続 「美しき水車小屋の娘」の調性構造について(No.2081)

　昨日号の続きである。

　シューベルトは「曲の依頼者　＝　シェーンシュタイン男爵」向けに７曲の楽譜を（現代まで）残した。おそらく全20曲あったのが、シェーンシュタイン男爵死後に「記念」とか「遺産相続」とかで、７曲まで減ってしまったのだろう。「価値あり！」でオークションに掛けられたりしただろうし（爆涙

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「シェーンシュタイン男爵用移調楽譜」には大きな特徴がある。

シェーンシュタイン男爵の最高音　＝　２点Ｆ　に最高音を合わせた「移調楽譜」

　隣り合う曲の「曲間の調性」には全く考慮が為されていない！　多くのバリトン歌手が気にする「曲間調性」は全く気にしていない＞＜

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シューベルトにとって「最も大切」だったのは、「曲の調性上の色」だった！

　この視点がこれまで見落とされている。実はこれを最初に（小さな声で）告げたのは、フィッシャー＝ディースカウ　だった。ただ、その　フィッシャー＝ディースカウ　が「引退」を１年伸ばしてまでも「後世に是が非でも伝えたい！」と願った曲は意外にも（「冬の旅」ではなく）「美しき水車小屋の娘」だった。この辺りの微妙なことは「フィッシャー＝ディースカウ研究家」に任せたい。

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　「美しき水車小屋の娘」は、極めて「調性支配」が強い曲集である。例えば

イ短調　＝　第5曲「仕事を終えた宵の集いで」は、ピアノソナタ　イ短調D537 & D784 の世界

である。
　シャープ記号が5つも付いた「ロ長調」の第6曲「知りたがる男」＆第17曲「邪悪な色」については

ロ長調ソナタ　＝　D575　の色彩感がそのまま直裁的の出ている

だ！
　シューベルトは「これまでの経験の集積」を「美しき水車小屋の娘」に集めた。ただ１つ問題あったのは、楽譜出版商の　ライデスドルフ　の「販売力の無さ」だけだった。

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「美しき水車小屋の娘」は「冬の旅」を越す「調性適合」の曲がある

　この事実だけは伝えて置かなければならない。

7月11日　佐藤雄太　＋　佐伯周子　「シューベルト：美しき水車小屋の娘」全曲演奏会　は全て原調で歌われる！

　期待して欲しい。