朝露のをかのかやはら山風にみだれてものは秋ぞかなしき
朝露の置く岡の萱原は山から吹きおろす風に乱れているが、そのように心乱れて秋は物悲しくてならない。 『新古今和歌集』 新日本古典文学大系11 岩波書店
先月開かれた上映会について書いておく。
ああ、ここに「ベ平連」があったんだ、とこの作品の原作脚本,そして独特なナレーションを担当した小田実氏（1932-2007）の名前が会場に共有される時の親しみで、感じられた。
本来は廃棄されていたはずのこの作品の“キネコ”が現存している経緯については、演出を担当された小中陽太郎氏のこの文章にある。
http://www.tvdrama-db.com/drama_info/p/id-5879
「市川森一は、昭和47年に放送した「黄色い涙」が消去された驚きを語っている。わたしはそれよりもさらに10年前に演出した、小田実原作のドラマ『しょうちゅうとゴム』を持っている。私のドラマも、市川同様、ビデオテープには上から次の番組を収録された。しかし全国放送だったので、和田勉が、東京でキネコ（放送時にフィルムに同時収録する。解像度は落ちるが記録にはなる）に撮像してくれたのである。通常それは資料室にもどすべきもので、NHKはそれらすべてを70年代のおわりに廃棄した。わたしの手元に残ったのは、わたしがクビになっていてその指令が届かなかったからである。わたしの書斎には和田直筆の40年前の手書きの包装（放送ではない）が残っている。
【この項、文・小中陽太郎氏（フジテレビ編成制作局調査部刊「AURA」169号（2005/02刊）より引用）
これが今回上映された。映写を担当された八木信忠氏により、簡単な解説もあった。
VTRは、1956年にアンペックス社（米）と、ジーメンス社（独）が開発した。
しかし非常に高価だったために、テープに上書きして繰り返し使った。
テープの幅は2インチ（約5㎝）あった。
テレビの生放送は残らないし、ドラマなどもテープに上書きして使うので通常は残らない。
しかし、キネコ,キネスコの方法で、米国は35㎜フィルムに、日本は16㎜フィルムに残せた。
キネスコープレコーダーは、RCA名古屋にあった。
テレビは1秒間に30コマ、映画フィルムは1秒間に24コマ。6コマ分差がある。
今日は時間がないので、詳しくは説明できない。
（この部分の説明は、ここに少しあった。）http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%AD%E3%83%8D%E3%82%B3
八木氏は、この後、映写機の傍らに立って、小一時間の上映をされた。
批評家の四方田犬彦氏による解説もあった。
この資料が会場に配られた。http://home.c01.itscom.net/ykonaka/130714/2_yobikake.pdf
1960年代の日本のテレビは、これだけのことができた。
「一度動き出したものは止める事はできない。」
「敗者は映像をもたない。」大島渚 （1943年以降は、日本の映像がなくなる。）
「当時難解だと思われたゴダールやアントニオーニは、現在では問題は解体され解決され、ノスタルジック、安心な芸術となり、アクチュアルな役割を終えた。」
資料以外に四方田氏は、このような言葉を加えながら、詳細に「しょうちゅうとゴム」を読み解いていった。
山田洋次監督の映画『馬鹿まるだし』への言及もあったが、氏のなかでの山田監督への評価は、高くないようだった。
上映後、現在のふたりのテレビ番組制作者たちから、そのおかれている、苦境が伝えられた。
音楽の高橋悠治氏については、小中氏のこんな文章があった。http://guis.exblog.jp/i8/
