◆人力車に乗った藤山寛美を見たあの頃

社会保険労務士の大澤朝子です。
今のように歌舞伎俳優がまるでタレント化していなかったあの頃。
若手の実力派女形として坂東玉三郎が綺羅星の如く登場した昭和50年代。
だが、歌舞伎はやがて衰退するだろうと言われていた……。
私はまだ若く、歌舞伎座の３階席や４階の立見席しか
切符が買えなかった（今でも同じですが）。
夜の歌舞伎座の前にいた私は、松竹新喜劇の藤山寛美が
人力車に乗って歌舞伎座の前を通り過ぎるのを見た。

歌舞伎座前にたむろしていた客たちに、
当代一の大役者らしい貫録と笑みを見せて、寛美は通り過ぎていった。
なぜ、寛美が人力車で歌舞伎座の前を”お練り”したのかは、
今となっては覚えていないが、あれは、何かの記念、何かの行事で
あたろうか。

最近、ＤＶＤで松竹新喜劇の何本かを観る機会があった。
アホな丁稚や若旦那とかが出てきて、皆からアホ、アホと馬鹿に
されるが、それを恨んだり、ひがんだりしない。
そして、その一番アホな丁稚や若旦那が、実は、人間社会の真理を
一番よくついていた……。
客を笑いに笑わせておいて、最後にほろりと涙させるパターンは
松竹新喜劇の真骨頂だが、観ているこっちもまっさらな気持ちになって
丁稚や若旦那の言うことに頷いている。

今観て気が付いたのだが、松竹新喜劇は本物の（というのも
変な言い方ですが）下座音楽を使っていた。
舞台下手の御簾の中で三味線、太鼓、唄で情景を醸し出す、
あの歌舞伎で今も使われている下座音楽である。
松竹新喜劇も、江戸歌舞伎の演出方法を引き継いでいるのだ。
女優陣は、おかみさんの役のときは、ちゃんと鉄漿（おはぐろ）をぬり、
髪型も職業や年齢に応じたものにしている。

その芝居作りは、喜劇といえども本物を追求し、
客を本当に笑わせ、涙させ、一瞬の浮世を忘れさせて、劇場から
出してやる。

当時と比べれば、今は機器やコンピューターがものすごく進化・発展し、
人間社会の高度化は益々加速しつつある。
しかし、芸の力、演芸の力は、次第に薄れていっている
のではないか……。

もう一度、寛美の松竹新喜劇が観たい。
器械に束縛されず、笑って笑って、ほろりと泣いて、明日っから
また一丁頑張ってみようか……と思いながら帰っていく、
そんな時代の客になりたい。

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