く思った。もぎりの手伝いくらいするので。

それと、笹子さん自身による、セルフライナーノーツも素晴らしい。ここまで文才豊に書かれると、紹介する方はなにも書き足すことがない。笹子さんがどのようなスタンスでこのアルバムを作ったかが、すべてするっとわかるので、とにかく買って読んで楽しんで欲しい。

オススメです！


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