シルクスクリーンプリント基礎講座 / 1日目 基礎講義＆刷り体験１

シルクスクリーンプリント基礎講座、初日のレポートです。

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まずは
道具や作例を紹介しながら技法の説明から。



当研究所が取り組むシルクスクリーン技法とは・・・

限られた環境下で、どこに着目し、どのような研究をおこなうのか
私どもが考えるシルクの有用性をお話ししました。

本講座で特徴的な点は製版した版は解版しない事。
その理由は写真のフィルムと同じ認識であるから。
時を経て再び刷れるように
刷り終わっても基本的には保存します。

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講義後は刷り体験に取り組みました。



カッティング原紙を切り抜き



スクリーン枠に貼り付けて刷りしました。



スキージーの使い方
インクの扱い方
刷る時の身体の動かし方など
基本動作を確認しました。



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放課後は
ある受講生の制作物を拝見しました。



サイアノ画面にメディウムや絵の具で描いた実験作の数々。
今後は絵にシルクスクリーンプリントも加えたいとのこと。

既に画家として活動されているこの方の
期待に応えるべく講座を進めていきたいと思います。


記：徳永好恵

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徳永写真美術研究所
大阪・鶴橋にて、写真・写真表現・シルクスクリーンの研究活動をおこなっています。 


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シルクスクリーンプリント４色刷講座 / ３日目 ４色を刷り重ねる

この日は
ＣＭＹＫに色分解した4種の版を刷り重ね
20枚のプリントを仕上げました。



前回は
１色目のイエロー版を10枚刷り終えたところで作業を終えたので
20枚のプリントを仕上げるには
70回、スキージを動かす事になります。

と
言う訳で
刷り作業に励む一日となり
どんどん刷る刷る・・・



しかし
機械的に刷るだけでなく
画面の一部をマスクするなどの
変化も入れました。
↓


コチラは
版ズレをおこさずに刷りあがっていますが
なぜか、トンボだけがズレています。（？）
↓


予定時刻を少し越えましたが
作業は順調に進み
刷り終えたプリントの検証もおこないました。



４種の版を重ねる事で復活する世界は
新たな次元の写真として現れます。

この行為の中で
写真の変容を見ることができたと思います。


記：徳永好恵


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徳永写真美術研究所
大阪・鶴橋にて、写真・写真表現・シルクスクリーンの研究活動をおこなっています。

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シルクスクリーンプリント４色刷講座 / ２日目 製版・1色目の刷り

前回、作成した製版原稿データを
OHPフィルムに出力しました。



C・M・Y・Kと4色に分解したアミカケ原稿です。



原稿に位置合わせのトンボマークを記し
製版作業へ・・・



製版機に原稿を置き、感光膜面と密着させ、照射し・・・



その後は、未露光部分の感光膜を洗い落とし・・・



水分を拭き取り乾燥させて製版作業完了。

＊

休憩をはさみ、後半は刷り作業に取り組みました。



何度かスクイジーで刷る動作確認をおこない



１色目のイエロー版を刷るところまで進めました。



次回の講座では残りの3色を刷り重ねます。

記：徳永好恵


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シルクスクリーンプリント４色刷講座 / １日目 色分解の仕組みを学ぶ

一般家庭で諧調豊かな写真を出力できる時代となりました。
 一昔前には考えられない事です。

このような現代に、あえて、写真の色を分解して
シアン・マゼンダ・イエロー・ブラックの
4枚の版を作成し、刷り重ねるという
長い工程で画像を作り出す事に取り組みます。 

本講座では
この“あえて”の意味を考えながら制作していただきます。



まずは、作例を紹介しながら
制作手順を解説、この工程に潜む魅力を示唆しました。

一通りのレクチャーを終えた後は製版原稿の作成に着手。



カラー写真を4色（C・M・Y・K）に分解するには
画像ソフト（フォトショップ）を使用します。
色分解は一部の機能しか使用しないため
初めてソフトを使う方でもテキストの手順に従えば
難なく作業を進める事が出来ます。



製版原稿のデーターが仕上がった後は
刷り作業に向けての下準備、
トンボ付けまでおこない初日を終えました。

記：徳永好恵


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徳永写真美術研究所
大阪・鶴橋にて、写真・写真表現・シルクスクリーンの研究活動をおこなっています。
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シルクスクリーンプリント講座 / ８日目 刷り方研究５ バライタ印画紙に刷る

シルクスクリーンプリント講座にて初登場のローラーです。



このローラーは何に使うかというと
・
・
・


刷ろうとする画面に
合紙を挟みローラーで圧をかけています。

では、なぜ、圧をかけるかというと
この日はバライタ印画紙に刷るためです。



バライタ印画紙にプリントされた写真は
ドライマウントプレス機でフラットニングしますが
時間が経過すると
湿度の関係で再びカーリングするため
刷る直前にローラーで平面性を出します。

