プリマドンナオペラ ＝ アルファーノ「復活」カチューシャ役 を歌いきった橋爪ゆか！
アルファーノは偉大なイタリアオペラ作曲家であることは、東京オペラプロデュース 2012年12月「シラノ・ド・ベルジュラック」日本初演公演で既に確認できていたが、本日の「復活」はその時を遥かに上廻る出来。
「椿姫」「トスカ」と並ぶかそれ以上の プリマドンナオペラ であるが、橋爪ゆか は新国立劇場中劇場を震わせる声で歌い切った。脇役陣＋合唱＋オーケストラ もこれまでの東京オペラプロデュース公演よりも、「スビトフォルテ」が極めて効果的に用いられ、陰影の深い演奏になっていたことにも感動。
明るい未来がすぐに来るか？ のような展開の直後の カチューシャ が 相手役＝ディミトリ に捨てられた第２幕の 橋爪ゆか の歌と演技に私高本は涙が止まらなくなってしまった。
東京オペラプロデュースのチラシには、原作トルストイ の「重い」ストーリー展開を基軸にして粗筋紹介がされているが、
アルファーノの音楽は、モーツァルト「ダ・ポンテ３部作」クラスの明るい音楽が付けられている！
「ドン・ジョヴァンニ」も粗筋を読むと、聴く気が起き難いオペラであるのに極似しているかな？？？
アルファーノ は、オペラファンには結構有名な作曲家である。
・・・にも関わらず、代表作が近年、東京オペラプロデュースに拠って 「シラノ・ド・ベルジュラック」「復活」と日本初演となっているワケは
アルファーノが有名なのは、プッチーニ「トゥーランドット」の補筆完成版を作成したが、世界初演指揮者＝トスカニーニに拠って『作曲家が書いたのはここまでです』と初演時に言われたことがあまりにも有名だから（泣
アルファーノの「オーケストレーション技法」は（同時代作曲家の）プッチーニを理想とはしていない。プッチーニよりは「低音指向」があり、むしろ１時代前の ヴェルディ に近い、と私高本は感じる。アリア や デュオ の時に、ソリストメロディーをオクターブ下で「そーっと」フォローしてくれるのは、プッチーニとは全く色合いが異なる。
「トゥーランドット」アルファーノ補筆完成版は私高本も聴いたことがあるが、プッチーニオリジナルまでとの「違和感」があることは否めない。だが、『アルファーノオリジナルオペラ』はいいぞ！ プッチーニの後に「ヴェルディ風」が来ると、違和感あるよな（藁
合唱団 と オーケストラ の出来は過去最高！
これは明言しておきたい。
指揮者 ＝ 飯坂純 の腕は凄い！
新国立劇場中劇場「前９列目まで撤去してオーケストラピットを前に出し、舞台も前に出し、音響を再優先する！」東京オペラプロデュースの手法が益々「手の内に入った」ように感じる。オケは８型、合唱団は女声１２＋男声１２ なのだが、（４幕フィナーレで「弦楽器が足りないよな！」と感じた箇所以外では、「不足感」は無かったことをここに記す。
カーテンコールに今回は「合唱指揮者 ＝ 中橋健太郎左衛門」を舞台に上げて欲しかった、ほど 東京オペラプロデュース合唱団 は出来が良かった。橋爪ゆか の歌唱＆演技が廻りに影響を与えたのか？ 廻りが 橋爪ゆか に影響を与えたのか？ 双方なのか？
明日の楽日公演も聴きに行く。批評も掲載する。
イタリアオペラファンならば、是非是非聴き逃して欲しくない公演 ＝ 東京オペラプロデュース「アルファーノ：復活」日本初演
明日 ＝ 楽日公演 も チケット当日販売するとのことだ。
