＜いつか、渥美清のテレビ番組にゲスト出演して、変装してストリップを見にゆく小心なユーモア小説家を演じていたが、こういうインテリ役をやったら彼の右に出る者がない。
すなわち、森繁は、二枚目半というタイプを自ら開拓したのであり、彼が念じていたとおり、＜喜劇によし、悲劇によし＞というユニークな役者として大成した。……が、『三等重役』から『夫婦善哉』へのチェンジが－－すなわち、上質なコメディアンから性格俳優への変化が、あまりに鮮やかだったので、その後の日本の喜劇人にとんでもない異変を起こさせたのである。
＜森繁病＞と私が呼んでいるこの病状は、まず、一人の喜劇人が、彼を売り出すに至った原因である＜動き＞を止めることに始まる。パーキンソン氏病みたいなものである。（中略）－－これが第一期。
第二期は、その存在理由であるところの珍芸・扮装・奇抜な動きを全部やめてしまい、それをどうしてもやらねあならぬときは、しぶしぶ、ふてくされてやる。
（まだ、こんなこと、やってます……）といった、照れた、しかし、若干、誇らしげな眼で、こちらを見る。
第三期になると、赤ん坊を抱いたり、踊り子や花売り娘を遠くから眺め、夜道をとぼとぼと去ってゆくピエロといった役を、大張りきりで演ずるようになる。（中略）
第四期－－以上のような芝居は、チャップリンが……あるいはモリシゲがやったことであるからして、当然、そのタレントは人気を失ってゆく。（モリシゲは、運が良かったんだ！）と心の中で叫びながら。（中略）
人を笑わせるという結果においては似ているかも知れないが、ジャック・レモンとジュリー・ルイスが、ちがうジャンルの人であるように、森繁は＜別格＞なのである。
コメディアンから演技派に転身したという一点だけをとりあげて、他人がその生き方を真似ようとするのは、無謀、命とりというほかなく、森繁のインテリぶりを真似て、随筆を書いたり、涙ぐましい次第である。（しかも、森繁の長い不遇期間は計算に入っていないのだから、ムシがいい。＞
（
小林信彦『日本の喜劇人』第三章 森繁久弥の影 新潮文庫より）
