レハール「メリー・ウィドゥ」（メトロポリタン）

レハール：歌劇「メリー・ウィドゥ」　英語版
指揮：アンドリュー・デイヴィス、演出：スーザン・ストローマン
ルネ・フレミング（ハンナ）、ネイサン・ガン（ダニロ）、ケリー・オハラ（ヴァランシェンヌ）、アレック・シュレイダー（カミーユ）、トーマス・アレン（ツェータ男爵）、カーソン・エルロッド（ニェグシュ）
2015年1月17日　ニューヨーク・メトロポリタン歌劇場　　2016年2月 WOWOW
　
オペレッタとしては、「こうもり」、「チャールダッシュの女王」と並んでもっと人気がある演目である。こう並べるとやはり「こうもり」はコミカルなオペラとしても不思議ない。それに比べると「メリー・ウィドゥ」はその筋がコントを連ねたようなところがあって、これは歌とダンス、舞台構成の見栄えがないと、興味が続かないが、そこはニューヨーク、ブロードウェイで名高いスーザン・ストローマンの演出、そしてルネ・フレミングに対するもう一人のヒロインにやはりブロードウェイで今最も輝いているケリー・オハラ（最近ではあの「王様と私」）を配し、コーラスとダンスもメトの実力を発揮したものとなっている。
　
舞台上での動き、展開はグランドオペラのように大きくないように見えるが、映像で見るにはこのほうがいい。もっともミュージカルのようにマイク（ヘッドセット）をつけて歌わないのはもちろんなのだが、ライヴ・ビューイングを提供するには音を的確に拾わねばならず、そうなると舞台はある程度コンパクトな方がいいのだろう。
　
なお、ケリー・オハラも普段と違ってマイクなしなのだが、学校ではオペラ専攻だったそうで、声量はまずまずだった。もっともやはりルネ・フレミングと比べると、声の艶が出にくかったようだ。
ダニロのネイサン・ガンはフィナーレに近づくにしたがい、次第に歌が充実していく（おそらく意識的に）ところが、説得力あったし、なにしろ姿がいい。ツェータ男爵のトーマス・アレンは、本格的なオペラでこれまでよく聴いたが、こういうことやっても達者である。体躯が立派なのも結末との対応で面白い。
　
アンドリュー・デイヴィスは、このオペラ、オペレッタからミュージカル、そしてレビュー（特にキャバレー（マキシム）での場面が多い）までの、息を抜けない面白さを、うまく駆っていった。そういえばこの人、ロンドンのプロムナード・コンサートで何度もメインになっていたから、こういうのは得意なんだろう。
ストローマンの演出は、ほかの演出を覚えていないので比較はできないが、レビュー的な舞台をうまく使って効果を出していた。豪華で面白いカーテン・コールもそう。
　
今回気がついたことだが、フィナーレで歌われるハンナとダニロの音楽はあの有名なワルツをうまく（多少控えめに）ベースにしていて、効果的である。それから、庭の東屋でのドタバタと最後に男爵がやりこめられるところ、これは「フィガロの結婚」の引用（パロディというほどではない）だろう。