昨日の「佐伯周子 ピアノリサイタル チラシ 画像」は、どうも良くなかったようだ。理由として、
に尽きる。う～ん、これは、「打ち直す」以外に無いか？！
- 文字が小さ過ぎて見えない（← 読めない、でなく、見えない）
に尽きる。う～ん、これは、「打ち直す」以外に無いか？！
昨日号に掲載した基準と照合して、
２曲どちらも「自筆譜あり」で作曲年も、ほぼ特定できている。まずは、旧シューベルト全集でも出版されていた 『通称：ハ長調幻想曲 D605』から。
特徴は次の通り
この曲には「第１主題に対比できる第２主題」が全く存在しない。全曲が「第１主題の変奏曲」である。この形式は『変奏曲』である。
「減７の和音」のオクターブ下降進行での開始は、ショパンの「バラード第１番 ト短調 作品２３」を予感させるが、第３小節～第４小節で呈示される主題を延々と変奏する。
第５２小節で、「初めてテンポ指定表示され Allegro moderato」になるが、その前のフレーズから大きくテンポを動かす（例えば冒頭部を Adagio とか Molto allegro にすると、曲の流れが壊れる。
第１１５小節の「Andantino」も全く同じで、「Moderato → Andantino」は最も差の少ないテンポ移動であり、「テンポが変わった」とは思えない。
●ハ長調 → ロ短調 → ロ長調
で曲は中断されているが、このまま「ハ長調に復帰」すれば『変奏曲』である。既にベートーヴェンが 『32の変奏曲 ハ短調』 で大きく転調する変奏曲は開発した後である。シューベルトが「ベートーヴェン：32の変奏曲」を深く研究していたことは、「ピアノソナタ第１９番 ハ短調 D958」で立証されている。
拠って、
この曲は、変奏曲である。
次に「ピアノソロ曲 ハ短調 D2E」を。
この曲は聴いて頂ければ、誰でもわかると思うが「モーツァルト：幻想曲 ハ短調 K475」をそのまま下敷きに作曲された曲である。一時期「連弾曲」との情報が流出し、「ピアノソロ曲」と認識していない ピアニスト ＆ 学者 が多い。現在販売している楽譜では、新シューベルト全集「ピアノ小品集Ｉ」しか楽譜が出ていないのも誤解を広げている１因かも。
まず曲の特徴を。
である。
手本にした「モーツァルト：幻想曲 ハ短調 K475」と比較すると、【拍子が変わらないのが不満】であるが、
と考えるのが妥当。 モーツァルトの幻想曲 K475 を「多楽章曲」と感じるか、否か、は人それぞれだろうが、
ことは明らかである。
シューベルト「ピアノソロ幻想曲」と通称されている２曲を評価する
２曲どちらも「自筆譜あり」で作曲年も、ほぼ特定できている。まずは、旧シューベルト全集でも出版されていた 『通称：ハ長調幻想曲 D605』から。
ピアノソロ曲 ハ長調 D605 アナリーゼ
特徴は次の通り
- 自筆楽譜の紙質から 1821-1823年作曲とほぼ特定されている
- 146小節 までしか楽譜が遺っていない
- テンポ設定には変化がある
- 調性変化もある
- 全曲構成は「変奏曲」である！
この曲には「第１主題に対比できる第２主題」が全く存在しない。全曲が「第１主題の変奏曲」である。この形式は『変奏曲』である。
「減７の和音」のオクターブ下降進行での開始は、ショパンの「バラード第１番 ト短調 作品２３」を予感させるが、第３小節～第４小節で呈示される主題を延々と変奏する。
第５２小節で、「初めてテンポ指定表示され Allegro moderato」になるが、その前のフレーズから大きくテンポを動かす（例えば冒頭部を Adagio とか Molto allegro にすると、曲の流れが壊れる。
第１１５小節の「Andantino」も全く同じで、「Moderato → Andantino」は最も差の少ないテンポ移動であり、「テンポが変わった」とは思えない。
●ハ長調 → ロ短調 → ロ長調
