3年ぶりに「指揮者：飯坂純」論(No.2069)

先々週末に「4日連続演奏会通い」をしてから、10日経過。この間「何してたの？」と尋ねられたら、次のように答える。

3年ぶりに「指揮者：飯坂純」論を書きたかった！

　それだけである。

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　「飯坂純」素晴らしい指揮者であり、既に「指揮者デビュー」して3年経過しているが、「音楽の友」とかでブレークした気配皆無。

　・・・なのだが、振る公演には、新国立劇場オペラ芸術監督　＝　尾高忠明　が「お忍び」で『音響を確認（？）』で来場するほど、「玄人筋」からは『確固たる評価を得た指揮者』なのだが、「聴衆筋」からの人気があまり無い様子（泣
　理由は「オケ連加盟のメジャーオケの定期」を１回も振っていない、に尽きるだろう。今後も振らない、と推測する。ここで「オケ界の裏話」を語る、、、

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ウィーンフィルは「過去１度も指揮者にギャラを払ったことは無い」。さらに「１人の指揮者とモーツァルト全曲録音」は交響曲、ピアノ協奏曲共に皆無

読響が「ザルツブルク音楽祭」に招聘された際に、読売新聞首脳が「ギャラ無し＆交通費皆無」に激怒。当時の常任指揮者アルブレヒト＆スタッフの努力を皆無にした（爆

　　「ザルツブルク音楽祭」って、『ウィーン・フィルが出演することが最大のウリ』だからなあ（爆

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　裏話はこのくらいでストップ。「飯坂純」に戻す。（猫頭の私高本の脳味噌では）フツー指揮者は「武者修行」とか称して、

1. 海外研修に出掛ける

   
   

2. オケを金銭で雇い、振る

   
   

のどちらかを実行する、ことが多い。飯坂純は（誕生日は知らんが）今年度中に40才のハズである。（私高本の猫頭が正常に指折って年令を数えていたら、の前提）
　飯坂純　は全く焦っていない。

判ってくれる人は判ってくれる

ことを。
　これ、演奏会を主催している私高本の感覚で言うと「キツい」んだよね（泣

　裏返すと「判らない人は（永遠に）判らない」を意味するし。

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飯坂純　の指揮の特徴

1. 選曲の素晴らしさ

   
   

2. 「笑い」から「涙」まで表現の巾の広さ

   
   

3. 耳の良さ。特に「ホールトーン」感受性

   
   

　　美点は多いが、３点だけ挙げておく。「飯坂純指揮」は絶対に聴き逃せない！！！

『指揮者：飯坂純』論(No.1701)

　昨日「指揮者論」を書いていて違和感があった。夢中で書いている時は全く気付かなかったのだが

私高本が「個別の指揮者論」を書くのは初めて！

だからの様子。「ピアニスト論」は数えられないほど多く書いているのだが、指揮者論は初か！
　正直、ピアニストの方が興味がある。しかし、飯坂純　だけは書かないではいられない衝動が「心の内側」から突き上げて来る。こうなってしまうと止められないんだよね。
　本当は「シューベルトのプログラムノート」を書くための資料読みの時間だったハズなんだが（爆

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　昨日号で

飯坂純は、オペレッタ「シャブリエ　：　エトワール」を完全に掌握していた！

と書いた。この意味を少し噛み砕いて書く。

シャブリエ「エトワール」の詳細を、微に入り細に入り掌握している




「シャブリエのオペレッタ（またはオペラを含む）」を掌握している




「シャブリエの音楽全般」を掌握している




「オペラ音楽」のツボを心得ており実践できる




初演当時の「音楽情景」について理解が深い




今回の演出と意思疎通が密に出来ている




歌手陣の長所短所を（最低限上演曲目については）把握できている




オケと合唱団の長所短所を把握できている

が全て「十全に」為されたと言うことである。書くのは簡単だが、実践は極めて難しいことばかりである。大半の指揮者は、これが実行できない。

『指揮者：飯坂純』論(No.1700)

