ラ・フォル・ジュルネ TOKYO 2019

『ラ・フォル・ジュルネ TOKYO 2019』に行ってきました。




聴いたのは、3日と4日で計3公演。

◆平和～パス・サローム・シャローム（公演№122）
　カンティクム・ノーヴム（地中海沿岸の伝統楽器アンサンブル）
　エマニュエル・バルドン（歌、音楽監督）

"パス"はスペイン語、"サラーム"はアラビア語、"シャローム"はヘブライ語で
いずれも「平和」を意味するそうです。
キリスト教世界と東洋世界が出会う地中海地方の音楽と、
西欧の音楽を自在に融合させる器楽・声楽アンサンブル。



あまり目にする機会のない楽器ばかりでした。


ニッケルハルパ。
鍵盤で弦を押さえて弓で弾く楽器です。
ハーディ・ガーディに似ています。


カヌーン（カーヌーン）。
琴のように指で爪弾いて弾きます。

そのほか、ヴィオラ・ダ・ガンバやリュート、リコーダーの
親戚みたいな楽器と打楽器など。

聖母マリアへの賛歌などが中心でしたが、旋律は中近東の音楽のよう。



◆慈愛－中世ヨーロッパの愛の旅（公演№124）
　ヴォックス・クラマンティス（合唱）
　ヤーン＝エイク・トゥルヴェ（指揮）

グレゴリオ聖歌、中世の多声声楽曲、現代音楽を得意とする合唱団で、
作曲家ペルトから多くの作品を献呈され初演しています。



グレゴリオ聖歌：アレルヤ
マショー：キリエ（ノートルダム・ミサから）
ダンスタブル：あなたはなんと美しいことか
ペロティヌス：祝福されたる子よ
ダンスタブル：われ、わが園にくだりゆけり
グレゴリオ聖歌：あなたはまったく美しい、マリアさま
バンショワ：愛の神への感謝
マショー：アニュス・デイ（ノートルダム・ミサから）
オケゲム：死よ、そなたは矢で傷つけてしまった


アレルヤを歌いながら、会場後方から入場。
そして、ギョーム・ド・マショーのキリエに。

何という美しい歌声。神聖さ、荘厳さ。


◆ペルト作品（公演№233）
　ヴォックス・クラマンティス（合唱）
　ヴォックス・トリオ（弦楽三重奏）
　ヤーン＝エイク・トゥルヴェ（指揮）

ペルト：何年も前のことだった
ペルト：７つのマニフィカト・アンティフォナ
ペルト：スターバト・マーテル


ペルトの音楽に出会ったのは、第一作品集「タブラ・ラサ」が
出た頃なので、もう27～8年前になるでしょうか。
ライヒと共に、もっとも支持を集めている現代作曲家になりました。

もともと宗教色が強く、静謐な作品が多いので、
無伴奏合唱曲などは、前出の中世の宗教曲などと並べても
違和感がありません。

『７つのマニフィカト・アンティフォナ』は初めて聴く曲でしたが、
男声低音、パートごとの移り変わりと重なりがしびれます。

『スターバト・マーテル』は冒頭、弦楽三重奏で始まりますが、
ペルトらしい下降していく旋律で、そこに合唱が加わると、もう限界。
「Stabat mater dolorosa」のところで思わず落涙。


ヴォックス・クラマンティスは、これまでもラ・フォル・ジュルネに
出演していたようですが、今まで知りませんでした。
機会があればまた聴きたいです。


CDを購入しました。
グレゴリオ聖歌とペルトの作品集。