３月２９日の社説は・・・

アカデミー賞か･･･

・　テレビと政治　公平とは　広く議論を
・　裁かれた道警　許されぬ憲法の軽視

・　「県民割」拡大　地域の観光活性化を一歩ずつ
・　米アカデミー賞　若手監督が邦画の実力示した

・　演説中ヤジ排除「違法」　警察の言論制限を戒めた
・　濱口作品にオスカー　日本の映画人勇気づけた

・　EUの新法は巨大IT規制の試金石だ
・　世界が認めた濱口監督の魅力

・　露の連れ去り　人道にもとる蛮行やめよ
・　アカデミー賞　世界が認めた邦画の深み

・　米アカデミー賞　評価を受けた「普遍性」
・　中国の感染拡大　ゼロコロナ転換も探れ

※　朝日以外はアカデミー賞でした。

朝日です。

放送法は、公共の電波を使う放送事業者に対し、番組の編集に当たって「政治的に公平であること」を求めている。政治家の安易な起用やおもねりは厳に慎まねばならない。

（　中　略　）

政治の伝え方は多様であっていい。だが放送法の要請に局全体でどう応えるかの「正解」はなく、さりとて個々の現場や局に任せるだけでは、時に判断を誤り、政治や行政の介入を招く事態にもなりかねない。放送の自由を守るうえでも、社会的合意の形成に向けて、率直に意見を交換する意義は大きい。

この社説には驚きました。

例えば『羽鳥慎一モーニングショー』は、偏向のコメントでよく話題になります。

朝日新聞社の色がよく出ていると思います。

その線引きが難しいところです。

中日です。

　秘密を抱えた妻を亡くした演出家兼俳優が、深い喪失感と向き合いながら、再生の光を見いだす物語。サムライもニンジャも登場せず、〇九年に外国語映画賞を受けた「おくりびと」（滝田洋二郎監督）のような日本情緒も漂わない。娯楽性の希薄な約三時間の長編が、全米で四カ月の拡大ロングランを続けている。

　世界中がコロナ禍による喪失感と焦燥感、ロシアのウクライナ侵攻による不安感に包まれる中、濱口監督が作品に込めた救済と希望のメッセージが、言葉の壁を越えて、観客の心の内に深く静かに染み入った。

　原作となった村上春樹氏の文学同様、一種「無国籍」的な劇空間が幅広い層の理解につながった面もあるだろう。

　作品の重要な部分を占める劇中劇、チェーホフの「ワーニャ伯父さん」。日本語、英語、北京語など数カ国語が飛び交う「多言語劇」のラストシーンで、ヒロインのソーニャが韓国手話で“語る”台詞（せりふ）が象徴的だ。

　＜生きていきましょう／長い長い日々を／長い夜を生き抜きましょう＞

　「多様性」の中の「普遍性」−。日本映画の新たな地平を切り開き、広く世界に知らしめた。「国際長編映画賞」の名に、これほどふさわしい作品はない。

長い引用になりましたが、社説として秀逸です。

私も見ていて、ロシア問題が気になっていました。

映画の公開以降の出来事なので、直接関係はないのですが、アカデミーの審査に影響を与えたかもしれません。

あなたも社楽人！