曲げられない女

―「曲げられない女」（日本テレビ）

今期の地上波テレビドラマで一番面白く観てる。これまでは菅野さんの一貫して搾り出すように言葉を紡ぐようなお芝居は正直苦手だったけれど、今回はそんなことが気にならないくらいに見事な成りきり。少し増した体重とセルフレームと仏頂面で適度に可愛くなく、”っぽさ”がよく出てて面白い。正直コンセプト的にはオアシズの光浦さんでも良い様にも思うけれど、それではきっと駄目なんだろう。

困難な問題や自分自身の性質に起因する問題など実存的な悩みを持つものに対して、菅野さん演じるパラリーガルの荻原が曰く心のシャッターを開けて突然に絶叫しながら説教をするのが物語の見せ場。そしてマイケル・ジャクソンミュージックとダンス。もちろん各人物の魅力がこれらを底上げしてるのは言うまでも無く、他人を取り締まるよりも楽しませるほうが好きな警察官僚、虚言癖気味のお金持ちの奥様、そして無愛想で正義感で動いてばかりのパラリーガル。

もちろん脚本はあくまでテレビ的で臭い部分、リアリティにかける部分は多いけれど、そんなことが気にならないくらいに面白くて、元気が出て、たまに泣けてしまう。ぼくみたいな涙腺が馬鹿になってる人間は毎回泣かされてしまうほどのパワー。いや、台詞は非常に臭いんだけれど、この世界観の中で菅野さんの荻原が言い放つと不思議と気にせず素直に受け入れられてしまう。いや、大変に臭い台詞なんだけれども。冷静に見ると違和感あるけれども。


「私たちに生きる意味なんて必要ありません。私たちに必要なのは生きる意志です。」


という台詞があるけれど、確かに臭い。何言ってるの？というような気がしないでもないけれど、水曜１０時のこの枠で菅野さんのお芝居込みでこの台詞を聞くと来ちゃうわけで。他にもこういう台詞を黄門様の印籠のごとくドラマの終盤で炸裂させるカタルシス。明日への活力がデトックスとともに得られてしまうというなんとも効率的なドラマ。３人の関係性は確かにファンタジーでしかないけれど、それでもやっぱり良いなぁっと観てしまう。



というか来週、最終回か。


（追記）
最終回。これまでこのドラマの魅力でもありながら、一番の疑問点であることを登場人物手ずから主人公の荻原に指摘する、突きつける。少し俯瞰してみれば曲げられないことは必ずしも良いこととは言えず、荻原は所謂”痛い”人でしかない。荻原のおせっかいや強情によって周りの人間の人生が狂ってしまったという指摘に荻原はひるむ。けれど荻原は印籠のごときシャッターを開いて反論をするのだ。

ある種居直りのような反論。けれどこれはこの荻原というキャラクター像の本質にかかわる、アイデンティティだからこそ反論する。それはつまりはドラマのテーマであるから。周りの人間が幸せになって欲しいということからの行動であり、現実に自分も回りもそのままの一見順風な人生では得られなかったものがあるはずと反論する。そして何よりこういう”痛い”人間で無ければ二人と親友になれなかったのだと明瞭に反証する。

この反論もそうだけれど本当に脚本の遊川和彦さんはあったまいいなぁ。確かに所々かなりご都合主義的な部位は見受けられる。蓮見が家を出る理由や荻原が司法試験を１０回目を区切りとするという設定は明らかに最終回のための伏線のための伏線という色合いが強い。正直違和感。他にもそういった点は多いけれど、それを補って余りある質量と熱量。前述の反論もそうだけど、荻原の弁護士になりたい本心や蓮見の啖呵の本心をちゃんと描いたのは凄い。


ラストのシークエンス。荻原の子供、灯役の子役が菅野さんの子供に見えて驚いた。そして蓮見と藍田のカップルというありそうでなかった未来はありそうだったのに良かった。そしてそして何より驚いた、というか笑えたのは能世三姉妹の能世アンナの落ち。いやぁ、面白かった。人生は自分でどうにかできるから面白いだろ、これが一番言いたかったことのよう。まぁもちろん正論でありつつも綺麗事。綺麗事を通す人のドラマだから当然だけれど。

ツインピークス

『HEAVY RAIN』や『ALAN WAKE』などのゲーム作品で度々言及・引用されていたので『ツインピークス』を観てみることに。遠い記憶の片隅で両親が観ていたような記憶と以前ＷＯＷＯＷのインターバルタイムに劇中テーマ音楽がかかっていたために、テーマ曲が死ぬほど耳にこびり付いたことが想起される。


―『TWIN PEAKS』ＤＶＤ公式（パラマウント・ジャパン）


デビッド・リンチ作品は『マルホランド・ドライブ』と『インランド エンパイア』のみしか観たことなかった。好きは好きだけどとっつきにくさは凄いなぁと思ってたので、『ツインピークス』はそんなことがなくサスペンスという確固たる切り口があるのでとっつきやすさに驚いた。しかもその中で監督の不条理な世界観がちょちょこと顔を出してるのがとても心地良い。日本の小劇場系ドラマの不条理演出とは根本的に異なった不条理が根を張ってるので笑わそうとしておらず（笑うけど）イラッとしない。

音のしないカーテンに執着するアイパッチ姿のガソリンスタンドオーナーのエドの妻、ネイディーン。丸太を我が子のように抱える通称「丸太おばさん」など変な人物や演出が山のよう。でも一番変なのが一応の主人公である、ＦＢＩのクーパー捜査官。パッと見は神経質そうな典型的なエリート捜査官であるのに、気さくで甘いものに目がないという茶目っ気を見せ、他方では常にボイスレコーダーを携帯しいちいち捜査内容を吹き込んだり、チベット精神世界に傾倒しお告げのような夢を手がかりに捜査をするという変質性も併せ持っている。





この分かりやすい魅力は何かに似てるなぁと思ったけれど、テレビ版＆劇場版『うる星やつら』、ＴＶ版＆ＯＶＡ版『機動警察パトレイバー』及び劇場版『機動警察パトレイバー』とか『攻殻機動隊』の時の押井守監督に近いと思える。外部の力が強いととんでもなく面白いエンターテイメントになる一方で、監督の力が一方的に強くなると劇場版『機動警察パトレイバー２』はまだ良いとして『天使のたまご』とか『イノセンス』みたいな面白くも分かりにくい映画になってしまうところとか特に。


それにしても『ツインピークス』は謎はもとよりそれ以上にこのアメリカ北東部のカナダ国境そばの小都市っていう世界観というか登場人物が魅力的過ぎる。


（追記）シーズン２まで観ると…出演者のインフレ、恋愛関係のインフレ、事件のインフレが強まって楽しみにくくなった。シーズン１の謎説きと街と登場人物の関係性、雰囲気が面白かったのに。ホワイトロッジとブラックロッジの設定やレッドルームは面白い。『ペルソナ』のベルベッドルームってこれだったのか。劇中内劇の『Invitation to Love』がなくなったのは寂しい。というかシーズン１が良すぎた。