ＡＬＷＡＹＳ 三丁目の夕日

　２００５年の映画で、日本アカデミー賞を総なめにした映画です。
　ＣＧとミニチュアとセットを使って、１９５８年の東京の下町を、かなりデフォルメしつつ、見事に再現することに成功しました。
　サンフランシスコ講和条約が１９５１年に結ばれてからまだ７年しかたっておらず、高度成長時代はまだ始まったばかりで、日本中がまだ貧しかった時代でしたが、未来への希望は現在よりもはるかにありました。
　そのシンボルとして、東京タワーが建設中で徐々に高くなっていく姿が、作品中に描かれています。
　映画なので、わかりやすいドタバタコメディ（堤真一や吉岡秀隆を中心にして）がメインですが、その合間に戦争の傷跡や貧困の影を巧みに挟み込んで、原作の西岸良平の漫画「三丁目の夕日」の持つペーソスな味わいを伝えることに成功しています。
　また、堀北真希や須賀健太たち子役が初々しい演技をしていて、成長期にある若い日本の姿を象徴しています。
　ただし、私は１９５４年生まれなのでこの映画に出てくる子どもたちより５、６年後に、彼らの年頃を過ごしたのですが、同じ東京でも場末の千住（今は北千住を中心にすっかりあか抜けているようですが）で育ったせいか、私の周辺は彼らよりもかなり貧しくて復興も遅れていたようです（この映画に出てくる家電製品の三種の神器（テレビ、洗濯機、冷蔵庫）が我が家にそろったのは、彼らと同じ年頃になった東京オリンピック（１９６４年）のころだったと記憶しています）。

	ALWAYS 三丁目の夕日
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カール・ラガーフェルド スケッチで語る人生

　シャネル、クロエ、フェンディ、そして自分自身のブランドのデザイナーであるカール・ラガーフェルドにインタビューした２０１２年の映画です。
　その時すでに８０歳近くなのにダンディで記憶力も桁外れに良いのですが、一番驚いたのはインタビューに答えるのと同じスピードで、そのことをスケッチしてみせたことです。
　しかも、それはその時だけの特別なことではなく、毎日、一日中何かしらのスケッチをしていて、それらはすべて最後にはゴミ箱行きだということです。
　彼が自分の仕事の資料を何も保存していないのは、記憶力が抜群なだけでなく、「作る」ことには人一倍興味があるが、「作った」物には全く関心がないからでしょう。
　かつてジャーナリストの千葉敦子は、いつも原稿を書いているＳＦの巨匠、アイザック・アシモフのことを、尊敬をこめてデディケイテッド・ライター（打ち込んでいる作家）と呼んでいましたが、ラガーフェルドは天性のデディケイデッド・デザイナーなのでしょう。
　何事もここまで打ち込めたら成功は間違いないでしょうし、幸せな人生だと思います。

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	日本コロムビア