ピンク映画

「『日活』に付いて、どういうイメージが在る？」と問われると、世代によって答えは大きく分かれるのではないだろうか。“映画黄金時代”をリアル・タイムで知っている世代だと、「石原裕次郎氏や小林旭氏、浅丘ルリ子さん等が活躍していた『日活』。」というイメージだろうし、今の若い人達だと「他の映画製作会社より地味。」とか、中には「良く判らない。」という答えが返って来そう。で、自分の世代で言えば「日活」では無く、「にっかつ」と平仮名で書かれていた、成人映画の「にっかつロマンポルノ」＊１を製作していた会社というイメージが非常に強い。今だから言えるが、中学２年か３年の時に学校をサボって、当時歌舞伎町に在った“ポルノ映画館”に観に行った事も在る。「どう見ても未成年だったろうに、良く入れてくれた物だ。」と思ってしまうが、エッチなシーンに興奮しつつ、「ストーリー自体も面白かった。」のを覚えている。

何でこんな話を書いたかと言えば、昨日、移動中の車内で聞いていたラジオ番組で“ピンク映画”＊１を取り上げていたからだ。正確に言えば、“ピンク映画出身の監督達”を取り上げていたのだが、改めて「“名監督”と呼ばれる人達の少なからずが、ピンク映画に関わって来た。」事を感じさせられた。

「お楽しみはココからだ～　映画をもっと楽しむ方法」というブログを運営されているＫｅｉ様が、１２年前に「『おくりびと』受賞で思うこと―　ピンク映画出身である事を何故隠すのか」という記事を書いておられる。自分が考えていたのと同じ事を的確に纏めておられるので、其方を読んで戴きたいのだが、滝田洋二郎氏や周防正行氏、高橋伴明氏、和泉聖治氏、井筒和幸氏、黒沢清氏、瀬々敬久氏、磯村一路氏、沖島勲氏、山本晋也氏、若松孝二氏、金子修介氏、根岸吉太郎氏、中原俊氏、そしてＫｅｉ様の記事では取り上げておられなかったが藤田敏八氏等々、実に多士済々な有名監督達がピンク映画出身なのだ。

今ではそういう事は無くなった様に感じるが、昔は“特撮番組出身の俳優”というと一般的に、一段低く見られていた。だから、特撮番組出身の俳優の中には、“黒歴史”として触れない様な人も存在した。特撮番組を見て育ち、特撮番組が大好きな自分には、そういう事がとても悲しかった。「“熱量”が、ドラマや映画の作り手達よりも劣っているとは全く思わなかった。」からだ。ピンク映画も同様で、一段低く見られている様な所が在ったけれど、決してそんな事は無い。ストーリー的に面白い作品は在ったし、何よりも作り手の熱量を強く感じる物が少なく無かった。

「ピンク映画は、低予算＆短時間での製作が求められる。そんな非常に厳しい条件下、『どうしたら観客を喜ばせる作品が作れるか？』に監督達は腐心し、揉まれて行く中で映画作りのノウハウを学んで行く。こういうタフさを経験しているからこそ、ピンク映画から有為な人材が育って行ったのだろう。」という趣旨の指摘をＫｅｉ様はされているが、自分も同感だ。

＊１　記事をアップした後、Ｋｅｉ様から書き込みを頂戴し、「ピンク映画」の正しい定義を知るに到った。詳しくはコメント欄を読んで戴ければと思うが、「ピンク映画に、にっかつロマンポルノは含まれない。」そうで、「ピンク映画とにっかつロマンポルノを“総称”するならば、『ポルノ映画』とした方が良い。」との事。Ｋｅｉ様、情報有り難う御座いました。