で曲は中断されているが、このまま「ハ長調に復帰」すれば『変奏曲』である。既にベートーヴェンが 『32の変奏曲 ハ短調』 で大きく転調する変奏曲は開発した後である。シューベルトが「ベートーヴェン：32の変奏曲」を深く研究していたことは、「ピアノソナタ第１９番 ハ短調 D958」で立証されている。
拠って、
D605 は 幻想曲 では無い、と断定できる
この曲は、変奏曲である。
次に「ピアノソロ曲 ハ短調 D2E」を。
ピアノソロ曲 ハ短調 D2E アナリーゼ
この曲は聴いて頂ければ、誰でもわかると思うが「モーツァルト：幻想曲 ハ短調 K475」をそのまま下敷きに作曲された曲である。一時期「連弾曲」との情報が流出し、「ピアノソロ曲」と認識していない ピアニスト ＆ 学者 が多い。現在販売している楽譜では、新シューベルト全集「ピアノ小品集Ｉ」しか楽譜が出ていないのも誤解を広げている１因かも。
まず曲の特徴を。
- 作曲年は1811年と特定できている
- ９１小節で完結した作品である
- 拍子指示は 一貫して ３／４ である
- テンポ指示は Largo → Andantino → Allegro → Largo で、巾が大きい
- 時間的には 第３楽章（Allegro）が短いが、「４楽章構成の幻想曲」と考えるのが妥当
である。
手本にした「モーツァルト：幻想曲 ハ短調 K475」と比較すると、【拍子が変わらないのが不満】であるが、
シューベルト １４才の作品なので、理解不足はやむを得ない
と考えるのが妥当。 モーツァルトの幻想曲 K475 を「多楽章曲」と感じるか、否か、は人それぞれだろうが、
シューベルトは「モーツァルト：ハ短調幻想曲 K475」を多楽章曲として習得した
ことは明らかである。
D2E は 幻想曲 である、と断定できる
シューベルト自身が「幻想曲」と何かの形で残した６曲についてアナリーゼした。1813年～1828年と １５年にも亘る期間の作品である。ここに共通点を挙げたい。
以上の通りである。
シューベルト「幻想曲」の共通点
- 多楽章構成である
- 隣り合う楽章は、基本的に転調する（例外は２曲）
- 隣り合う楽章は、基本的にテンポが異なる（例外は１曲）
- 隣り合う楽章は「フェルマータ」で繋げられることが多い
- 作曲後に「幻想曲」に加えられた D894 以外は、「循環ソナタ」を目指している（例外１曲）
以上の通りである。
今日は「原資料に幻想曲と記載」がある曲の内で最後(1969年)に発見された曲 ＝ ピアノソロ幻想曲 ハ長調 D605A のアナリーゼである。 「さすらい人幻想曲 D760」や「わが挨拶を送らん幻想曲 D934」に比べて、少々問題ある構造になっている。この「構造に難あり」がシューベルト自身が出版意欲を掻き立てられなかった原因だろう。
となる。
問題点として
がある。「ロマンティックな古典派主義者 ＝ シューベルト」としては、形式に満足行かなかった曲の可能性が高い。
内容が充実している曲だけに、私高本個人としては「生前出版しても良かった曲」と感じている。
幻想曲 ハ長調 D605A アナリーゼ
- 第１楽章 Moderato con espressione ハ長調 ２／２ 54小節 全体の呈示部の第１主題 通作形式
- 第２楽章 Alla polacca 嬰ヘ長調（その後次々に転調） ３／４ 160小節 全体の呈示部の第２主題＋展開部開始 通作形式
- 第３楽章 Moderato con espressione ホ長調 ４／４ 31小節 全体の展開部の継続部 主題と３つの変奏曲
- 第４楽章 (テンポ指示変更無し) ト長調 １２／８ 39小節 全体の展開部の終結部 通作形式
- 第５楽章 Tempo I (Moderato con espressione) ハ長調 ２／２ 24小節 全体の再現部（但し第１主題のみ） 特に形式無し
