佐伯周子のシューベルトの魅力 続(No.1758)

　曲にとらわれずに、「佐伯周子のシューベルトの魅力」を語ると次の通りになる。

「シューベルトから直伝された」かのような「アーティキュレーション」の再現




ピアノに内在するエネルギーを噴出させる「ダイナミクスの巾」（フォルテ方向も大きいがピアノ方向も限りなく巾広い）




「リズム」の楽しさ




鮮明な「声部進行」

だと感じる。
　多くの「ウィーン派ピアニスト」は、ベーゼンドルファーを弾いてモーツァルトとシューベルトを曖昧に演奏する。「右ペダルをベタ踏み」が多い。この演奏方法だと

1. 声部進行は繋がるが
   
2. 伴奏音型までが歯切れが悪くなる
   

が実情。何十回聴いたか？　何百回聴いたか？（爆

---

佐伯周子の演奏で聴くと「シューベルトの通り」になる

　これは「当たり前」のことなのだが、実際には実現が極めて難しいようだ。シューベルトは「コンサートピアニスト」では無かったが、「さすらい人」幻想曲D760作品15　を作曲したほどの腕。

マルティン・マイヤーはブレンデルとの共著書『対話録：さすらい人』P141にて「ハ短調ソナタD958は卓越したテクニックを求められる旨発言

並ぶ曲は本のタイトルの「さすらい人」幻想曲D760。

　シューベルトの中でも「集中力」が最も高く要求される曲なのである。