ＣＤの「収録時間規格」が７４分４０秒強になったのは、「フルトヴェングラー指揮第９の代表盤の時間」
と言う説が巷間では信じられている。私高本も信じている。
1951年7月29日 バイロイト祝祭劇場録音盤(EMI) 74:40
である。
ＬＰ → ＣＤ 時代の「超売れっ子」であり、『Philips ＋ Sony連合』も「ソフト大集合」を目指すには、ＥＭＩやＤＧも巻き込む必要があったからだろう。
ここで確認してほしい点が２点ある。
- 20世紀のド真ん中＝1951年 では、「第９」は７４分以上掛かっていたのが「名演」だった
- 1982年ＣＤ新発売当時でも、「第９」は７４分以上掛かっていて当たり前だった
の２点である。私高本も「当然」と思っていた（爆
楽譜は「ブライトコプフ旧版」しかパート譜は流通していなかった、と朧気に記憶している。これは「ブライトコプフ旧ベートーヴェン全集」とも違う箇所が多く存在しているらしい。
- 第２楽章トリオ ： 「旧ベートーヴェン全集」＝「全音符＝１１６」，「ブライトコプフ旧版」＝「２分音符＝１１６」
- 第４楽章冒頭 ： 「旧ベートーヴェン全集」＝「付点２分音符＝９６」，「ブライトコプフ旧版」＝「付点２分音符＝６６」
が主な相違点と、金子建志著「ベートーヴェンの＜第９＞」P85に明記されている。私高本は「オーケストラパート譜」は検証したことが無い。レンタル料を払うカネが無いのが原因である（爆
ざっくり言って「ブライトコプフ旧版出版時」よりも「遅いテンポ」を1982年ＣＤ新発売当時までは「クラシック界が容認」を維持していたことだけは理解できるだろう。（根拠は別の問題として）
古楽器（ピリオド楽器）派が、バッハやモーツァルトの演奏を通り越して「ベートーヴェン」に来たのが、金子建志著書に拠ると1987年2月録音の「ノリントン指揮ロンドンクラシカルプレーヤーズ」盤が最初、とのことである。このＣＤは初発売時に凄く評判になり、速攻で私高本も購入して聴き、驚いた記憶がある。「フルトヴェングラー盤」発売元の「EMI」録音である。この盤は「ノリントン自身」と「ジョーンズ」と言う学者が長いライナーノートを書いていたことも良い思い出の１つである。
「ベートーヴェンの作曲した当初の音楽を再現する」が基本コンセプト
であった。この「ノリントン盤」の方向に向けて、演奏も楽譜も「ベートーヴェンの作曲した当初の音楽」を目指すようになった！
もう２３年も前のことか！ その瞬間に生まれた子供が来月３月に大学を卒業することになる！ 私高本も「いつ死んでも誰も驚かない病状」にもなるワケだ（藁
「ノリントン盤」を初めて聴いた時はまだ２０代で元気だったんだが。
その２００９年末に「フルトヴェングラーもどき」で「第９」を演奏していたら、『ベートーヴェン作曲ではない!!』発言喰らうのは当たり前、と思う方が普通。マズアも西本智実も「不勉強」である。マズアの場合は「1987年以前に名声を築いていた」ので、その前からのファンに対して「以前と同じスタイルでの演奏を提供するサービス」の可能性は大きい。だが西本智実のデビューは1987年よりも相当後だった記憶がある。確か、私高本の「デイリー最盛期」にデビューだったハズなので、1997-1999年がデビューだっただろう。ノリントン盤から１０年とか１２年とかの年月が経過している。勉強するに充分な時間であり、批難されてもやむを得ない。
内藤彰の表現がキツいことは認めるが、内容は至ってマトモなのである。
「新版楽譜」を読んで指揮する指揮者ならば、ベートーヴェン渾身の指示 ＝ 第４楽章第４３１小節 『常に同じテンポで』は守って当たり前
なのである。マーラー交響曲第２番「復活」終楽章の「舞台袖のトランペット」を「予算不足」が原因で舞台上のトランペット奏者に吹かせたら、「ブーイング確実」である（爆
ベートーヴェン「第９」の『ベートーヴェン自身の指示』も同じ重みがあるのだ。では、なぜ、「第４楽章第４３１小節」でテンポを上げる指揮者がいるのか？
- 1987年以前に名声を得ており、「今さらスタイルを変えられない」 → マズアの場合
- 新版楽譜を全く研究しないで「第９」を振り始めた
この２パターンが考えられる。「２」はムゴい、って？ 次号でさらに掘り下げよう。内藤彰が間違っているのか？ アンチ内藤彰が間違っているのか？ を。
