彼岸花供えし墓も苔の中 あきオジ

いまの雨が落としたもみじ踏んで行く　　風天

冬めいてションベンの湯気ほっかりと　　風天

青写真子に忘れられ闇ほのか　　風天

秋の野犬ぽつんと日暮れて　　風天

（この句などは、渥美清の生活の中からでは生まれてきませんね。）

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技巧的でないのに、ほのぼのが残っている。そして、「しみじみ」が感じられる句がいいですね。

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蕪村の句読み切れぬままに彼岸花 あきオジ

巾着田の彼岸花です。
葉はおしろい花の葉です。

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我泪古くはあれど泉かな　　蕪村（２７歳）

涼しさに麦を月夜の卯兵衛哉　　蕪村（２７歳）

柳散清水涸れ石ぶ処　　蕪村（２７歳）

古庭に鶯啼きぬ日もすがら　　蕪村（２７歳）

（この辺りの句は、江戸時代の常識が理解できないと、想像するのも難しいですね。そんな感想しか残りません。）

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彼岸花咲いて迎えが近くなり あきオジ

巾着田の白い彼岸花です。
人がいっぱいでいいですね。

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逢いたいが逢へない伯母の家が青葉がくれ　　山頭火

ふるさとは暑苦しい墓だけは残っている　　山頭火

はるかに夕立がふるさとの空　　山頭火

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故郷の狩野川にも彼岸花　　あきオジ

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柿一つ絵にして終わるそんなこと あきオジ

絵を描くのも楽しいですね。
でも、絵を描くのには気力と粘り強い力が必要なのですね。
それと時間です。

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こうろげの飛ぶや木魚の声の下　　夏目漱石（明治２４年）

ますら男に染模様あるかたみかな　　夏目漱石（明治２４年）

聖人の生れ代りか桐の花　　夏目漱石（明治２４年）

（夏目漱石の句は平明で比喩が分かりやすくて最近、意識して取りあげています。）

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好みも変わっていきますね。戻ってくる作家もいれば、戻って来ない作家もいません。
それでいいのですね。

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秋がきて四国遍路も遠くなり あきオジ

となりにも雨の葱畑　　放哉

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山頭火より放哉の句の方が言葉が少ないだけ描きやすいですね。
でも、せっかく描くならデザインもはっきり変えたほうがいいのでしょうが
素人はそれができないのです。

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今朝見れば倒れたままの秋桜 あきオジ

旅のかきおき書きかえておく　　山頭火

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手書きのデザインも面白いかもしれません。
自分で描きました。