生前出版の舞曲でも「版」に拠って曲が違うのか？(No.1571)

８／１（金）の　佐伯周子ピアノリサイタル　の「プログラムノート」を全文書き終えた。文章が余りに多くなり過ぎて、Ａ４が６頁で収まるのがやっとだった。泣く泣くカットした１文を本日はブログに記す。やっぱ、入れた方が良かったかなぁ？

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『曲集としての自筆譜原稿が無い　＝　生前出版舞曲集』でも、差異が存在する　シューベルトの各原典版楽譜

　「シューベルトの舞曲」で信頼に足る楽譜は、21世紀のこれまでに４種類しか無い。（これは以前ブログに書いたことがあるような気がする）。

ブライトコプフ旧シューベルト全集(1889,1897)




ヘンレ版(1956/1984)




ウィーン原典版(1973)




ベーレンライター新シューベルト全集(1989)

　ブライトコプフ旧シューベルト全集　は、そのままの形では現在手に入らないが

ドーヴァー版（←　そのままの形）




ブライトコプフ楽譜２巻（←　強弱記号を校訂者が勝手に補足した版）

の２種類が簡単に手に入る。尚、旧シューベルト全集を買うならば、圧倒的にドーヴァー版をお薦めする。「安くて、余計なモノが入っていない」からだ。しかも英語表記で注が付いているのがとてもうれしい。

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　この４種類の原典版楽譜で「シューベルト舞曲」に関して、生前出版曲では

最大に「差」が存在する　＝　作品１８　D145




半分くらいの曲集では、差異が存在しないだろう

と考えていた。ピアノ舞曲の場合　「　＞　」　が「アクセント」か「デクレッシェンド」か　の問題も皆無に近いので、安心していた。

　・・・のだが、

• 佐伯周子　が弾く　作品９第３３番　と
• エンドレス　が弾く　作品９第３３番　が　違う！

ことに気付いた。具体的に言えば　前半16小節は全く同じだが、後半16小節を「佐伯周子は繰り返さない」「エンドレスは繰り返す」　である。エンドレスは「ヘンレ版そのまま」に弾いていることは既に確認していたがヘンレ版は「繰り返しあり」だ。佐伯周子は「ベーレンライター新シューベルト全集そのまま」に弾いているが、新シューベルト全集は「繰り返し無し」だ。
　４つの原典版楽譜がどのようになっているかを改めて確認して見た。

ブライトコプフ旧シューベルト全集　→　後半繰り返し無し




ヘンレ版　→　後半繰り返しあり




ウィーン原典版　→　後半繰り返しあり




ベーレンライター新シューベルト全集　→　後半繰り返し無し

である。う～ん、両全集　vs.　20世紀後半の「原典版の旗手」　対決か（藁

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　この原因は「ベーレンライター新シューベルト全集」を熟読していたので、即わかった。

新旧シューベルト全集は「生前出版舞曲」は、「初版楽譜」尊重

ヘンレ版は、「初版楽譜」と「自筆譜」を半々に編纂

ウィーン原典版は、「自筆譜」偏重

であり、この「作品９第３３番」は出版楽譜の他に『２枚の自筆譜』が存在する。（全３稿は、全て調性が違う！）

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　ヘンレ版は「２対１」で「繰り返しあり優勢」だ。ウィーン原典版は「自筆譜が繰り返しあり」だから「繰り返しを付けた」ワケだ。そんな編集方針のいいのか？

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　ちなみに、リストは　この作品９第３３番を「後半の繰り返し無しの曲」として体に染み込ませ、「シューベルトのワルツによる幻想曲」を「幽霊」第３番として作曲＆出版した。つまり、リストの理解は次のようになる。

作品９全３６曲中「３２小節」もの長さになる唯一の曲　＝　第３３番

細やかな「表情の差」が最高であり、心動かされた

である。「リストのシューベルト理解」は、ややケバいところも感じるのだが、他の大作曲家のシューベルト理解（シューマン、ブラームス、マーラー、ラヴェル、ラフマニノフ、プロコフィエフ、プーランク　等々）に比べると、地に足が付いている感触がある。リストは「細かな箇所まで、シューベルトの神髄」を探ろうとしていたように感じる。わずかな期間だが「同時代を生きた人（１７年）」だからだろうか？

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　これを全文書き込むと、「老眼の私高本」では読めないほど細かな級数（＝文字の大きさ）になることがわかり断念した。やっぱ掲載すればよかったか？（爆