となる。
問題点として
- ４楽章に収まらなかった
- 主題呈示が「第２楽章」にはみ出してしまった
がある。「ロマンティックな古典派主義者 ＝ シューベルト」としては、形式に満足行かなかった曲の可能性が高い。
内容が充実している曲だけに、私高本個人としては「生前出版しても良かった曲」と感じている。
本日、「祐子グルダ ピアノリサイタル」を埼玉会館で聴いた。演奏会批評と言うよりも、
について、感じたことが深かったので、記したい。
Ｆ．グルダは、２０世紀の最後の年 ＝ ２０００年１月２７日 に亡くなった大作曲家であり、ピアニストである。
作曲家としての フリードリヒ・グルダ と 祐子グルダ
について、感じたことが深かったので、記したい。
２０世紀後半のアンナ・マグダレーナ・バッハ ＝ 祐子グルダ
Ｆ．グルダは、２０世紀の最後の年 ＝ ２０００年１月２７日 に亡くなった大作曲家であり、ピアニストである。
本日は「連弾幻想曲 D48」を。1813年シューベルト16才の作品である。
この曲のアナリーゼはまともなモノを見たことが皆無。特徴をまず初めに記載する。
である。次の幻想曲 ＝ 「さすらい人幻想曲」(1822,25才)が循環ソナタ形式を完成させたのだが、「三つ子の魂百まで」を感じさせる！
全曲構成は、（調性を別にすれば）「さすらい人幻想曲」とベートーヴェン「エロイカ変奏曲 変ホ長調 作品35」を「足して２で割った」感触。
超絶技巧は要求されない曲であり、演奏機会が極めて多いのも特徴。
大切なポイントとして
の２点。「さすらい人幻想曲」の９年前の「幻想曲」である。「調性が変！」は、
と思われる。シューベルトは翌年1814年に作曲した ミサ曲第１番 D105 の完成以降は、「調性」について疑問のある曲は１曲も残していない。若き日の勉強過程の試行錯誤の日々の成果が、この幻想曲である。
連弾幻想曲 ハ短調 D48 アナリーゼ
この曲のアナリーゼはまともなモノを見たことが皆無。特徴をまず初めに記載する。
- 循環ソナタを目指した「全曲構成」である。
- しかし、調性が『ソナタ形式として完全に狂っている（開始がハ短調、終曲が変ロ長調）』ので、成功していない
である。次の幻想曲 ＝ 「さすらい人幻想曲」(1822,25才)が循環ソナタ形式を完成させたのだが、「三つ子の魂百まで」を感じさせる！
- 第１楽章 Adagio - Allegro molto moderato ハ短調 ２／２ 213小節 全曲の呈示部 再現部第２主題が省略されたソナタ形式
- 第２楽章 Andante amoroso 変ロ長調 ３／４ 75小節 全曲の展開部 展開部の無いソナタ形式
- 第３楽章 Allegro 変ロ長調 ４／４ 201小節 全曲の再現部 （調性も拍子も異なるので聴感上は違和感あり）
- 第４楽章 Adagio 変ロ短調 ４／４ － Fuga (Allegro maestoso) 変ロ長調 ４／４ 95小節 全曲のコーダ 序奏とフーガ
全曲構成は、（調性を別にすれば）「さすらい人幻想曲」とベートーヴェン「エロイカ変奏曲 変ホ長調 作品35」を「足して２で割った」感触。
超絶技巧は要求されない曲であり、演奏機会が極めて多いのも特徴。
大切なポイントとして
- 第１楽章 → 第２楽章以外の「全ての楽章間」と、序奏 → 主要 が、フェルマータ で結ばれている
- 全曲の統一は、信じられないほど緊密に『冒頭主題』で統一されている
の２点。「さすらい人幻想曲」の９年前の「幻想曲」である。「調性が変！」は、
- ソナタ楽曲（交響曲とか弦楽四重奏曲など）は、主調で終える必要あり
- ミサ曲などは、主調で終えてはいけない！
- この「差」が理解出来ていなかったから
と思われる。シューベルトは翌年1814年に作曲した ミサ曲第１番 D105 の完成以降は、「調性」について疑問のある曲は１曲も残していない。若き日の勉強過程の試行錯誤の日々の成果が、この幻想曲である。
