「寺内貫太郎一家」

先日、久世光彦氏の追悼番組として、彼が演出した「寺内貫太郎一家」が再放送されていた。放送された当時は夢中になって見ていたこの番組。３２年前の番組とはいえ、キャスティング及びストーリーの絶妙さを改めて痛感。脚本を担当されていたのが、今は亡き向田邦子女史というのは存じ上げていたのだが、この作品が小説として出版化されているのを、久世氏が御亡くなりになって初めて知った。読みたいという気持ちが抑え難く、書店にて購入し読破。

巻末に盟友の久世氏が解説を書かれている。「恐らくそうだろうなあ。」とは思っていたのだが、主人公の寺内貫太郎は向田女史の御父上をモデルに書かれているのだそうだ。「威張り散らして直ぐ手を上げるくせに、人知れず細かい所に目配りが利いて、身体に似合わず気の小さい。つまり、気は優しくて力持ちの金太郎。」といった感じの方だったと。

そんな父親を主人公にしたドラマという設定は当初から決まっていたものの、肝心なタイトルなかなか決まらなかった様だ。何でもタイトル候補の中には、彼女が後に記したエッセイ「父の詫び状」も挙がっていたという。主人公のイメージから四角張って漢字の多い、それも出来れば左右対称で末広がりに落ち着いたものにしたいというのと、比喩的なものを避けたいという意向が彼女の中には在ったと。

結局、「寺内貫太郎一家」というタイトルに落ち着いた訳だが、久世氏は「（彼女は）第二次大戦の戦記物でも捲りながら、このタイトルを思い付いたのではないか。」と推測している。つまり、寺内正毅氏及び鈴木貫太郎氏という、陸軍大将＆海軍大将の名前を一つにしたのではないかと。「一見取り付く島も無い様に素っ気無くて、その実ぶきっちょでそそっかしい、まるで売れない粗忽な侠客伝みたいで、何とも素敵な名前ではないか。」と久世氏はしているが、自分も上手いネーミングに思う。

「ヤクザ映画のタイトルみたいだ。」とか、「舞台となっている墓石屋は縁起が悪い。」という声がＴＶ局側からは出されたという。「ゴールデンタイムの看板ドラマの主人公に、当時はドラマ出演経験の無かったド素人の小林亜星氏を起用するなんて悪ふざけも過ぎる。」という声や、「長女の静江の片足が不自由という設定は、身障者問題に発展し兼ねない。」＊１という懸念も出たのだとか。

製作に到る迄かなり難航したこの作品だが、一番大変だったのは主役の寺内貫太郎役を小林亜星氏に決定する迄の過程だったという事で、兎に角大反対したのは向田女史。「亜星氏では母が泣く。亡くなった連れ合いがこんな男と思われたら、母は世間に対して恥ずかしくて、街を歩けなくなる。」と迄口にして反対したそうだ。此処迄言われてしまった亜星氏に同情を覚えなくもないが、当時の彼は「音楽の方では勿論斯界の第一人者だったが、前髪をちょろりと額に垂らした長髪で、キザな金縁の眼鏡をかけて、チェックの派手な上着を着た軟弱で幾らか好色風のイメージだった。」（久世氏談）というのだから、彼女が激しく抵抗したのも判らなくも無い。

最終的には亜星氏に坊主頭になって貰い、黒い丸縁眼鏡、裁着袴に毛糸の腹巻、紺の印半纏に水天宮の守り札を首から吊るした寺内貫太郎スタイルで彼女に会わせた所、「これが貫太郎なのね。」と呟く様に言った後に笑ってＯＫを出されたというのは、何やら久世氏のドラマの一シーンを思わせる逸話。

肝心の原作本の内容だが、ラフな文体で読み易い。彼女の他の作品（「思い出トランプ」等。）からすると、ややスマートさに欠ける所も在るが、懐かしい昭和の香りを嗅ぎ取れる作品だと思う。

それと同時に感じたのは時代の差。時代の差と言うよりも、その時代に於ける一般感覚の差と言った方が正しいかもしれない。”週刊ポスト誌上ジャイアンツ総監督”の我等がカネやんは、”放送禁止用語連発王”でも在ったが、未だとそのままの表現で放送するのは不可能（又は困難）と思われる用語が結構目に付く。「跛」や「聾桟敷」、「デブ」等々。これ等の用語を向田女史は、決して差別を助長する意味では無く、寧ろ差別を否定する意味合いで使っているのだが、そうは言っても当時と今の環境の違いを考えると、使うのは不可能（困難）だろう。

心の隙間を埋めてくれる小説だった。

＊１　考えてみると、久世氏が演出した「ムー」及び「ムー一族」の長女役は耳が不自由な設定だった。「寺内貫太郎一家」もそうだが、身障者を決して見世物的な扱いにする事無く、そういった人々への深い愛情を感じさせてくれる設定だった様に自分は思う。