『僕らのままで/WE ARE WHO WE ARE』

※このレビューは物語の結末に触れています※

 『胸騒ぎのシチリア』『君の名前で僕を呼んで』で知られるイタリアの名匠ルカ・グァダニーノもTVシリーズ進出だ。夏の享楽を撮らせたら右に出る者はいない監督である。照りつける太陽、吹き抜ける海風…カメラから伝わるそれは僕らの個人史と結びつき、この物語が永遠に忘れられないあの夏だという事がわかる。グァダニーノは今回、初めてデジタルで撮影しているが、同じイタリアの夏を舞台とした前２作とまるで異なるルックを獲得している。いずれもグァダニーノによる夏なのに、暑さも風も違って見えるのだ。

　北イタリア、ベネト州の米軍キオッジャ基地にフレイザーがやってくる。母サラが駐屯司令に就任し、NYから転勤となったのだ。14歳、都会のトガッたセンスと自意識では田舎の生活に慣れた同世代の間で浮いてしまうのも無理はない。そんな彼が唯一、打ち解けたのが隣家に暮らすケイトリンだ。

　グァダニーノはフレイザーとケイトリンの2人を主人公として、彼らのひと夏を追っていく。全８話中前半４話はほとんど事件らしい事件もなく、まるで永遠に終わらない夏休みかのような祝祭感に満ちている。フレイザーは母の秘書を務める青年士官に惹かれ、ケイトリンは男装してハーパーと名乗り、地元の女の子とデートをする。２人とも性的アイデンティティすら定かではなく、しかしグァダニーノの夏はそんな２人の"ゆらぎ”も祝福する。

　イタリアの夏に抱かれるのは子ども達だけではない。母サラはフレイザーが想いを寄せる青年士官と距離を近づけ、パートナーであるマギーもまた不倫に走る。一人だけキモチ良くなれないのはケイトリンの父親で、隠れトランプ支持者のリチャードだけだ。クールに年齢とキャリアを重ねたサラ役クロエ・セヴィニー、こんなにしっとりとした美しさを持っていたのかと驚かされるアリシー・ブラガと大人のキャスト陣も実に艶っぽく、いい。内に怒りを抱えたリチャード役のキッド・カディも憎まれ役を好演だ。

　間もなく冬を迎えようとする第６話から物語が大きく動く。深夜、軍からの急報を受けるサラの傍らで、テレビはドナルド・トランプの大統領当選の様子を映し、それはエンドロールが終わるまで続く。ドラマにはこれまでにない不穏な空気が流れ、『サスペリア』同様、激しい冷雨が死の影を呼ぶ。グァダニーノ作品で夏はエロスの象徴であり、冬はタナトスの象徴だ。

　トランプの大統領就任から４年間、極まった排外主義は決してアメリカだけに留まらず、日本をはじめ世界中で内在していた者達を呼応させた。他国にありながら自国のルールが成立する"イタリアの中のアメリカ軍基地”という舞台設定は、実に多くの意味を持ったメタファーでもあるのだ。『僕らのままで/WE ARE WHO WE ARE』は今を生きる子ども達に向けられた物語であると同時に、決して完璧ではない大人たちの責任を描いてもいる。果たして僕たち大人は、このあまりに不安定な世界で子ども達を守ることができるのか？思いがけぬ人物の「子供をほったらかしちゃいけない」という言葉が、強く突き刺さった。

　TVシリーズというナラティブを手に入れたグァダニーノは最終回を安易なエピローグにすることなく、もう１つの冒険を用意してみせる。サラの考えによりリチャード家は転勤が決まり、フレイザーとケイトリンには別れの時が近付いていた。彼らはたった２人で基地を抜け出し、徒歩でブラッドオレンジのライブに向かう。開演時間に間に合うかどうかも定かではないが、そんなことはどうでもいい。どれだけ無鉄砲なことをして、そして「この世で最も美しい場所」が夜明け前の無人の街だと錯覚できるのはこの年齢だけだ。子ども時代のそんな積み重ねが、豊かな人生を形作っていくのではないか。本作の眩い太陽に切なさがこみ上げるのは、僕たち大人が同じ夏など２度とない事を知っているからだ。フレイザーとケイトリンは今ここで自分らしさを手に入れるが、このコロナ禍において２度も夏休みを奪われたティーンエージャーのことを思わずにはいられない。

『僕らのままで/WE ARE WHO WE ARE』20・米、伊

監督　ルカ・グァダニーノ

出演　ジャック・ディラン・グレイザー、ジョーダン・クリスティ・シモン、クロエ・セヴィニー、アリシー・ブラガ、キッド・カディ

＃１ ジャック・ディラン・グレイザー