ムーティとルプーの1986年ザルツブルク音楽祭のライブ

まさに「盛者必衰」でしょうか。数年の内にはダイエーの名が消滅するらしいですね。四半世紀前、1990年前後、神戸はダイエー一色に染まろうという状況を思えば、嘘のようですね。三宮は、どちらを向いてもダイエー、と言えば大袈裟かもしれないですが、市営地下鉄の主だった駅前にはダイエーあり、でした。イオンとなるそうですが、このイオンもジャスコから、サティなども吸収し、今やイオンのお店は至る所に。岡山駅前にも大型のお店ができるとか。すごいですねえ。

そんなことはさておき、今回はたくさん頂いたＤＡＴの録音からライブの音源です。これは一般には聴くことができないので、一人で喜んでいるってことなので、取り上げるのを迷ったのですが、まあお口汚しにってところで…（これって少し意味が違いましたねえ）。

今回取り上げるのは、ラドゥ・ルプーのピアノにリッカルド・ムーティ指揮のＶＰＯによるモーツァルトのピアノ協奏曲第27番変ロ長調K.595。1986年7月27日ザルツブルグ祝祭大劇場でのライブであります。これは同年のザルツブルク音楽祭オープニング・コンサートで、1986年11月26日のNHKFMの放送を録音したものです。このコンサートは、この曲に続いて、ブルックナーの交響曲第６番がムーティとＶＰＯで演奏され、これもＤＡＴにこの曲のあとに録音されていました。しかし、ルプーのモーツァルトの協奏曲は、ＣＤでは12番と21番を聴くことができるのみで、27番が聴けようとは、でありますし、そしてムーティとＶＰＯとの組合せとは…、であります。

この演奏で、まず思ったことは、ムーティとＶＰＯの演奏についてでありました。ムーティという指揮者、以前にベートーヴェンの交響曲やアィーダを取り上げましたが、私はほとんど興味がなく（すんません）、今回ＶＰＯとの演奏を聴いて、けっこうびっくりしたんです。ＶＰＯが実にいい音で演奏しているのです。ムーティはＶＰＯとの関係は深いんですね。1973年以降ほぼ毎年ＶＰＯを指揮し1993,97,00.004年の四度のニューイヤーコンサートでも指揮をとり、日本にも1975年にベーム来日に帯同し、その後99,05,08年と４回ともに来日を重ねているんです。現在最もＶＰＯとの関連が深く、親密で良好な関係の指揮者と言えるんでしょうね。

そんなことからも、重ねて言いますが、ＶＰＯが実にいい。弦も管も艶やかでかつ伸びやかな音色で、さすがのＶＰＯよなあ、と実感させてくれるのです。私は,ムーティはあまり聴かなかったのですが、ＶＰＯとはもっともよくあう指揮者なんでしょうかねえ。そして、ルプーのピアノは、声高な表情はまったくなく、落ち着いた風情が滲み出て、叙情的にモーツアルトのまさに夕焼けの世界を描いているのでした。そんなルプーのピアノと同化するように、ムーティはＶＰＯを引っぱっていますね。ピアノと管弦楽の曲であることを忘れさせるように、ピアノとオケが一つになり、モーツァルトの世界が展開されます。曲が進む中で、あぁこれはピアノ協奏曲なんだな、ということにふと気づくのでした。それほど、両者はうまく合っていますし、モーツァルトの音楽の世界に埋もれてしまうのでありました。

第１楽章から、ＶＰＯの木管と弦の美しい響きの中、ルプーの落ち着いたピアノが展開される、ＶＰＯの音色は実に美しい。それに負けないルプーのピアノ、初めはそっけないような印象をもつが、進むうちに、その表情の深さが見える。もっとも素晴らしいのは、第２楽章でしょうか。モーツァルトの内面の世界が静的に描かれいるであります。ルプーのピアノはゆったりと一音一音を噛み締めるように進み、それにムーティのＶＰＯが寄り添い楽器の違いを乗り越えて、サポートしているのです。なんとも、叙情的で最善の美の世界が展開され、時がたつのを拒むようであります。第３楽章、第２楽章の世界が引き継がれ、明るく楽しい中にも根底には悲しみを拭いきれないというこの楽章の特長がとく描かれています。ルプーのピアノの美しさが際立っております。

今回のＤＡＴ、前半はこのムーティ指揮の二曲ですが、後半はジュリーニとＶＰＯで、ハイドンの交響曲第99番とブルックナーの交響曲第７番。1986年６月のライブが収められています。また紹介したいと思います。