本日は、「最後の幻想曲 ＝ 連弾へ短調幻想曲D940」を。
この曲の特徴をまず初めに記載する。
である。「さすらい人幻想曲」が循環ソナタ形式に乗っ取って作曲され、「わが挨拶を送らん幻想曲」が『全曲の統一』はされているモノの循環ソナタ形式では作曲されなかった。この辺の「シューベルト内部の矛盾」が『最後の幻想曲』であるこの曲の創作意欲を掻き立てた可能性は高い。
この曲も、構成が「さすらい人幻想曲」と似ているが
が特徴。 超絶技巧は要求されない曲であり、演奏機会が極めて多いのも特徴。
大切なポイントとして
の２点。「さすらい人幻想曲」直系の「幻想曲」であるが、「色彩感」が相当に違う。
ヘンレ版で「単独曲出版されている 唯一のシューベルト連弾曲」であるためか、信じられない多い頻度で演奏される（！）が、曲の内容に踏み込んだ演奏はなかなか聴けない曲の１つ。
岡原慎也 か 佐伯周子 の演奏で聴きたいモノである。２人の共演だったならば、まさに「夢の共演」である。
連弾幻想曲 ヘ短調 D940 アナリーゼ
この曲の特徴をまず初めに記載する。
- 循環ソナタである。
- しかし、ソナタ形式の「展開」の概念が通常の展開と異なっている
である。「さすらい人幻想曲」が循環ソナタ形式に乗っ取って作曲され、「わが挨拶を送らん幻想曲」が『全曲の統一』はされているモノの循環ソナタ形式では作曲されなかった。この辺の「シューベルト内部の矛盾」が『最後の幻想曲』であるこの曲の創作意欲を掻き立てた可能性は高い。
- 第１楽章 Allegro molto moderato ヘ短調 ４／４ 120小節 ソナタ形式の呈示部（繰り返しあり）
- 第２楽章 Largo 嬰ヘ短調 ４／４ 43小節 展開部前半
- 第３楽章 Allgro vivace 嬰ヘ短調 ３／４ 275小節 展開部後半であると同時に「スケルツォとトリオ」
- 第４楽章 Tempo I(Allegro molto moderato) ヘ短調 ４／４ 133小節 全集の再現であり、第１楽章の再現であると同時に「第１楽章第２主題の変奏曲（主題と14の変奏曲）」
この曲も、構成が「さすらい人幻想曲」と似ているが
- 楽章内が「ソナタ形式」で閉じている楽章が存在しない
- テンポ設定は同じ感触
- 第２楽章 → 第３楽章 で転調しない！
が特徴。 超絶技巧は要求されない曲であり、演奏機会が極めて多いのも特徴。
大切なポイントとして
- 第２楽章 → 第３楽章 と 第３楽章 → 第４楽章 が、フェルマータ で結ばれている
- 第１楽章と第４楽章 ＝ ヘ短調、第２楽章と第３楽章 ＝ 嬰ヘ短調 と『暗い色彩』に包まれている
の２点。「さすらい人幻想曲」直系の「幻想曲」であるが、「色彩感」が相当に違う。
ヘンレ版で「単独曲出版されている 唯一のシューベルト連弾曲」であるためか、信じられない多い頻度で演奏される（！）が、曲の内容に踏み込んだ演奏はなかなか聴けない曲の１つ。
岡原慎也 か 佐伯周子 の演奏で聴きたいモノである。２人の共演だったならば、まさに「夢の共演」である。
今日は「わが挨拶を送らん幻想曲」D934。
この曲は、まともなアナリーゼを一切見たことが無い。
この曲は、構成が「さすらい人幻想曲」と似ているが
が相違点。 また、ピアノだけでなく、ヴァイオリンも超絶技巧を要求されるため、演奏機会が極めて少ない。
大切なポイントとして
の２点。この点では「さすらい人幻想曲」直系の「幻想曲」である。
尚、ほとんど、誰もが語らないが
である。
の結果なのだが、
と思う。同一調性（ハ長調）の曲であり、『聴けば誰でもわかるレベル』なので、音楽学者の奮起を期待したい次第である。
「わが挨拶を送らん 幻想曲」D934 は、シューベルト自作の ドイツリート を主題にした変奏曲が核になっている幻想曲にも関わらず、不当に低い評価が続いている曲。佐伯周子 の演奏で聴きたいが、共演ヴァイオリニストはいつ現れるのだろうか？
