本日、所沢ミューズにて開催された パドモア＋フェルナー の日本最終公演を聴いた（私高本１人）後、皆既月蝕を 佐伯周子 と見た。演奏は深く考えさせられる出来であり、皆既月蝕は「欠け始めから皆既月蝕なるまで晴天」に恵まれた！
パドモア は人気あるテノールで、古楽～シューマン辺りで特に評価が高く、録音も多い。かく言う私高本も「グラアム・ジョンソン のシューマン全集」録音で聴いて興味を持ったテノールである。ナマで聴くのは今回が初めてである。
パドモア は、「ピアノ ～ ピアニッシモ の美しい声」が魅力であり、高い声域は「基本的ファルセットで抜いた声」で歌う。「カウンターテノール」の技巧の応用である。甘くたっぷりと歌い上げる。テンポを小刻みに揺らして表情を付ける。アンコールで歌われた「夜と夢」などでは、その甘い声に酔い痴れる！
この日も「パドモアの魅力」は充分に聴かせてくれた。第１曲「おやすみ」は、それはそれは「よそ者の寂寥感」を見事に表現。第２曲「風見の旗」では、シューベルトが指示している「フォルテの高音域」をファルセットで抜いて歌う。第１曲に続く寂寥感がホールを支配する。ピアノの フェルナー はブレンデルの弟子として有名。パドモア とは「アン・デア・ウィーン劇場」を始めとし、「シューベルト３大歌曲全曲」で共演している。第１曲前奏冒頭第１小節から「４つの８分音符」が不均等に演奏される。師匠＝ブレンデルとは随分解釈が異なるものだ。アクセントはほとんど出さない。左ペダルを巧みに操り「ピアノ～ピアニッシモ」を パドモアの音色 に合わせる。右ペダルの使用法はこれまた ブレンデル とは全く異なり「ハーフペダルは用いず、基本的に音符１つ または １小節毎に踏み替える」。音の濁りを極端に嫌う奏法だ。第３曲「凍った涙」では「涙」を象徴する「１拍目裏からの２分音符」を遠くに響かせるように鳴らす、あたかも「鐘の音」のように。効果的だ。
・・・で、この調子で全２４曲が演奏通せれば、「パドモアの魅力」だけが浮かび上がるのだが、有名な第５曲「菩提樹」辺りになると、都合の悪いことが発生してしまう。まず、ピアノ。
力感が全く生まれない。ダイナミクスも「フォルテにも達しない」感じ。パドモア は（苦手な低音域に）処理を苦労して、ほとんどピアノ１本槍で中間部を通したかのよう！
曲集の中でも超有名な曲なので、これは「締まらない」こと甚だしい。長調が戻って来た時も、「表現の差」がほとんど無いので、「安らぎが戻って来た感」が全く無い。パドモア の解釈だと推測するが、「美しい音域が狭い」のが原因だろう。中間部最後の「中央Ｃ の すぐ下の Ｈ の２分音符」は ピアノ と言うもののほとんど響きが無かった。
同じ問題が第１１曲「春の夢」で起こる。
だが、
何と平坦な薄い表現に「シューベルトの名曲」は貶められたことだろう（泣
「春の夢」は「冬の旅：第１部」のピークの１つなのに（爆涙
がある。フェルナーは「ソロピアニストでも売ってま～す」を宣伝したいのだろうか？ テノールが入る箇所から、いきなり無意味に音量が落ちるのは興醒め。何だか安い酒で悪酔いした時の感触に近い。（若い頃はバカな呑み方をしたものだ ＞ 私高本）
パドモア は「前奏」には全く興味が無いようだ。同じテノールの シュライヤー や ボストリッジ とは「違う音楽観」だ。シュライヤー も ボストリッジ も「前奏まで責任持った音楽作り」だったからなあ。
「パドモアの高音域」は全部が全部ファルセットで抜く、と言う訳では無い。それでは「音楽作り」が成立しないからだ。例えば第２１曲「宿」の終結部周辺は（高音域であるが）実声で「張る」。だが
だった。「第９コーラスのバス」でさえ、「Ｆ実声」だよ！ これはヒドい！
１部に熱狂的なファンがいるし、また第１曲やアンコールでは極めて魅力的な声を聴かせてくれるテノール ＝ パドモア であるが、シュライヤー や ボストリッジ の域には遠い、と感じた演奏会である。しかも（曲数は２曲か３曲か絶対音感が無いので断定できないが）下に移調して歌った曲があったし（泣
フェルナー が「師匠 ＝ ブレンデル」の域に達することは不可能。「音を聴く」ことが出来ていないからだ。しかも
「シューベルトの音楽」を完全に「舐めている」。
シュライヤーは引退した。ボストリッジは全盛期を過ぎた。「ドイツリートのテノール」を牽引してくれる次世代テノールが現れてくれることを首を長くして待つ。私高本の首が「ろくろ首」になっても構わない。「シュライヤークラスのテノール」が１日も早く登場してほしい限りである！！！
ピアノ～ピアニッシモを巧みに操る パドモア の魅力全開の「冬の旅」だが
パドモア は人気あるテノールで、古楽～シューマン辺りで特に評価が高く、録音も多い。かく言う私高本も「グラアム・ジョンソン のシューマン全集」録音で聴いて興味を持ったテノールである。ナマで聴くのは今回が初めてである。
