昨日号の続き。昨日のペースで書き続けると、１０年書くのに１０日程度掛かりそうなので、「特急」モードにする（爆
今、聴いているＣＤは、アルベニス「イベリア」。伊福部昭先生もアルベニスは好きだったことを思い出す。
20世紀は、『1901～2000年』だ。吉松隆のように、2000年 ＝ 21世紀の氣分 とか言う人も多いので、ご注意頂きたい。
旧 Daily Classical Music Critique in Tokyo 時代 の20世紀に、３度「転機」が来た。元々「オーケストラ中心」で批評＆評論を重ねる、と宣言していたホームページにもかかわらず、３度ともオーケストラでは無かった。１回はオペラ、次の１回はドイツリート、最後の１回はピアノソロである。う～ん、この辺りの流れはよくわからない（藁
忘れもしない。あれは1997年10月10日だった。産まれた時から「体育の日 ＝ 10月10日」だったのに、この事件が起こった直後の国会で「体育の日」が変えられてしまった。それほど『社会的にインパクトのあった事件』である。もう９年も前のことなので、憶えていない方や知らない方も多いことだろう。振り返ろう。
その現場に立ち会ったのである。「史上初の天覧ブーイング」かも知れない。全部 ＝ 招待 にしてしまうと「非公開演奏会」扱いになる。 シェーンベルク１派が頻繁に行った手法。 シェーンベルク１派が「個人的に非公開演奏会開催」は（個人のフトコロなので）何も問題ないが、クニのゼニをツッ込むとなると、少々違う。『ゲネプロ扱い』されてはダメ。
・・・と言うことで、チケットは売り出された。オペラファンが殺到して発売直後に売り切れた、と記憶している。３＆４階だけだったからなぁ。買えなかったら「ふざけるな、新国立劇場！」とかのキャンペーンを張った可能性は極めて大なのだが、なぜか買えた。そして聴いた。ブーイングも聞いた。
をはっきり国内外に示した瞬間だった。
私高本は興奮して、寝ずに批評を書いた。何が何だかわからない内に、いろいろな人が 旧デイリー を引用していた。１円ももらわなかったが、アクセス数がガーンと上がった瞬間だった（藁
1998年12月、新国立劇場「建」の１年２ヶ月後である。新国立劇場のスケジューリングがスカで、「ヘンゼルとグレーテル」公演で日程変更が生じた。昔々から、スカだったのね（藁
・・・で、１日空いた。その日に シューベルト「冬の旅」が、今はほとんど誰も利用しない「音楽の友ホール」で開催された。地下鉄東西線のノイズが ピアニッシモの時にわずかだが聞こえるホールである（爆
岡原慎也は、数年前に同一曲目 ＝ 「冬の旅」 でプライ独唱時に聴いていた。結構クセのある プライ にうまく合わせていた記憶が（強くなく）残っていた。「冬の旅」は私高本が大好きな曲目なので、『あの岡原慎也が伴奏するならば、悪くは無いだろう』くらいの気持ちで『推薦コンサート』にした。
岡原慎也は、１曲目「おやすみ」の前奏から『別人』のように素晴らしかったし、プライ は知っていたが全然しらない ヘンシェル と言うバリトンも（信じられないことに）プライよりも数倍感銘を受けた。
・・・というよりも、Ｆ＝ディスカウ 以上に感銘を受けた。自分の心の中で「天と地がひっくり返った瞬間」だった、と振り返って今思う。 この演奏会を聴かなかったら、その後の私高本の活動全ては無かったと思う。 川上敦子 ＆ 佐伯周子 を含めて、である。
・・・というよりも「今の私高本秀行」自体が無かったのでは？ と思う。岡原慎也 と ヘンシェル には「音楽の本質」を教えて頂いたことについて、言葉が尽くせないほどの感謝がある。
『花火と言えば、ドビュッシー！』 が「ピアノファンの常識」と思うが、非常識な（？）私高本は違う道を歩んだ（爆
その前年に 岡原慎也の真価 を知った私高本は、当時知っていた在京有望アーティストを『夏の花火大会』に招待した。（岡原慎也 は 関西人なので招待していない）酒を呑まないアーティストばかりなのは、今振り返ると不思議。
を中心に花火をツマミに、酒（＆貧弱な食い物）で『将来』を語り合った。その中には、柳津みちよ も居たので、おそらく私高本の脳内では「オペレッタ中心」の構想が事前にあったような気がする。その日のために、オペレッタのスコアも購入した形跡とレシートが残っている（レハール「メリー・ウィドゥ」）。
・・・で、この日の結論として「川上敦子のリスト」をプロデュースする方向で私高本の心は決まった。川上敦子の「ダンテを読んで」の演奏が素晴らしかったからだろうか？ 上がった花火が「リスト風」だったからだろうか？ よくワカラン。 この日から 旧デイリー は「批評よりも、演奏会プロデュース優先」の方針に移った。創刊から ３年も経過していないそんな真夏の日の出来事である（爆
21世紀になってからの６年間の続きはまた明日
今、聴いているＣＤは、アルベニス「イベリア」。伊福部昭先生もアルベニスは好きだったことを思い出す。
20世紀の転機（私高本の場合）
20世紀は、『1901～2000年』だ。吉松隆のように、2000年 ＝ 21世紀の氣分 とか言う人も多いので、ご注意頂きたい。
