[Stereo誌2012年8月号付録] 三つ折レゾナンス （測定編２）

聴感上好結果の「三つ折レゾナンス」ですが、
思ったような共鳴特性が得られなかったので、
その解明にあたります。

共鳴管の開口部からマイクを投入して、
管内部での周波数特性を測ってみました。



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データは沢山とってあるのですが、とりあえず代表的なものを。

まずは、上面開口部から投入！

＜A＞（開口部）


＜B＞


＜C＞


一番分かりやすいのは、＜C＞の場所でしょうか。
85Hzにピークをもつ共鳴が起こっていることが分かります。

そこから開口部＜A＞に向かうにつれて、ピーク＆ディップは減少傾向です。

おそらく、ユニットから第一折り返し地点までの長さ（90cm）で共鳴が起きており、
折り返し地点で「空振り」してしまったのでしょう。


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次に、底面開口部<F>からマイクを投入します。

＜F＞（開口部）


＜E＞


＜D＞


今度は、端っこの＜D＞は目だった凹凸のない特性ですが、
＜E＞や＜F＞のように、浅いところで、大きなディップが確認できました。

しかし、このディップの解釈が難しく、
下記の解釈も、半信半疑ではあります。

おそらく、＜E＞の180Hz付近にあるディップは、
折り返した後の音道（本機では真ん中の音道）の長さ135㎝の、
三倍振動によるものではないかと考えています。

つまり、180°ターン部分を音波がスムーズに抜けられず、
振動の節として動作したのでは？と考えています。

その結果、開口部に向けて3倍振動が発生。
その腹となる部分では、ディップとして測定された…と。


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この両者の比較は、BH設計で問題となる
「90°折り返し」vs「180°折り返し」
に通じるところがあると考えています。

私達は、つい90°折り返しの方が
流体抵抗が少ないように感じてしまうのですが、

実際は、急に広大な空間に放出されるような挙動になってしまい、
音波として伝わりにくいのではないかと考えています。


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一方で、180°ターンは、
ギュッと圧縮される感じ、やや通りにくいために「節」として共鳴を招きがちですが、
そのお陰で、次の音道への伝播が効率よく行われるのかもしれません。



こうして解釈すると、長岡先生の作例
「エスカルゴ」
が非常に低音不足であったというのは納得のいくものです。

90°ターンの連続のエスカルゴは、
低音の伝播としては最悪だったのでしょう。

一方、「スワン」は、180°ターンの音道が繰り返される形状で、
作例は大変低音量感に優れるものでした。


まだまだ少ない測定データからの類推でしかないのですが、
面白い考察ができると思います。