僕は若い時に、スタートレックのミスター・スポックに似ていると言われました。眉毛が似ているからではありません。感情がないスポックのように、常に冷静で分析的だったからです。自分ではむしろ感情思考型だと思うのですが、世の中を理解し難いと見つめる目は冷徹かも知れません。それがレオナルド・ダ・ヴィンチを好きな理由でしょうか。
芸大の日本画というのは陰湿で、僕はとうとう馴染めませんでした。そもそも試験からして公平ではないのですから、建て前と本音が別々の嫌な世界になるのは当たり前です。
芸大の実技試験において、院展などの公募団体有力会員の師弟が受験する場合、系列の講師などが試験会場を巡回してチェックを入れます。ひどい時は、試験を出す教授が巡回して、受験番号と絵を確認しておくのです。受験番号は伏せられますが、絵を覚えているので、落とされそうな場合に鶴の一声で掬（すく）い上げる事が出来ます。公募展の搬入アルバイトをすると、画伯と言われる連中の鶴の一声が聞こえてくるそうです。ここまで有力者ではなくても、試験官は大学の院生や研究生なので、伝手（つて）があれば当落を予測できます。武蔵美などと試験日が重なる場合、どちらを優先させるかの判断材料になるのです。
このような試験構造ですから、東京の研究所（予備校）に在籍するのと、田舎の研究所に在籍するのでは、最初からハンデが違いすぎるのです。東京の場合、同じ研究所の仲間は試験前に集まって、試験監督をする大学院生などからの情報を待ちます。石膏デッサンの場合は何が搬入されたか、静物の場合は花屋に何を注文したとか、試験担当の教授と腹の探り合いが始まるのです。このような情報提供をしてくれる者が、研究所では重宝されるのです。ですから、研究所で教えている講師は、教える才能ではなく、別の能力が求められている訳です。これが、デッサンをろくに教えることの出来ない研究所が乱立している理由です。
さて、試験当日は、同じ研究所の仲間は示し合わせ、タバコ休憩やトイレ時間を利用して情報交換をします。未成年でも酒・タバコは当たり前の世界ですから、試験にタバコは必須アイテムです。試験は一部屋に50人程度ですから、同じ部屋になることがあるのです。構図や形の狂いなど、初期段階で修正しておく点を相互に指摘し合い、チームプレイで次の試験を数で占拠する態勢を取ります。１日目の試験が終わると研究所に戻って先生の前で復習し、簡単なアドバイスを受けます。石膏の細かな表情が見えない後方で試験を受けている者は、細部のカンニングペーパーを作ります。これをトイレで見て、見えない分を補うのです。音楽だって、基本的には教授からレッスンを受けていないと合格しないのです。ですから、田舎からポッと出てきて受験しても無駄なのです。
このような芸大の試験から見ると、フィギュアスケートの試合は純粋というか、馬鹿正直というか、周りが全く見えていない田舎娘のお遊戯会です。韓国の汚いロビーは非難されて当たり前ですが、日本の選手は信じられないくらいお人好し過ぎます。芸大だって、本当に純粋と聡明さを兼ね備えた生徒も合格できるのですから、純粋さだけで馬鹿正直の選手達は、僕には理解できないエイリアンに映ります。いやむしろ、才能がありながら落ちた愛すべき仲間に重なるのです。
真央ちゃんなんか、あの実力があって何故にプレッシャーを感じたりしなくてはならないのか？自分と相手関係の力量を測り、ジャッジの傾向に対策さえすれば、今の力半分でも楽々勝つことが出来るはずです。自分の力を過小評価しすぎです。客観的に観る訓練として、試しに自分がジャッジの目になってみればよいのです。僕だったら選手に点数（他の選手の）を付けさせ、客観視の訓練としますけどね。物事は一方向（選手側）からではなく、様々な角度から観る必要があるのです。フィギュア界は創意工夫が絶対的に不足しています。
僕はデッサンの試験の時、高熱で風邪薬を二倍飲んでいたのですが、三十分経過した時点で構図が悪いと感じて全部消し、隣で描いていた男にショックを与えました。彼は余りの力量の違いに呆然して描くのを止めました。面接の時に絵を確認したら、自分でも惚れ惚れする出来でした。本当に力があれば周りがよく見え、自分だけでなく仲間の出来映えさえ心配する余裕が生まれるのです。第一、先生より上手くなくてはならないのだから、ある時期からコーチは基本的にいらないでしょう。お飾り程度でよいはずです。僕は先生を無視して後輩に教えていましたから、先生からは疎まれましたがね。真央ちゃんだって自分が教える立場に立ってもおかしくない実力なのだから、若手選手のコーチを兼任をするくらいで丁度良いと思います。人に教えることで、本当の理解が身に付くのですから。でも長嶋タイプだから教わる方が大変だったりするかも…。