旧 Daily Classical Music Critique in Tokyo 時代 の20世紀に、３度「転機」が来た。元々「オーケストラ中心」で批評＆評論を重ねる、と宣言していたホームページにもかかわらず、３度ともオーケストラでは無かった。１回はオペラ、次の１回はドイツリート、最後の１回はピアノソロである。う～ん、この辺りの流れはよくわからない（藁
転機１：新国立劇場オープニング＝團伊球磨「建（タケル）」に出会い『歴史の証人』となる
忘れもしない。あれは1997年10月10日だった。産まれた時から「体育の日 ＝ 10月10日」だったのに、この事件が起こった直後の国会で「体育の日」が変えられてしまった。それほど『社会的にインパクトのあった事件』である。もう９年も前のことなので、憶えていない方や知らない方も多いことだろう。振り返ろう。
- オペラ関係者悲願の「新国立劇場」が1997年10月10日「体育の日（← 当時）」にオープン
- 日本政府は念には念を入れ、「１階＆２階は全部招待（← 今、文部科学省で問題になっている全国各地の『サクラ』と同じと考えて、大体の方向は同じ）」で占有
- ２階席正面は、天皇夫妻＆橋本首相が２幕以降来臨
- 「大絶賛のブラヴォーの嵐」で終わるハズだったのに
- ３＆４階席の「ごくわずかだけ売り出された一般席の聴衆」が
- 終演までは全く静かにしていたにも関わらず
- 終演と同時に「作曲＆演出＆指揮」に向かって『ブーイングの嵐』を吹き荒らした
その現場に立ち会ったのである。「史上初の天覧ブーイング」かも知れない。全部 ＝ 招待 にしてしまうと「非公開演奏会」扱いになる。 シェーンベルク１派が頻繁に行った手法。 シェーンベルク１派が「個人的に非公開演奏会開催」は（個人のフトコロなので）何も問題ないが、クニのゼニをツッ込むとなると、少々違う。『ゲネプロ扱い』されてはダメ。
・・・と言うことで、チケットは売り出された。オペラファンが殺到して発売直後に売り切れた、と記憶している。３＆４階だけだったからなぁ。買えなかったら「ふざけるな、新国立劇場！」とかのキャンペーンを張った可能性は極めて大なのだが、なぜか買えた。そして聴いた。ブーイングも聞いた。
オペラの中心は聴衆！
をはっきり国内外に示した瞬間だった。
私高本は興奮して、寝ずに批評を書いた。何が何だかわからない内に、いろいろな人が 旧デイリー を引用していた。１円ももらわなかったが、アクセス数がガーンと上がった瞬間だった（藁
転機２：岡原慎也＋ヘンシェル「シューベルト：冬の旅」
1998年12月、新国立劇場「建」の１年２ヶ月後である。新国立劇場のスケジューリングがスカで、「ヘンゼルとグレーテル」公演で日程変更が生じた。昔々から、スカだったのね（藁
・・・で、１日空いた。その日に シューベルト「冬の旅」が、今はほとんど誰も利用しない「音楽の友ホール」で開催された。地下鉄東西線のノイズが ピアニッシモの時にわずかだが聞こえるホールである（爆
岡原慎也は、数年前に同一曲目 ＝ 「冬の旅」 でプライ独唱時に聴いていた。結構クセのある プライ にうまく合わせていた記憶が（強くなく）残っていた。「冬の旅」は私高本が大好きな曲目なので、『あの岡原慎也が伴奏するならば、悪くは無いだろう』くらいの気持ちで『推薦コンサート』にした。
岡原慎也は、１曲目「おやすみ」の前奏から『別人』のように素晴らしかったし、プライ は知っていたが全然しらない ヘンシェル と言うバリトンも（信じられないことに）プライよりも数倍感銘を受けた。
・・・というよりも、Ｆ＝ディスカウ 以上に感銘を受けた。自分の心の中で「天と地がひっくり返った瞬間」だった、と振り返って今思う。 この演奏会を聴かなかったら、その後の私高本の活動全ては無かったと思う。 川上敦子 ＆ 佐伯周子 を含めて、である。
・・・というよりも「今の私高本秀行」自体が無かったのでは？ と思う。岡原慎也 と ヘンシェル には「音楽の本質」を教えて頂いたことについて、言葉が尽くせないほどの感謝がある。
転機３：1999年7月の多摩川花火大会の日
『花火と言えば、ドビュッシー！』 が「ピアノファンの常識」と思うが、非常識な（？）私高本は違う道を歩んだ（爆
その前年に 岡原慎也の真価 を知った私高本は、当時知っていた在京有望アーティストを『夏の花火大会』に招待した。（岡原慎也 は 関西人なので招待していない）酒を呑まないアーティストばかりなのは、今振り返ると不思議。
- ソプラノ → 日比野景
- ピアノ → 川上敦子
を中心に花火をツマミに、酒（＆貧弱な食い物）で『将来』を語り合った。その中には、柳津みちよ も居たので、おそらく私高本の脳内では「オペレッタ中心」の構想が事前にあったような気がする。その日のために、オペレッタのスコアも購入した形跡とレシートが残っている（レハール「メリー・ウィドゥ」）。
・・・で、この日の結論として「川上敦子のリスト」をプロデュースする方向で私高本の心は決まった。川上敦子の「ダンテを読んで」の演奏が素晴らしかったからだろうか？ 上がった花火が「リスト風」だったからだろうか？ よくワカラン。 この日から 旧デイリー は「批評よりも、演奏会プロデュース優先」の方針に移った。創刊から ３年も経過していないそんな真夏の日の出来事である（爆
21世紀になってからの６年間の続きはまた明日
