佐伯周子のシューベルトの魅力(No.1757)

　先日、７／２０佐伯周子シューベルトピアノソロ曲完全全曲演奏会第８回　のプログラム曲目を全部聴かせてもらった。感じた点を曲毎に簡単に記す。

ベートーヴェン　：　自作主題による32の変奏曲ハ短調WoO.80

　　私高本がベートーヴェンの曲を演奏会プロデュースするのは、実は今回が初めて。アンコールで弾いたことは何度か遭遇しているのだが。シューベルトとモーツァルトは軸に据えた作曲家であり、その橋渡しをしているベートーヴェンを2001年以来初めてプログラムに入ったのは不思議な感触である。
　佐伯の演奏を聴いて真っ先に感じたことは

ベートーヴェン32の変奏曲WoO.80は「あまりにもハ短調に執着した曲なんだ！」

である。
　主題から第32変奏曲までの間、第12変奏曲～第16変奏曲の５変奏曲のみが　ハ長調。主題と残り27変奏曲がハ短調。『主音　＝　Ｃ（ハ）』は徹頭徹尾換わらない。これだけ頑固な変奏曲は他に考えつかない。「バッハ　：　ゴルトベルク変奏曲」もト長調の間に何曲かト短調が挿入されるだけだが、WoO.80　は「転調が２回だけ」で、後半の16変奏曲全部が一気にハ短調で突き抜ける。
　佐伯の演奏で聴くと、

ベートーヴェン中期の「ほとばしる情熱」が生々しく浮かび上がる

が特徴。この変奏曲は、主題呈示　→　終曲（第32変奏曲）まで休みなく演奏しなければばらない曲だが、同時期に作曲された交響曲第５番「運命」に似た感じがする。特に第３楽章　→　第４楽章　にアタッカで入る感触に近い。
　音色的には、シューベルトのピアノ曲ほどはオーケストラ的な色彩感覚は感じない。むしろ「ピアノ的透明感」が強く感じられる。ちなみに私高本が調べた範囲では、「ベートーヴェン弾き」と言われる「ベートーヴェンピアノソナタ全曲録音した大ピアニスト」でも、シュナーベル、バックハウス、ケンプ、グルダ、アシュケナージ、バレンボイム　は　WoO.80　の録音を見付けることは出来なかった。ブレンデルが１回だけ最初期にＶＯＸに録音しているくらい。技巧的に難しい割に、演奏時間が短く「プログラムの中心」には据え難い曲なのが、敬遠されるのだろう。ペダルでごまかすことができない細かなフレーズが次々と現れるので、是非皆様に聴いて頂きたい。

16のドイツ舞曲と2つのエコセーズ　作品33　D783

　　「シューベルト：舞曲全集」を録音したエンドレス盤以外では、なかなか「作品33全曲演奏」を聴くことは難しい。
　「ブレンデルが３回全曲録音しているだろう！」ですか？
よくご存知ですね。但し３回全てが「16のドイツ舞曲」のみの演奏なのです。退場行進曲に当たるエコセーズは１回もブレンデルは録音していません！！！
　佐伯の演奏は、これまでの舞曲集「作品９」「作品18」の演奏と同じ路線です。

ソナタ　や　小品集　と同じ水準で楽譜を読み、同じ水準で演奏




生き生きとした「実際に踊る舞曲会場」を想像させるリズム感とテンポ感




楽しい雰囲気が前面で出る

　生涯「人気舞曲作曲家」として生涯を通したシューベルトが「中期の作品だけで構成した唯一の舞曲集　＝　作品33」であり、「さすらい人」幻想曲D760　や　「死と乙女」弦楽四重奏曲D810　の集中力がうっすらと感じられる演奏です。ブレンデルがこの曲集を偏愛したのも納得できます。（エコセーズは生涯録音しませんでしたが）

即興曲集第１集ハ短調　D899/1+D916B+D916C

　　もしかしたら、７／２０佐伯周子シューベルトピアノソロ曲完全全曲演奏会第８回最大の聴きモノはこの曲集かも知れない。

第１曲D899/1第１稿　は、冒頭の１音を聴いた瞬間にあなたは「佐伯周子がミスタッチ！」と思うかも知れない！

　マジです。ベーレンライター新シューベルト全集は４万円近くするので、聴くために購入することはお勧めできかねるので、

「D899/1第１稿」楽譜を確認したい人は、音楽之友社刊ウィーン原典版「シューベルト：即興曲、楽興の時、３つのピアノ曲」　購入をお勧め

しておく。その他にも「聴き慣れないフレーズ」がてんこ盛り。

シューベルトの作曲経緯　を実感したい方

には、是非今回の演奏会で確認されることをお薦めする。佐伯の演奏は、「D899第２稿　＝　最終稿　＝　普通に弾かれている稿」で既に全曲演奏した余裕が感じられる。（第２稿演奏は、前々回第６回でとても好評を呼んだばかりである。）