エフライム工房 平御幸
芸大の日本画というのは陰湿で、僕はとうとう馴染めませんでした。そもそも試験からして公平ではないのですから、建て前と本音が別々の嫌な世界になるのは当たり前です。
芸大の実技試験において、院展などの公募団体有力会員の師弟が受験する場合、系列の講師などが試験会場を巡回してチェックを入れます。ひどい時は、試験を出す教授が巡回して、受験番号と絵を確認しておくのです。受験番号は伏せられますが、絵を覚えているので、落とされそうな場合に鶴の一声で掬（すく）い上げる事が出来ます。公募展の搬入アルバイトをすると、画伯と言われる連中の鶴の一声が聞こえてくるそうです。ここまで有力者ではなくても、試験官は大学の院生や研究生なので、伝手（つて）があれば当落を予測できます。武蔵美などと試験日が重なる場合、どちらを優先させるかの判断材料になるのです。
このような試験構造ですから、東京の研究所（予備校）に在籍するのと、田舎の研究所に在籍するのでは、最初からハンデが違いすぎるのです。東京の場合、同じ研究所の仲間は試験前に集まって、試験監督をする大学院生などからの情報を待ちます。石膏デッサンの場合は何が搬入されたか、静物の場合は花屋に何を注文したとか、試験担当の教授と腹の探り合いが始まるのです。このような情報提供をしてくれる者が、研究所では重宝されるのです。ですから、研究所で教えている講師は、教える才能ではなく、別の能力が求められている訳です。これが、デッサンをろくに教えることの出来ない研究所が乱立している理由です。
さて、試験当日は、同じ研究所の仲間は示し合わせ、タバコ休憩やトイレ時間を利用して情報交換をします。未成年でも酒・タバコは当たり前の世界ですから、試験にタバコは必須アイテムです。試験は一部屋に50人程度ですから、同じ部屋になることがあるのです。構図や形の狂いなど、初期段階で修正しておく点を相互に指摘し合い、チームプレイで次の試験を数で占拠する態勢を取ります。１日目の試験が終わると研究所に戻って先生の前で復習し、簡単なアドバイスを受けます。石膏の細かな表情が見えない後方で試験を受けている者は、細部のカンニングペーパーを作ります。これをトイレで見て、見えない分を補うのです。音楽だって、基本的には教授からレッスンを受けていないと合格しないのです。ですから、田舎からポッと出てきて受験しても無駄なのです。
このような芸大の試験から見ると、フィギュアスケートの試合は純粋というか、馬鹿正直というか、周りが全く見えていない田舎娘のお遊戯会です。韓国の汚いロビーは非難されて当たり前ですが、日本の選手は信じられないくらいお人好し過ぎます。芸大だって、本当に純粋と聡明さを兼ね備えた生徒も合格できるのですから、純粋さだけで馬鹿正直の選手達は、僕には理解できないエイリアンに映ります。いやむしろ、才能がありながら落ちた愛すべき仲間に重なるのです。
真央ちゃんなんか、あの実力があって何故にプレッシャーを感じたりしなくてはならないのか？自分と相手関係の力量を測り、ジャッジの傾向に対策さえすれば、今の力半分でも楽々勝つことが出来るはずです。自分の力を過小評価しすぎです。客観的に観る訓練として、試しに自分がジャッジの目になってみればよいのです。僕だったら選手に点数（他の選手の）を付けさせ、客観視の訓練としますけどね。物事は一方向（選手側）からではなく、様々な角度から観る必要があるのです。フィギュア界は創意工夫が絶対的に不足しています。
僕はデッサンの試験の時、高熱で風邪薬を二倍飲んでいたのですが、三十分経過した時点で構図が悪いと感じて全部消し、隣で描いていた男にショックを与えました。彼は余りの力量の違いに呆然して描くのを止めました。面接の時に絵を確認したら、自分でも惚れ惚れする出来でした。本当に力があれば周りがよく見え、自分だけでなく仲間の出来映えさえ心配する余裕が生まれるのです。第一、先生より上手くなくてはならないのだから、ある時期からコーチは基本的にいらないでしょう。お飾り程度でよいはずです。僕は先生を無視して後輩に教えていましたから、先生からは疎まれましたがね。真央ちゃんだって自分が教える立場に立ってもおかしくない実力なのだから、若手選手のコーチを兼任をするくらいで丁度良いと思います。人に教えることで、本当の理解が身に付くのですから。でも長嶋タイプだから教わる方が大変だったりするかも…。
エフライム工房 平御幸
