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１９７０年代は間もなく尽きようとしていた。私が企画したイベントで【パンク・ニューウェイブ】の２バンドが予定の演奏時間を大幅にオーバーしたため、メインの大物アーチストの文字通り出る幕が無くなり、このイベントは頓挫してしまった。彼らは私とはわずか５、６歳の違いしかなかった。しかし、私たち世代が投げ出した７０年安保の挫折の総括と継承を見事にやってのけることが出来た。彼らの敵はコマーシャリズム（メジャー文化）への拒否であり、体制そのものへの反逆であった。その当時、政治への参加は完膚無きまでに喪われており、それを投げやりな演奏形態だけでなく、ファッションや言動など・・アンチ風俗の徹底である意味より過激化していた。７０年安保当時のカウンターカルチャーの基調は【ラブ＆ピース】であり、ドラッグによる【拡張意識】であり、どこまでも内省的であった。一方、まだ１０年も経たないうちに内省は消失し、音も歌声もファッションも何もかもが外部に向かっていた。私が、７０年代の前半の上京後に出遭った先行する人々は、皆一様に言葉の過激さに反して温和で優しく、親愛に満ちていた。互いの外部（他者）にこそ共通の敵が存在し、その敵と闘うためには互いに【被害者】である必要があったし、仲間意識を強める必要があったからである。ところが、わずか数年遅れてこの世界に割り込んで来た【パンク・ニューウェイブ】の年少の彼らは、己れの内部に敵というものを見ようとせず、ひたすら外部の目に見える他者を敵視した。７０年安保の完膚無き敗北後に現れた巨大な《空虚》の中で、判別の付かない《全て》が敵であるかのように、見境無く言葉を発し、音楽をぶつけた。時の彼方にしかない、私たちの【７０年安保】や【カウンターカルチャー】に対しても言葉の端々で揶揄し、吐き捨て、私たちが何を言ってもすでに負け犬の遠吠えでしかなかった。『お前のこれからの夢は買い物の計画だけだ』（セックス・ピストルズ）とは時代の真実の言葉だったのだ。・・・《続く》