「わが挨拶を送らん幻想曲」D934 アナリーゼ
この曲は、まともなアナリーゼを一切見たことが無い。
- 第１楽章 Andante molto ハ長調 ６／８ 36小節 通作形式
- 第２楽章 Allegretto イ短調 ２／４ 315小節 展開部の無いソナタ形式
- 第３楽章 Andantino 変イ長調 ３／４ 128小節 変奏曲（主題と４つの変奏曲）
- 第４楽章 Tempo I(Andante molto)６／８ - Allegro vivace２／２ - Allegretto３／４ - Presto２／２ 221小節 （基本が）ハ長調 第１楽章と第３楽章の再現
この曲は、構成が「さすらい人幻想曲」と似ているが
- 出現順序が違う
- テンポ設定が異なる感触
が相違点。 また、ピアノだけでなく、ヴァイオリンも超絶技巧を要求されるため、演奏機会が極めて少ない。
大切なポイントとして
- 隣り合う楽章の 拍子，調性，テンポ が異なる
- 隣り合う楽章が、フェルマータ で結ばれている
の２点。この点では「さすらい人幻想曲」直系の「幻想曲」である。
尚、ほとんど、誰もが語らないが
ベートーヴェン チェロソナタ第４番 ハ長調 作品１０２／２ の構造を「そっくりそのまま借用した」形式
である。
- シューベルト学者は、ベートーヴェン研究が不足
- ベートーヴェン学者は、シューベルト研究が不足
の結果なのだが、
同時代の同一都市で作曲活動していた 一流作曲家くらいは丁寧に調べてほしい
と思う。同一調性（ハ長調）の曲であり、『聴けば誰でもわかるレベル』なので、音楽学者の奮起を期待したい次第である。
「わが挨拶を送らん 幻想曲」D934 は、シューベルト自作の ドイツリート を主題にした変奏曲が核になっている幻想曲にも関わらず、不当に低い評価が続いている曲。佐伯周子 の演奏で聴きたいが、共演ヴァイオリニストはいつ現れるのだろうか？
今日は「幻想ソナタ」D894 の続き。
この曲は、第４楽章のアナリーゼできちんとしたものは見たこと無い。
第４楽章は「ロンド」とほとんど全ての楽曲解説に記載されているが、シューベルト自身が「ロンド」と明記した曲とは、構成がはっきり違っている。
大切なポイントとして
元々は「ソナタ IV」として作曲された曲であり、「さすらい人」ほどは緊密な主題の統一は無いが、
が強い。
R.シューマンが シューベルトの全てのピアノ曲中、最高に褒めちぎった曲として有名。ちなみに、シューマンのピアノ作品中、シューマン自身が最高と考えていた
は、シューベルト「幻想ソナタ」を下敷きにして構成されている。献呈した相手がショパンとリストである！
「幻想ソナタ」D894 作品７８ アナリーゼ 続
この曲は、第４楽章のアナリーゼできちんとしたものは見たこと無い。
- 第１楽章 Molto moderato e cantabile ト長調 １２／８ 174小節 ソナタ形式
- 第２楽章 Andante ニ長調 ３／８ 180小節 ５部形式
- 第３楽章 Menuetto (Allegro moderato) ロ短調 ３／４ ３部形式
- 第４楽章 Allegretto ト長調 ２／２ ト長調 A-B-A-B-C-B-A-Coda 最初の「Ａ－Ｂ」が繰り返される対照形式
第４楽章は「ロンド」とほとんど全ての楽曲解説に記載されているが、シューベルト自身が「ロンド」と明記した曲とは、構成がはっきり違っている。
大切なポイントとして
- 全ての楽章が「中庸のテンポ」で貫かれている
- 各楽章の開始と終結が、第３楽章開始のみ「ｆ」であり、他の７ヶ所は「ｐｐｐ～ｐ」である
- 隣り合う楽章の 拍子，調性，テンポ が異なる
- 隣り合う楽章の内、第１楽章 → 第２楽章 は、フェルマータ があり、結ばれている可能性がある