パドモア は、「ピアノ ～ ピアニッシモ の美しい声」が魅力であり、高い声域は「基本的ファルセットで抜いた声」で歌う。「カウンターテノール」の技巧の応用である。甘くたっぷりと歌い上げる。テンポを小刻みに揺らして表情を付ける。アンコールで歌われた「夜と夢」などでは、その甘い声に酔い痴れる！
この日も「パドモアの魅力」は充分に聴かせてくれた。第１曲「おやすみ」は、それはそれは「よそ者の寂寥感」を見事に表現。第２曲「風見の旗」では、シューベルトが指示している「フォルテの高音域」をファルセットで抜いて歌う。第１曲に続く寂寥感がホールを支配する。ピアノの フェルナー はブレンデルの弟子として有名。パドモア とは「アン・デア・ウィーン劇場」を始めとし、「シューベルト３大歌曲全曲」で共演している。第１曲前奏冒頭第１小節から「４つの８分音符」が不均等に演奏される。師匠＝ブレンデルとは随分解釈が異なるものだ。アクセントはほとんど出さない。左ペダルを巧みに操り「ピアノ～ピアニッシモ」を パドモアの音色 に合わせる。右ペダルの使用法はこれまた ブレンデル とは全く異なり「ハーフペダルは用いず、基本的に音符１つ または １小節毎に踏み替える」。音の濁りを極端に嫌う奏法だ。第３曲「凍った涙」では「涙」を象徴する「１拍目裏からの２分音符」を遠くに響かせるように鳴らす、あたかも「鐘の音」のように。効果的だ。
・・・で、この調子で全２４曲が演奏通せれば、「パドモアの魅力」だけが浮かび上がるのだが、有名な第５曲「菩提樹」辺りになると、都合の悪いことが発生してしまう。まず、ピアノ。
「菩提樹」の短調の中間部を導く「フォルツァートで 左手の符点２分音符 と 右手の３連符１６分音符の箇所」で フェルナー は「音が濁らないよう」に３連符の束毎に踏み替える
力感が全く生まれない。ダイナミクスも「フォルテにも達しない」感じ。パドモア は（苦手な低音域に）処理を苦労して、ほとんどピアノ１本槍で中間部を通したかのよう！
曲集の中でも超有名な曲なので、これは「締まらない」こと甚だしい。長調が戻って来た時も、「表現の差」がほとんど無いので、「安らぎが戻って来た感」が全く無い。パドモア の解釈だと推測するが、「美しい音域が狭い」のが原因だろう。中間部最後の「中央Ｃ の すぐ下の Ｈ の２分音符」は ピアノ と言うもののほとんど響きが無かった。
同じ問題が第１１曲「春の夢」で起こる。
「春の夢」は「冬なのに、春の夢」を見てしまう「夢見心地の気持ち良いフレーズ」と「冬の現実の耳を塞ぎたくなるフレーズ」の対比が命！ の名曲
だが、
ピアニスト＝フェルナーは「フォルティシモの中のフォルツァート」を轟かせ無いし、パドモア は「軽く流す」
何と平坦な薄い表現に「シューベルトの名曲」は貶められたことだろう（泣
「春の夢」は「冬の旅：第１部」のピークの１つなのに（爆涙
パドモア ＋ フェルナー の演奏で耳障りだったことの１つに「前奏ピアノの音量がシューベルトの要求よりも必ず大き過ぎる」こと！
がある。フェルナーは「ソロピアニストでも売ってま～す」を宣伝したいのだろうか？ テノールが入る箇所から、いきなり無意味に音量が落ちるのは興醒め。何だか安い酒で悪酔いした時の感触に近い。（若い頃はバカな呑み方をしたものだ ＞ 私高本）
パドモア は「前奏」には全く興味が無いようだ。同じテノールの シュライヤー や ボストリッジ とは「違う音楽観」だ。シュライヤー も ボストリッジ も「前奏まで責任持った音楽作り」だったからなあ。
「パドモアの高音域」は全部が全部ファルセットで抜く、と言う訳では無い。それでは「音楽作り」が成立しないからだ。例えば第２１曲「宿」の終結部周辺は（高音域であるが）実声で「張る」。だが
「nur」のＥｓも「Nur」のＦもぶら下がり！
だった。「第９コーラスのバス」でさえ、「Ｆ実声」だよ！ これはヒドい！
１部に熱狂的なファンがいるし、また第１曲やアンコールでは極めて魅力的な声を聴かせてくれるテノール ＝ パドモア であるが、シュライヤー や ボストリッジ の域には遠い、と感じた演奏会である。しかも（曲数は２曲か３曲か絶対音感が無いので断定できないが）下に移調して歌った曲があったし（泣
フェルナー が「師匠 ＝ ブレンデル」の域に達することは不可能。「音を聴く」ことが出来ていないからだ。しかも
フェルナーは『譜めくり無し』の演奏だったが、楽譜を自分でめくる際に「音が落ちる」が多発！
「シューベルトの音楽」を完全に「舐めている」。
シュライヤーは引退した。ボストリッジは全盛期を過ぎた。「ドイツリートのテノール」を牽引してくれる次世代テノールが現れてくれることを首を長くして待つ。私高本の首が「ろくろ首」になっても構わない。「シュライヤークラスのテノール」が１日も早く登場してほしい限りである！！！
