今夜はダラダラと書いてみようかと～（笑）
ＺＵＹＡは石頭硬吉（いしあたまかたきち＝Ｏ師匠の造語）のブルーズマンである
ブルースやカントリー・ミュージックと言うのは曲の中で使うコードが少ない物が多く簡単に思われがちだが、これがどうしてなかなか奥が深い。音数やフレーズ（スケール）だけならヘビメタやハード・ロック系のギターリストの方が余程ギターを使いこなしているように見えそう（聴こえそう）だが、ブルースはそういうものではないのだ。７０年代、８０年代とロック畑でも輝かしい軌跡を残しているジョニー・ウィンターもなかなかの速弾きプレイヤーだが、彼自身も“そんなことは問題ではないのだ”とインタビューで答えている。
話がずれたがＺＵＹＡが言いたいのはコードだ。ブルースではいわゆる７ｔｈ（セブンス）を中心としたコード構成となる。そこへ９ｔｈ、１３ｔｈと言ったテンション・ノート（コード）がエッセンスとして加えられる。
で、長くブルースの７ｔｈの響きばかりに浸っていると（ＺＵＹＡだけかもしれないが...）Ｍajor ７ｔｈの響きが妙に気持ちよく感じる。例えば最近家で聴く山口百恵の 『 さよならの向こう側 』 は一発目のコードがＦ Major ７thであり、非常に心地良い響きである
以前はＺＵＹＡがMajor ７th の響きを聴きたい時はこのアルバム、ダニー・ハサウェイの（いやソウルの）名盤中の名盤 『 ＬＩＶＥ 』 であった
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