なでしこ、澤の不在を乗り越えて

　穿った見方をすれば、澤の不調は佐々木監督にある幸運をもたらしました。

　それは新戦力の見極めです。

　澤が健在で彼女を起用しなければ、ファンとメディアから疑問の声が挙がる事は間違い
ありません。

　しかし

　「澤は今体調不良です。ですから遠征には帯同しません。
　　その為彼女のポジションは、別の選手が起用されます。」

　とアナウンスすれば、周囲は致し方無いという見解で一致しますし、起用された選手も
澤との比較をされずに済みます。

　澤がベンチに控えていれば、どうしても彼女を求める声が挙がりますからね。

　僕は澤の実力に疑問を持っているのではありません。

　彼女も人間ですから病気にもなりますし、赤紙退場など不測の事態が生じる可能性も
あります。

　ですから五輪の前に、澤不在のシュミレーションが出来た事は、ある意味幸運だった
と感じます。

　そして宮間、大野がより大きい声で仲間を鼓舞するようになりましたし、京川のように
岩淵と競争できる選手も登場しました。

　２４日に五輪の抽選会がありますが、佐々木監督は案外今の状況を

　「楽観」

　しているかもしれません。

酷使される彼女達

　大島優子さんが体調不良のため、名古屋での握手会を欠席したと聞きました。

　今は随分良くなった様子です。

　名古屋にでかけたファンの方はさぞかし残念だったでしょうが、僕は大島さんを責める
のはお門違いだと思います。

　欠席した大島さんも随分つらい思いをしたはずですし、何よりもっと周囲が彼女達に
休む時間を与えるべきではないでしょうか。

　誰もが病気の時は休みたい、横になりたいと感じます。

　しかし現在の殺人的スケジュールでは休日すら与えられませんし、このままでは大島さ
んを含むＡＫＢの皆さんは、単なる

　「使い捨て」

　になってしまいます。

　今回は風邪で済みましたが、もっと大きな病気になった時、果たしてテレビ局や出版社は
その責任の一端が、自分達の酷使にあると思うのでしょうか？

　僕は思わないと思いますし、その責任は本人にあると言い張るでしょう。

　自分達の起用に問題が無いと感じるならば、せめてもっと個人の時間を与えてやって欲し
いと感じます。

　何故なら大島さんの問題は、女子サッカーにも関連している為です。

　そう、なでしこリーグが開幕しても顔である澤の体調が今一つの様子だからです。

　昨年以降、彼女をとりまく環境は一変し、ＣＭ撮影に雑誌のインタビュー、そして著書の
発売など、人気度と注目度は右肩上がりで上昇しました。

　ある意味バブルですね。

　なでしこリーグ、そして代表と彼女以外にも実力者は控えているにも関わらず、澤ひとり
に取材が集中してしまったこともあるでしょうが、恐らく気の休まる時間は多くは無かった
でしょう。

　体調不良はそのスケジュールの多忙さも要因だと思います。

　サッカーで不調に陥るのではなく、外野の声で不調になったとするならば、それはやはり
残念なことです。

モウリーニョの心の土台

　僕が鑑賞したオペラ座の怪人は、２００４年に封切られた映画のＤＶＤです。

　ファントムの愛の対象となったクリスティーヌは、

　「どうしてこんなことをするの？」

　と嘆き、そして詰問しますが、僕はファントムの気持ちが痛いほど伝わったのですね。

　幼少時から誰も近寄らず、生みの母親ですら罵倒し嘲るのですから、自分の容貌の醜さを
嘆き、そして世間は自分を相手にしないと思うのが、当然の気持ちだと思います。

　この映画ではクリスティーヌがファントムにキスをし

　「貴方はひとりではない　
　　貴方が思うほど、世間は辛らつでは無い」

　と気付かせます。

　彼女の行為にファントムの心は溶解し、彼女を解放するのですが、結局クリスティーヌは
ラウルという子爵と結ばれる形になるのが、皮肉と言えます。

　もしモウリーニョがバルセロナ時代、通訳、そして指揮官の右腕として

　「越権」

　していないと周囲から思われたなら、世間が認めていたならば、独裁者と罵られるような
振る舞いはしていなかったように感じます。

　チェルシー、そしてインテルで起用した４－３－３は、バルセロナの描く４－３－３とは
異なる方法論として注目されましたが

　「私は私のやりかたの４－３－３を実践する」

　という固い決意があったのだと思います。

　この文章は僕の憶測の面がかなり強いのですが、モウリーニョの土台を築いている背景に
は選手として実績を持たないことよりも

　「バルセロナを否定する」

　ことの要素が随分強いと感じています。

モウリーニョ、そしてファントム

　モウリーニョが独善的に振舞う理由の背景に、「世間」があると思います。

　モウリーニョがバルセロナで通訳を務めていた際、仕えていたボビー・ロブソンとルイ
ス・ファン・ハールから指導の指針を学んだことは有名です。

　しかし、バルセロナのファンはどんなにモウリーニョが監督から重宝されても

　「通訳モウリーニョ」
　「たかが通訳のくせに」

　という形でしか、その存在を捉えていませんでした。

　逆に言えばモウリーニョが発言力を日増しに高めてゆく事に対し、嫌悪感を抱いていた
のかもしれません。

　「通訳は通訳だけしていればいい」

　出る杭が叩かれるのは、どうやら日本以外でも起りえるようで、恐らくその反発が彼を

　「スペシャル・ワン」

　と言わせた要因だと思います。

　ガストン・ルルーの代表作「オペラ座の怪人」は、舞台だけでなく幾度も映画化されて
いる名作ですが、ルルーはこの作品の中で

　「世間」

　の存在を皆に問いていると考えます。

　ファントムはその醜い容貌からつまはじきにされ続け、実の母親ですら相手にしなかった
過去を持ちます。

　そして彼はオペラ座の地下で暮らす形になるのですが、世間の評価を人が気にするのは、
今も昔も変わらないと感じます。

僕が思うモウリーニョの意図

　モウリーニョがミドル・サードの人員を強化していることからも、彼が中盤で奪った
ボールを相手ゴールに直結させようと考えていることがわかります。

　ヌリ・シャヒンは残念ながら怪我の影響が濃いものの、シャビ・アロンソとサミ・ケ
ディラ、そしてエジルにカカと、駒は非常に豊富です。

　ただ、これだけの各国代表が揃えば、一部で囁かれているような

　「サイボーグのような選手たち」

　でも、バルセロナのように中盤をショート・パスで制圧し、得点を奪うことが可能だと
考えがちです。

　しかしモウリーニョにその思惑は無いでしょう。

　カペロ以降にレアルの監督に就いたふたり、ベルント・シュスターとペジェグリーニは
ポゼッションを軸としたサッカーを試みました。

　シュスターはリーガの優勝をもたらすなど、一定の成績を得るも２年で解任、ペジェグ
リーニに至っては任期１年での政権終焉でした。

　つまり、彼らと同じサッカーを展開しては、彼がインテルを離れた意味は無いのです。

　そして何よりバルセロナと同じ主観のサッカーを展開しても、それは二番煎じと評価
される可能性があり、自らを

　「スペシャル・ワン」

　と言ってはばからないモウリーニョが、この評価に甘んじるわけがありません。

　つまりモウリーニョは前任者とバルセロナを、遠い彼方に放逐するサッカーを志すこと
で、レアルの覇権を決定的にする。

　就任前の２０１１年夏から、その気持ちを抱いていたと予測します。