元々は「ソナタ IV」として作曲された曲であり、「さすらい人」ほどは緊密な主題の統一は無いが、
全曲が ピアニッシモ で統一された感触
が強い。
R.シューマンが シューベルトの全てのピアノ曲中、最高に褒めちぎった曲として有名。ちなみに、シューマンのピアノ作品中、シューマン自身が最高と考えていた
- 幻想曲 または クライスレリアーナ 作品１６（ショパンに献呈）
- 幻想曲 ハ長調 作品１７（リストに献呈）
は、シューベルト「幻想ソナタ」を下敷きにして構成されている。献呈した相手がショパンとリストである！
本日は、「幻想ソナタ」D894を。
この曲が「幻想ソナタ」と呼ばれるようになった経緯は以下の通りである。
出版時「幻想曲」の名前だけ圧倒的に大きかったので、「大筋でシューベルトが了解していた」と推測するのが、現在の主流の学説であり、ベーレンライター新シューベルト全集もこの学説を採っている。
「幻想ソナタ」D894 作品７８ アナリーゼ
この曲が「幻想ソナタ」と呼ばれるようになった経緯は以下の通りである。
- 「第４ソナタ」として、1826年10月作曲される
- 出版社＝ハスリンガー が「ソナタ」名での出版を嫌がった（売れ行きが悪いからと推測）
- シューベルト が 「ソナタ または 幻想曲」のどちらの名でも了解
- ハスリンガー が 「幻想曲、アンダンテ、メヌエット、アレグレット」として 1827年4月に出版
出版時「幻想曲」の名前だけ圧倒的に大きかったので、「大筋でシューベルトが了解していた」と推測するのが、現在の主流の学説であり、ベーレンライター新シューベルト全集もこの学説を採っている。
まず初めに「さすらい人幻想曲」D760から。
腐るほどアナリーゼ（楽曲分析）されている曲なので、私高本が付け加えることはほとんど無いかも。時たま、若い「楽理派」が狂ったことを書く曲なので、フツーのアナリーゼを読めば良い。
大切なポイントとして
の２点である。 たまに「狂った解説」もあるが、読み飛ばした方が良い。
Ｆ．リスト が絶賛し、
を作ってまで、普及しようとした名作であり、リスト自身は「シューベルト ピアノソロ曲の最高傑作」と確信していた名作である。
であり、リスト ロ短調ソナタ や フランク ヴァイオリンソナタ イ長調 のファンからは崇拝されているのだが、肝心要の「シューベルトファン」からは意外に高くない評価を得ているような氣がしてならない。
明日以降の「幻想曲アナリーゼ」を読めば、お分かり頂けると思うが、シューベルトの幻想曲は「さすらい人幻想曲」を起点に爆発的に説得力を増したのである。
「さすらい人幻想曲」D760 作品15 アナリーゼ
腐るほどアナリーゼ（楽曲分析）されている曲なので、私高本が付け加えることはほとんど無いかも。時たま、若い「楽理派」が狂ったことを書く曲なので、フツーのアナリーゼを読めば良い。
- 第１楽章(m1-m188) 全曲の呈示部 Allegro con fuoco ma non troppo ハ長調 ４／４ 再現部の無いソナタ形式
- 第２楽章(m189-m244) 全曲の展開部前半 Adagio 嬰ハ短調 ２／２ 主題と１０の変奏曲
- 第３楽章(m245-m597) 全曲の展開部後半 Presto 変イ長調 ３／４ ロンド形式
- 第４楽章(m598-m720) 全曲の再現部 Allegro ハ長調 ４／４ 「第１楽章と第３楽章の再現（フガートを含め）」
大切なポイントとして
- 隣り合う楽章の 拍子，調性，テンポ が異なる
- 隣り合う楽章同士は フェルマータ で結ばれている
の２点である。 たまに「狂った解説」もあるが、読み飛ばした方が良い。
Ｆ．リスト が絶賛し、
- ピアノ独奏 ＋ オーケストラ 編曲
- ピアノソロ の簡易版！！！
