エリーザベト・クールマン メゾ・ソプラノ・リサイタル。
ヤノフスキ指揮の「ワルキューレ」公演の素晴らしいフリッカを聴いて、矢も楯もたまらず東京文化会館小ホールへと駆けつけた。座席は、舞台やや上手寄りの前から３列目。大ホールを征服するクールマンの歌唱を小ホールという空間のこんなにも間近で享受できるという至福、何という贅沢だろうか。
歌とは何か、声とは何か、歌手とは何かを教えてくれる素晴らしいステージだった。
前半はリストとワーグナー、そしてグルック（下記参照）。
リストも良いのだけれど、やはり自分の大好きなワーグナー「ヴェーゼンドンク歌曲集」からの３曲には恍惚となった。声そのものも美しいのは勿論、豊かな低声からピアニシモの高声まで、表現の振幅の大きさは驚異的である。しかし、聴く者に「声」でなく、音楽を感じさせるというのが本物の芸術家の証だ。
さらには「ワルキューレ」で、あの怖い怖い背筋の凍るようなフリッカを歌った同じ歌手が、知恵に溢れ、堂々たる威厳をもったエルザを歌うという凄み！
休憩後は、まずシューマン「女の愛と生涯」を軸に展開。
これが、ひとつの芝居のように、或いは映画のように、実に巧みに構成されていて、大きな説得力を持つものだった。
「女の愛と生涯」から歌われたのは、全８曲のうち、第１、３、６，７，８曲の５曲。出会いのときめきを歌った第１曲につづいてリスト「われ汝を愛す」が置かれることで、恋の想いにより一層の高鳴りを覚えたり、シューマン「子供の情景」から「満足」（ピアノ・ソロ）が間奏曲のように二人の愛の進展を思わせ、 さらに、永訣の前にシューベルト「子守歌」歌われることが、まるで死者の魂を慰めるようでもあり、或いは、二人の間に子供が誕生したようにも思われたりと、奥行きの深いものとなっていた。
そして、シューベルトの４曲での盤石の締めくくり。
アンコールは以下の３曲。これも溜息が出るほど聴かせた。
リスト「３人のジプシー」
「さくらさくら」（日本語歌唱 三ツ石潤司・編曲）
リスト「愛とはいかに？」
ピアノのクトロヴァッツは、ムーアやヴェルバのような端正なスタイルではない。やや饒舌で、崩しすぎのようにわたしには思えた。もう少し表現を抑え、楽曲の骨組みを明らかにしてくれた方が、シューマンやシューベルトがより生きたろうと思われる。しかし、全体に、これだけの感動はなかなかあるものではない。歌曲を聴いた、というより、オペラの一場面を聴くようでもあり、いくつもの人生を聴くようなリサイタルであった。
なお、リハーサル後の判断で、予定になかった２０分の休憩の置かれたのは正解だった。この中身の濃さ・・・。そうでなければ、聴衆の集中がつづかなかっただろう。
東京・春・音楽祭 歌曲シリーズ１６
■日時・会場
4.11 [土] 19:00開演（18:30開場）
東京文化会館 小ホール
■出演
メゾ・ソプラノ：エリーザベト・クールマン
ピアノ：エドゥアルド・クトロヴァッツ
■曲目
リスト：
私の歌は毒されている S289
昔、テューレに王がいた S278
ワーグナー：
《ヴェーゼンドンク歌曲集》 より
温室にて
悩み
夢
エルダの警告~逃れよ、ヴォータン（舞台祝祭劇《ラインの黄金》 より）
リスト：
私は死んだ （《愛の夢》第2番 S541-2 ） (ピアノ・ソロ）
グルック：
ああ、われエウリディーチェを失えり
（歌劇《オルフェウスとエウリディーチェ》 より）
♪休憩
リスト：
愛し合うことは素晴らしいことだろう S314
シューマン：
彼に会ってから （《女の愛と生涯》 op.42 より）
リスト：
われ汝を愛す S315
シューマン：
私にはわからない、信じられない （《女の愛と生涯》 op.42 より）
満足 （《子供の情景》 op.15 より）（ピアノ・ソロ）
やさしい友よ、あなたは見つめる （《女の愛と生涯》 op.42 より）
私の心に、私の胸に （《女の愛と生涯》 op.42 より）
シューベルト：
子守歌 D.498
シューマン：
あなたは初めての悲しみを私に与えた （《女の愛と生涯》 op.42 より）
シューベルト：
夜の曲 D.672
死と乙女 D.531
精霊の踊り D.116
小人 D.771
