小沢正「はこの中には」目をさませトラゴロウ所収

　いつものようにおなかをすかせていたトラゴロウは、通りかかったりょうしをつかまえて食べようとします。
　でも、りょうしが鍵を差し出して、遠くの松の木の下に埋まっている箱をこの鍵であけると、トラゴロウの好きな物が入っていると言うので助けてやります。
　なまけもののトラゴロウは、自分で行くのが面倒なので、通りかかった動物を片っ端からつかまえて、代わりに箱の中身を取りに行かせます。
　でも、うさぎが行くと箱の中にはにんじんが、さるが行くとりんごが、くまが行くと蜂蜜の入ったツボが出てきます。
　どうやら箱を開けた者の好きな物が入っているらしいと、ようやく気づいたトラゴロウが最後に自分で行くと、箱の中からは鉄砲を構えたりょうしが入っていて、トラゴロウ目がけて撃ちだします。
　でも、そんな鉄砲の弾なんか、みんなきばで跳ね返して、今度こそトラゴロウはりょうしを飲み込んでしまい、ついでに鉄砲もばりばりと食べてしまいます。
　このお話でも、「自分の欲しいもののためには、自分でやろう」という教訓（？）もありますが、それよりも物語の面白さやトラゴロウの魅力の方が前面に出ています。
　子ども読者の好きな繰り返しの手法を多用し、ユーモア（調子にのったトラゴロウが自分よりも大きなくまにまで命令し、つられたくまもそれにすなおに従います。りょうしはこんなめんどうなことをせずに、最初の時にさっさと食われてしまえばよかったのにと、トラゴロウは思います。など）にあふれています。
　また、前のお話ですでに紹介されていたトラゴロウのきばの無敵さや、不良っぽさ（なまけものでたばこをふかしてばかりいる）は、読者の子どもたちも内心はあこがれています。

	目をさませトラゴロウ (新・名作の愛蔵版)
	クリエーター情報なし
	理論社

蔡宣静「『氷河鼠の毛皮』の＜鉄道＞空間の設定と列車映画との関連」

　宮沢賢治学会イーハトーブセンター冬季セミナーｉｎ東京「宮沢賢治と映画」で行われた講演です。
　これは、宮沢賢治研究　Ａｎｎｕａｌ　Ｖｏｌ．２２に掲載された、蔡の同名の論文をもとにしています。
　蔡も述べていますが、賢治の作品は視覚的な描写の印象が強く残ります。
　この分野での研究は進んでいて、１９９６年には「宮沢賢治の映像世界」（その記事を参照してください）という本もが出版されています。
　ここでは、蔡はそれらの先行研究をふまえて発表しています。
　『氷河鼠の毛皮』は、賢治が２７歳の時に、１９２３年４月１５日の岩手毎日新聞に発表された作品です。
　先行研究で明らかになっているように、賢治が２５歳だった１９２１年の７ヶ月間の東京滞在中に、彼のほとんどの童話の原型は作られました。
　私が大学の児童文学研究会の分科会である「宮沢賢治研究会」に入っていたころ聞かされた、様々な賢治の伝説のひとつである「ひと月で三千枚の原稿を書いた」というのもそのころのことです。
　「宮沢賢治年譜」によると、賢治はこの作品発表後の１９２３年８月に、当時日本領だった樺太に鉄道旅行をしています。
　そのころの樺太には、日本人だけでなくロシア人もたくさん住んでいましたから、賢治はこの作品に書かれているような無国籍の雰囲気を実際に味わっていたかもしれません。
　賢治は鉄道好きで、童話の１０分の１、詩の５分の１に鉄道関連の言葉がでてくるそうです。
　この作品は、１９０３年に作られたアメリカ映画「大列車強盗」の影響を色濃く受けていると思われます。
　ここで、蔡は、ＤＶＤで「大列車強盗」の全編を上映してくれました。
　映画が発明されて１０年後に作られた「大列車強盗」は、１４のシーンからなる約１０分の映画ですが、起承転結のはっきりした本格的な劇映画です。
　列車強盗、格闘、ダンス、馬による追撃、銃撃戦など、西部劇（もっとも、アメリカの西部で映画が作られたのは１９１０年からで、これは東部で撮影されたそうです）の構成要素を含んでいて、後の映画に大きな影響与えたとのことです。
　賢治の映画鑑賞体験は不明なのですが、盛岡中学にいた１９１０年代後半にはかなり洋画を見ていたことが推察されています。
　また、東京や仙台などへの旅行中にも映画を見たようです。
　その中に、この「大列車強盗」が含まれていたとしても不思議はありません。
　蔡は、『氷河鼠の毛皮』の中に、「大列車強盗」や１９１１年のフランス映画「ジゴマ」などの影響が見られると推定しています。
　蔡自身が言うように、まだ未確認の部分も残っているので、これからの研究に期待したいと思います。

	氷河鼠の毛皮 (珈琲文庫 (10))
	クリエーター情報なし
	ふゅーじょんぷろだくと