を作ってまで、普及しようとした名作であり、リスト自身は「シューベルト ピアノソロ曲の最高傑作」と確信していた名作である。
循環ソナタ形式の起点 ＝ 「さすらい人幻想曲」
であり、リスト ロ短調ソナタ や フランク ヴァイオリンソナタ イ長調 のファンからは崇拝されているのだが、肝心要の「シューベルトファン」からは意外に高くない評価を得ているような氣がしてならない。
明日以降の「幻想曲アナリーゼ」を読めば、お分かり頂けると思うが、シューベルトの幻想曲は「さすらい人幻想曲」を起点に爆発的に説得力を増したのである。
カタログ記載のシューベルト「幻想曲」全１１曲中、シューベルト自身 または 筆写譜 または 手紙に 「幻想曲」と明記されているのは、約半数の ６曲である。
である。この６曲は「幻想曲」とシューベルト自身が（強かったり弱かったりするだろうが）はっきり認識していた「幻想曲」である。
他の曲、例えば D1 などは「幻想曲」として認識していたのか？ 「ソナタ」として認識していたのか？ は、シューベルト本人以外の誰にもわからない。
明日以降、楽譜を深く追って行こう。
- 連弾幻想曲 D48 (1813.04 - 1813.06.10)
- ピアノソロ幻想曲 ハ長調 D605A (?1818)
- ピアノソロ幻想曲 ハ長調 D760(1822)
- ピアノソロ幻想曲（またはソナタ） ト長調 D894(1826.10)
- ヴァイオリン ＋ ピアノ 幻想曲 ハ長調 D934(1827.12)
- 連弾幻想曲 ヘ短調 D940(1828.01-04)
である。この６曲は「幻想曲」とシューベルト自身が（強かったり弱かったりするだろうが）はっきり認識していた「幻想曲」である。
他の曲、例えば D1 などは「幻想曲」として認識していたのか？ 「ソナタ」として認識していたのか？ は、シューベルト本人以外の誰にもわからない。
明日以降、楽譜を深く追って行こう。
８月８日（水）佐伯周子 ベーレンライター新シューベルト全集に拠るピアノソロ曲完全全曲演奏会 Vol.3 は
である。今日から数回続けて、【シューベルトの幻想曲の世界】を掘り下げて見たい。
「シューベルトのピアノソロ曲完全全曲演奏会」が 佐伯周子 の連続リサイタルのタイトルだが、「ピアノソロ」に限らずに「幻想曲」はどのように作曲されたのか？ を分析し、聴きにいらっしゃる方に役立つ情報を掲載したい。
ベーレンライターから発行されている
日本語に訳すと
が最も適切な「内容」を表現していると思う。このカタログには、現在の全てのシューベルトの曲の「冒頭テーマ」が掲載されている。
このカタログを丹念に読むと、『曲が楽譜として実在している曲』として、「幻想曲」は次のようになっている。
となっている。
シューベルト 幻想曲全曲
である。今日から数回続けて、【シューベルトの幻想曲の世界】を掘り下げて見たい。
「幻想曲」全体像
「シューベルトのピアノソロ曲完全全曲演奏会」が 佐伯周子 の連続リサイタルのタイトルだが、「ピアノソロ」に限らずに「幻想曲」はどのように作曲されたのか？ を分析し、聴きにいらっしゃる方に役立つ情報を掲載したい。
ベーレンライターから発行されている
Franz Schubert Deutsch-Verzeichnis Barenreiter
日本語に訳すと
シューベルト ドイチュ番号カタログ 新版 ベーレンライター社
が最も適切な「内容」を表現していると思う。このカタログには、現在の全てのシューベルトの曲の「冒頭テーマ」が掲載されている。
このカタログを丹念に読むと、『曲が楽譜として実在している曲』として、「幻想曲」は次のようになっている。
- 総数 １１曲
- ピアノソロ ５曲、ピアノ連弾 ５曲、ヴァイオリンとピアノ １曲
- シューベルト自身が「幻想曲」と明確にしたのは明日号発表！
- 作曲年は 1810年（シューベルト最初の作品）～ 1828年（没した年）
となっている。