　気が付けば、1700号！　「デイリー」時代からの通算番号だが、脳梗塞発作を起こしたりしながら、よくもここまで辿り着いたモノだ。半年前に「死んでる」「半身不随になってバラ色人生終了」になっていても全く不思議は無かったのだから（爆
　「佐伯周子のシューベルトを全曲聴くまでは演奏会プロデュースするぞ！」の一念だけで生き延びて来たような気がする。大曲は名演揃いだからなー　＞　佐伯周子。これで小曲が「大曲並みの演奏水準」になればいいのだが、、、
　2009年10月に、私高本にとって『新たな期待の星（＝エトワール）』を聴くことが出来た。名を「飯坂純」と言う。３７才。聴いた「シャブリエ　：　エトワール」公演が「指揮者デビュー」とのこと。早いデビューでは無いだろう。だが、『大輪の花』だぞ！

1. 川上敦子
   
2. 岡原慎也　（＆　ヘンシェル）
   
3. 佐伯周子
   
4. 飯坂純
   

は、私高本にとって「音楽人生を左右する音楽家」になった。飯坂は、私高本よりも１３才も下か！
　とても「指揮者大成の栄光の絶頂」までは、元々がボロボロの体の私高本が聴き終えられるとは思えないが、階段を昇り詰める瞬間は是非見たい。医者の指示は遵守しているから、「ボロな体」が保ってほしい。『素晴らしい音楽を聴きたい！』だけだ。
　私高本の「シャブリエ論」は、飯坂純よりもかなり劣るだろうから、ここには恥ずかしくて書けない。あくまで「聴いた限りの指揮者論」である。

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名作オペラでデビューの指揮者　＝　飯坂純　は幸運か？

　天からぼた餅が振ってくれば、喰うには困らない。指揮者に限らず、ピアニストでも歌手でも全く同じである。飯坂純が指揮者デビューした「シャブリエ　：　エトワール」は「名作中の名作」である。

音楽が素晴らしい




台本が『ビゼー　：　カルメン』に匹敵するほど、緊張感が持続している




性的に際どい表現もあるが「主役　＝　ラズリ」を「ズボン役」にすることで、嫌味から逃げ切っている

などだろう。

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　飯坂純の指揮について１言で表せば

オペレッタ「シャブリエ　：　エトワール」を完全に掌握していた！

に尽きる。私高本はいろんなＣＤを聴いていて、「カルロス・クライバーの若い時のオペレッタ演奏」なんて言うのも聴いている（爆
　「良い演奏」もあれば、「これ、本当にカルロス・クライバー？？？」ってなのもある。「オペラ指揮者の修業時代」はそんなモノなのだろう。「カラヤンの自伝」を読んでもすさまじい編曲なども「日常茶飯事」とのことだ。

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　東京オペラプロデュース公演で「飯坂純」の名前を読んだのは、いつのことだったろうか？　随分前のような気がする。１０年前？　１５年前？　正直覚えていないが相当前である。

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　「コレペティトゥア」とは、「オペラを支えてくれている音楽指導者」である。歌手に向けて「公演演目の稽古を付ける」が仕事。「カルメン」とか「ニュルンベルクのマイスタージンガー」だと、「このナンバーがわからん！」と言う歌手は皆無だろうが、「シャブリエ　：　エトワール」だと多かっただろうな　＞　「このナンバーがわからん！」って歌手（爆

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　最近の「クラシック音楽雑誌」の特集を読むと

私高本と同じ年代　＝　ざっくり言って「50才前後」の指揮者が有望！

の記事が多い。本当か？？？
　私高本が聴いた限りで言えば、

1960年前後生まれの日本人指揮者よりも、1970年前後生まれの日本人指揮者がさらに有望！

だと感じる。「人生で１０年のキャリアの差」は大きいから、言葉足らずだとおもうが、ここに明記したい。

下野竜也




飯坂純

　この２人が「日本の指揮界」を背負って立っていくだろう。１０才上の世代は「不運」もあった。楽譜も不充分だったし（←　あっ、私高本も同じじゃん！）海外の最新情報も「2009年」ほどは、リアルタイムでは来なかったのだから。しかし「さらに１０才上の世代」よりは、はるかに整備された恩恵に浴している　＞　大野和士、広上淳一、沼尻竜介などなど。私高本自身が大野と完全に同世代なので、リアルタイムで「短所＆長所」は感じられたと思う。いろんな「フィクサー」みたいなバカが跳梁跋扈した時代でもある。語学が堪能で、いろんな論文をパクって、超有名某大学で「準教授」まで出世したヤツもいるし（爆