透明ピックガードを貼り付けました。簡単そうにみえて、これがなかなか一筋縄ではいきません。ポイントは二つ、いかにして気泡が入らないようにするか、そして、いかにエッジを綺麗に処理するか、です。
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鑿やスクレイパーを使って成形します
計測した位置に従って、穴を開け
溝を切って
弦を張って完了です。
勝手は多少違いますが、ナット作成の延長、といった感じの修理でした。
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計測した位置に従って、穴を開け
溝を切って
弦を張って完了です。
勝手は多少違いますが、ナット作成の延長、といった感じの修理でした。
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稀にギターやベース以外の楽器の修理を依頼されます。これまでコントラバスやチェロ、沖縄三弦などやったことがありますが、今回はライアー（竪琴）のサドル補修を承りました（サドルと呼ぶべきかナットと呼ぶべきか、迷うところですが)。
一部が欠けて、ヒビも入っています。
弦の溝と穴の位置を計測して
ノコを入れ
鑿で削り取り
ヤスリとペーパーで平面を出します
メイプルの角材から
切り出して成形していき
接着します
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一部が欠けて、ヒビも入っています。
弦の溝と穴の位置を計測して
ノコを入れ
鑿で削り取り
ヤスリとペーパーで平面を出します
メイプルの角材から
切り出して成形していき
接着します
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ピックガードの作成です。赤べっ甲柄のシートから切り出します。
エッジの面取りをします。これが無いと、安っぽく見えてしまうためです。
磨きにはマイクロメッシュを使用。ナット・サドル・フレットのの磨きのみならず、色んな場面で活躍してくれます。
貼りつけて完了。だいぶ印象が変わりました。
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エッジの面取りをします。これが無いと、安っぽく見えてしまうためです。
磨きにはマイクロメッシュを使用。ナット・サドル・フレットのの磨きのみならず、色んな場面で活躍してくれます。
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ピックアップを取り付けます。
トランスデューサーの端子をプリアンプに接続する時は、普通はんだ付けをする必要があるのですが、このフィッシュマンエリープスは、端子をビスで抑え込む形で接続でき、はんだ付が不要、という画期的な作りになっています。
プリアンプを取り付けて
微調整をして完了しました。
図らずも、指板とブリッジの色のバランスも取れている感じです。
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トランスデューサーの端子をプリアンプに接続する時は、普通はんだ付けをする必要があるのですが、このフィッシュマンエリープスは、端子をビスで抑え込む形で接続でき、はんだ付が不要、という画期的な作りになっています。
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微調整をして完了しました。
図らずも、指板とブリッジの色のバランスも取れている感じです。
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ブリッジの厚みが決まったところで、改めて弦用の溝加工をし
ピン用のカウンターシンク加工をし
ペーパーとマイクロメッシュで磨いて、ブリッジ削り加工は完了しました。
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ペーパーとマイクロメッシュで磨いて、ブリッジ削り加工は完了しました。
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サドルは、特に1弦側がブリッジに埋まってしまっているので
スクレイパー＋ペーパーで、さらにはサンダーを使って削っていきます
サドルの十分な高さが確保できました
ギブソンのJ-200タイプのブリッジにはアールがついていないため、1・6弦が埋まってしまうという欠点があります。各弦のテンションをできるだけ均一にするためには、ブリッジにもサドルと同様のアールをつけて然るべき、と考えるのですが。
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スクレイパー＋ペーパーで、さらにはサンダーを使って削っていきます
サドルの十分な高さが確保できました
ギブソンのJ-200タイプのブリッジにはアールがついていないため、1・6弦が埋まってしまうという欠点があります。各弦のテンションをできるだけ均一にするためには、ブリッジにもサドルと同様のアールをつけて然るべき、と考えるのですが。
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ピックアップを取り付けるので、トランスデューサー用の穴を開けて
収めます。この状態でサドルの高さを決めていきます
角材から作成して
できました
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収めます。この状態でサドルの高さを決めていきます
角材から作成して
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ブリッジは無事接着されました
これからサドル溝の作成になるのですが、弦を張るために溝加工をして
オクターブのピークを決める特殊な工具をつかって、サドルの位置を割り出します
サドルの厚みは3ミリ弱なので、全弦のオクターブを正確に取ることはできませんが、平均を狙ってサドルの位置を決定
ルーターで溝加工します
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これからサドル溝の作成になるのですが、弦を張るために溝加工をして
オクターブのピークを決める特殊な工具をつかって、サドルの位置を割り出します
サドルの厚みは3ミリ弱なので、全弦のオクターブを正確に取ることはできませんが、平均を狙ってサドルの位置を決定
ルーターで溝加工します
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ブリッジを外してから、だいぶ時間が経ってしまったのですが・・・ピックガードの交換も頼まれましたので、ブリッジを接着する前に剥がします。
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