書評 中村文則『掏摸（スリ）』

「父親」のいない「犯罪小説」
ーー中村文則『掏摸（スリ）』(河出書房新社、2009年11月)

越川芳明

　犯罪者の視点から現代日本を見るという、実に小説家ならではの倒錯的な試みに挑戦した作品だ。

　ちょうどドストエフスキーの『罪と罰』が、高利貸しの老女殺しを行なう男を主人公にして、貧富の格差の激しいロシア社会を見据えたように。

　語り手の「僕」は中年の掏摸（スリ）だ。裕福そうな人間に狙いをつけて、電車の中や雑踏で財布を抜き取るのを生業とする。
　
　そんな「僕」は、子供の頃から塔を幻視してきた。
　
　それは彼方にありながらも、絶えず「僕」を見張っている。

「どこかの外国のもののように、厳粛で、先端が見えないほど高く、どのように歩いても決して辿り着けないと思えるほど、その塔は遠く、美しかった」（144頁）

　「僕」にとって、塔とは何なのか。

　一人称の語り手が読者に隠している情報もあるはずで、家族についてまったく言及しないことから推測するに、もしかすると、「僕」の父親のことかもしれない。

　とはいえ、「僕」にとって、象徴としての抑圧的な父親は別に存在する。

　チェスのコマのように他人の運命を弄ぶのが趣味という、木崎という名の不気味な男だ。

　この男は、スリのようなせこい犯罪はせこい人間のやることだと言う。

　闇社会に生きる彼は大物の政治家や投資家を狙うだけでなく、実行犯として参加させる「僕」やその仲間を犯行後、虫けらみたいに消すことも躊躇しない。

　木崎のように絶大な権力を有する者が、塔によって象徴される屹立するペニス（男性中心的）だとすれば、「僕」がスリのターゲットとするポケットや鞄は、いわばヴァギナや子宮の象徴である。

　母親や妻によって示される女性的価値が、家族のいない「僕」の前には、四年前に自殺してしまった人妻の佐江子や、スーパーで万引きする女性の姿をとって現われるが、彼女らはともに男性の犠牲となっている。

　「僕」は、塔＝木崎＝権力者に圧倒され、追いつめられながら、ポケット＝万引きの女＝スリといった「せこい」が、女性的な行為／価値観によって救われる。

　「僕」はひょんなことから「父親」となる。

　万引きする女の息子に慕われて、木崎とは違う、抑圧しない女性的な父親の役割を果たす。

　万引きの手口を少年に教える一方、万引きはやめるように諭し、母親の男の暴力に悩む少年を守るため、施設に入れようとする。

　「犯罪小説」という形を取りながら、新しい父親のあり方を示唆した「家族小説」として読めるところが面白い。

（『すばる』2009年12月号、314頁）