6月28日(火)のつぶやき

広義の新人賞と捉えられる三島賞や芥川賞などの候補作選びや選考は、一種の権力(行使)であり、主催者や選考委員がそれを何のために、どう使うのか考えることが重要だと平野啓一郎氏。⇨今朝の読売、文化欄記事より

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月28日 - 10:55

「新人は経済的にも社会的にも不安定な場所から出発するものであり」、授賞者側は権力者で、賞により、受賞者を「対外的にバックアップする」という平野啓一郎氏の三島賞選評を紹介する記事が出ていた。⇨今朝の読売文化欄

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月28日 - 11:13

様々な賞には、純粋に高い業績に対して与えられる賞なのか、新人バックアップのための賞なのか、賞の性格がハッキリしないものがあるだろう。
もちろん新人賞であっても、その中で高い評価が必要なわけだが。

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月28日 - 11:26

学術的な賞には、年寄りとか若いとかに関係なく、純粋に高い業績に対して与えられる賞がある。
だが、学術的な賞にも経済的なバックアップのための新人賞は今日もっと必要かも知れない。

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月28日 - 11:47

芸術分野において自ら応募もせず、あるいは強く受賞を希望しているわけではなく、経済的にも安定している人々に与える賞にどんな意味があるのだろう？
結局、話題作りの宣伝ではないのか。宣伝とは帰するところお金の問題だ。よい作品を顕彰して知らしめることは宣伝とは言わない。

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月28日 - 12:08

市場原理を重視する新自由主義は突き詰めれば、「国はない、あるのは個人だけ」という考え。主要政策は規制緩和、民営化、金融改革など。エマニュエル・トッド氏の視点、英米で同時進行するポピュリズム、中流層の不安定化、1980年代から推し進められてきた新自由主義の終わり⇨今朝の読売より

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月28日 - 13:07

「神様って、じっさいなにかな？」と今日娘に突然言われた。
…何かな？どう思う？
「…いのち。あのね、神様は、アンパンマンみたいに、じぶんのいのちをみんなにわけてるの」…。そうだね。
…思わず娘に向かって手を合わせてしまった。…いつもありがとう…。

>RT

— 英 (@hana238823) 2016年6月28日 - 20:33

6月27日(月)のつぶやき

今回の英国のEU離脱となった国民投票を見て、それは、主権者である国民に的確な判断ができるだけの十分な情報が与えられているときにのみ有効に機能するという論調がまきおこっているようだ。

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月27日 - 12:11

戦後のドイツでは、ナチズムが国民の支持の上で登場した反省から、国民投票制を導入していないという。日本でも憲法改正の国民投票は別として一般的な政策に国民投票は用いることはできないという。⇨成田憲彦氏、代議制を鍛え直そう、昨日の読売新聞記事より

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月27日 - 12:23

「毎回、直接国民投票で決めることができないから、止むを得ず代表に任せている」というのが代議制ではないらしい。代議制には、専門家集団が行うそれなりの優れた判断が得られるというメリットもあるのだ。

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月27日 - 12:39

6月25日(土)のつぶやき

フランス語のマテルニテなら「母性」じゃ堅すぎるから、「母子像」とか「母と子」の方が作品名の訳としては良いと思うのだが。

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月25日 - 11:18

ルノワール展で最初に展示してある「猫と少年」は、ルーヴル美術館にあるヘルマフロディトゥスを見る画家の眼が感じられませんか？

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月25日 - 11:30

宇宙に始まりがあることがわかると根源的な疑問がたくさん湧いてきます。始まりがあるなら終わりもあるのか？終わりがあるとすると終わりの後には何があるのか？そもそも始まったり終わったりするような宇宙はどこに存在するのか？⇨松原隆彦「宇宙に外側あるか」より
真実が明かされると新たな謎が。

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月25日 - 11:46

真実が明らかになることは、その分だけ謎が少なくなることではありません。むしろその逆です。1つの謎が解けると、それはさらなる新しい謎を呼びます。…事実、何も知らなければ、そこには何の謎も生まれません。⇨松原隆彦「宇宙に外側はあるか」より

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月25日 - 11:53

時空間すらない状態は、とりあえず無と名付けられました。無には時間すらないので順序の前後関係というものがありません。こうなると無がなぜ始まったのかという問いには意味がなくなります。なぜなら、始まりというのは時間があってこその概念なので、無には縁のないことだからです。⇨松原隆彦著より

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月25日 - 12:03

国立新美術館に行ったらおすすめなのが、地下1Fに4脚置いてある赤い革張りの大きな椅子に座ることです。この椅子はとても座りごこちがいいですよ。斬新なデザインの椅子ですが、とても機能的で、デザイン倒れになってませんよ。

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月25日 - 12:36

6月24日(金)のつぶやき

国立新美術館のルノワール展見に行った。構図やモティーフ、図像的なものは、図録や本で後からいくらでも分析できるから、色彩についてメモしておこう。色彩だけは、写真図版では、ダメなのだ。もっとも色彩も美術館の展示環境によってずいぶん印象が異なるのだけれど。

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月24日 - 20:57

6,70年代のルノワールはやはり黒が好きだったのだなと分かる。
それから青緑、この色調をかなり好んでいる。青と緑ではなく、青と緑をパレット上で混合した色。これはかなり広範に用いられている。これはかなり微妙な色だ。類似の色彩はロココ時代にも見られると言っていいかもしれない。

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月24日 - 21:35

1885年のルノワール夫人と息子ピエールを描いたno.63の「母性」という作品を見ると、いかに彼が油彩でフレスコ画的な色彩効果に近づこうとしたかもわかる。80年代の古典回帰において、厳格なフォルムのみならず、色彩においてもフレスコ画の色調を模倣しようとしているのだ。

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月24日 - 21:47

晩年のルノワールはフォルムが力強く大づかみになるが、時に非常に細い筆を用い、眼などを中心に意外と細かに描いている。リュウマチを患いながら描いたとは思えないほどの緻密さだ。もちろん晩年の作品を梅原龍三郎の大胆なフォルム、太い筆のタッチ、赤みがかった色彩から想像してはいけない。

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月24日 - 22:12

@shizuokanoocha @Lumiere1874
マネのバルコニーで使われている緑の色も確かに好んでいますね。比較的明るいこの緑は、ルノワールの場合、好んで薄いピンクと対照されて用いられていますね。他に暗青灰と暗緑を混ぜたような色調などに私は注目しました。

— Riki67 (@tikarato) 2016年6月24日 - 22:58

6月22日(水)のつぶやき

そして正面からのショットです。座って撮らないと、枠内に収めることができません。実は、在仏時代にも訪れたことがあったのですが、撮影ポイントを覚えてました。 pic.twitter.com/ImviCgrQ8T

— パリじゃった (@Paris_Jyatta) 2016年6月21日 - 21:21