＜刷り作業の様子は省略＞



写真の周囲に貼ったマスキングテープを剥がすと完成です。



バライタ印画紙とインク面の質感の差が
レイヤーのように層となり
平面作品ながらも立体感のある視覚効果が生まれました。





記：徳永好恵


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シルクスクリーンプリント講座 / ７日目 刷り方研究４ 印画紙に刷る

写真作品として制作するシルクスクリーンプリント講座
この後
2回にわたって印画紙に刷る研究に取り組みます。



製版原稿の元写真データから
これまでに刷った画面と同じサイズで
デジタルネガフィルムを作成し
印画紙に焼き付けた写真を準備しました。



そして
その写真画面に刷ります。

刷り作業の準備として・・・

刷るべき位置を見やすく
且つ
版ズレした場合のマスクの意味も含めて
画面の周囲にマスキングテープを貼りました。



上の写真は刷り終えた様子です。

刷るインクの濃度によって
ネガ像にもポジ像にも見えます。



この日に準備した写真の印画紙はRCペーパー
次回はバライタ印画紙に刷る予定です。

予行演習として
手元にあったバライタ印画紙に刷ってみたところ
RCペーパーよりもインクが画面に馴染むようでした。


記：徳永好恵


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シルクスクリーンプリント講座 / ６日目 刷り方研究３ 物質感を伴う表現研究

引き続き、刷り方の研究をおこないました。



今回の研究は物質感を伴う表現について。



まずは下地を厚く刷りました。
インクの影が見えるほどの厚みです。
 
この下地に二つの版を重ねて刷った結果が
コチラ
↓


色と刷る順序を変えた２種類
遠目にはわかりませんが、インク盛り盛りな状態です。 

その他
もう一つ、実験をおこないました。 



手描きで版を作る方法で・・・



インクに銀粉を混ぜて刷りました。



メタリックなラインが加わり
光の加減で画面が変化します。


記：徳永好恵

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シルクスクリーンプリント講座 / ５日目 刷り方研究２

まずは
前回の刷り方研究の成果を眺めながら
次の一手を考えます。

その後
更に刷り重ねること3時間・・・

この日の最終作業はアイロンがけ。



たくさんの刷り方の中で
一部、発泡インクを使用した刷りがありました。
この発泡インクは熱をかける事で
インクが膨らみます。
効果はコチラ
↓


もう少し近づきましょう。
↓


0.5ミリほど膨らんでいます。
質感はマシュマロのようでしっとり。



上の写真は故意に刷りムラ、版ズレをさせています。
ゾクっとする雰囲気が漂う画面となりました。

次回は
あらたな製版法で更に一刷りします。


記：徳永好恵


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2016年度講座、受講受付中
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シルクスクリーンプリント講座 / ４日目 刷り方研究１

まずは
前回の試し刷りの画面を見ながら
この日は
どのような刷り方をおこなうか作戦を練ります。



試作としての取り組みゆえ
ベタ版、アミ版、二階調版の３つの版を用い
様々な刷り方の検証材料を作る事にしました。



下のオレンジのアミ版は
ずれたのではなく、ずらすとどうなるのかという実験です。



刷り重ねる際、故意にずらしたり
刷る順序を変えたり
透明インクと不透明インクの違いを確認したり
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この日はたくさんの刷り実験をおこないました。


記：徳永好恵

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徳永写真美術研究所
大阪・鶴橋にて、写真・写真表現・シルクスクリーンの研究活動をおこなっています。

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シルクスクリーンプリント講座 / ３日目 製版＆一刷り

1枚の写真からフォトショップでの画像処理を経て
アミカケ画像と二諧調画像の製版原稿を作りました。



上の画像は二諧調画像。
最後は手描きで微細な部分を修正し原稿を完成させます。



製版作業では、まずは露光
その後
未露光部分の乳剤を洗い落とし



2枚の版を仕上げました。



一般的にはアルミフレームに紗貼りした版を使いますが
徳永写真美術研究所では木製の薄いフレームを使用。

そのこだわりは・・・
通常は刷り終わった版は解版して新たな版に使い回しますが
写真表現の延長と捉える場合
版はネガフィルムと同等の扱いで
使用後も保存しておくために、このフレームを使っています。



講座後半は刷り作業。
仕上がった版の1枚を一刷りするところまで進めました。



この上にアミカケ版を刷る予定です
その後は次回に。


記：徳永好恵

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