　D916B　は、後に「ピアノ３重奏曲」や「交響曲」に転用しただけあって、「ピアノソロ曲」の域を越えている曲かも知れない。「雄大な感じを表出する主題」は果たして中間楽章なのか？　「ピアノ編曲版の交響曲」っぽいフレーズも多い。（晩年ではあるが）まだ30才になったばかりのシューベルトの「これからの人生の抱負」を述べているような曲である。交響曲ニ長調D936A　のＣＤは数種類出ていて私高本も聴くが、個人的には原曲の　D916B　の佐伯周子の雄大なピアニズムの方が好みである。D936A　はシューベルト自身はオーケストレイションしていないので、「他人の手」が入ること無く「シューベルトそのまま」が再現されるからだと思う。ちなみに

D916B　は、楽譜を読むと「効果が上がり難い難しいフレーズ」が多過ぎ

だと感じる。
　これでは楽譜商ハスリンガーが出版拒絶するのもやむを得ないか、、、

　今回の佐伯周子の演奏は「素晴らしい演奏で　D916B　を聴きたい」人には是非お勧めする。

　D916C　は評価の難しい曲に感じた。シューベルト自身がソナタ形式の第２主題の半分くらいの小節に「左手パートを未記入」で残した楽譜だからである。７／２０佐伯周子シューベルトピアノソロ曲完全全曲演奏会第８回　では、デムス＆ゼルダー補筆版の楽譜　＝　ユニヴァーサル版18575　を使用する。この楽譜以上の補筆ができる「ピアニスト　や　学者」は極めて少ない、と私高本は感じる。
　D916C　は　D916B　よりも「粗い」状況で楽譜が残されている上に、転用された曲も発見されていない。「シューベルトの未出版楽譜」は兄フェルディナンドがとても大切にした上に、効果的に楽譜商に売り渡したので「これから新発見される曲」は極めて少ないと予想される。

D916C　の佐伯の演奏は、『極めて派手な曲』が第１印象

である。１オクターブを越える跳躍が何回出てくるんだろう！　２オクターブ近い跳躍を往復で８分音符で要求するピアノ曲は他にあっただろうか？　後世の作曲家で同じようなフレーズを「より効果的に書いた作曲家」は実在する。「ラ・カンパネラ」を作曲した　リスト　など。
　この曲が　D899/1第１稿　→　D899/1第２稿　のように昇華したらどのような名曲になったのか？　それは、31才で早世してしまったシューベルト自身に尋ねるしかない。遺された楽譜に対して「息を呑むような集中力」で佐伯は聴かせてくれた。

ピアノソナタ第19番ハ短調　D958「遺作」

　　聴いて呆然とした。

私高本がこれまで聴いて来た　D958　は何だったんだ？

　　今回プログラムの中心であり、名曲中の名曲であることは間違いない。佐伯の演奏が特に素晴らしいのは、「第１楽章呈示部」と「第４楽章」。他の部分も素晴らしいが、この２ヶ所は「透明な音色」が最も印象的に響く箇所である。そう、「音と音が繋がっているのだが、基本的に指で繋げるテクニック」を駆使している。シューベルトは、友人に「君のピアノは音が歌手の声のように繋がっていて素晴らしい」といわれた逸話がいつくか残されているが、後世のピアニストたちは「右ペダルで繋げる」と間違ってしまったようだ。

佐伯のシューベルトは「指で繋げるだけ繋いで最小限をハーフペダルで繋ぐ」

である。どの曲も全く同じであり、今回プログラムでは「作品33舞曲集」も全く同じ演奏だが、聞き慣れた名曲で聴くと違いが鮮明。

シューベルトが書いた通りの「ダイナミクスの差　＝　ｐｐ　→　ｆｆ　など」

が、これほどはっきりと聞こえるのは、佐伯周子の超絶技巧のおかげだと思う。７／２０佐伯周子シューベルトピアノソロ曲完全全曲演奏会第８回　の最大の聴きモノは（特に先入観の無い聴衆の皆様には）ハ短調ソナタD958　だと感じた。
　D959　＆　D960　に比肩する名曲である！