お待たせしました。
シューマンは「新全集」が Schott から出版されるハズだが、ピアノソロ曲は今のところ１曲も出ていないようだ。「交響的練習曲」について、「方針」が決まらないと出し難いと思うが、まだ決まっていないのだろうか？
の考えで、クララ・シューマン の目の黒い内は、編集 ＆ 出版 された。 【基本的には】と 【 】 でくくったのはちょっとワケあり、である。
クララ・シューマン は極めて嫉妬深い人である。 「シューマンの女性関係」のみならず、「クララよりもピアノのうまい リストにも嫉妬」など、『極めて嫉妬深く』
して、「旧シューマン全集」は編纂された。マジである。 その為
となった。本当の話である。 う～ん。
ロベルト・シューマンの「最高傑作」と目される曲２曲ともが、この扱いだったのに、さすがに ブラームス は心を痛め、クララが「旧シューマン全集 編纂」引退後（← 前のブログに「死後」と書いたのは、私高本の誤りでした。訂正済み）に、どちらも「Supplement」として出版したのである。現在私高本が確認できないのは「交響的練習曲 作品１３ 第１版 → 第２版」で削除された 『２曲の練習曲』について、「旧シューマン全集」で、ブラームスは結局出版したのか？ しなかったのか？ である。 誰かご存知の方がいらっしゃったならば、教えて頂ければ幸いである。
２１世紀の現在「交響的練習曲 作品１３」を 「最終稿 ＝ 第２版」で演奏するピアニストは皆無に近い。おそらく、１９５０年以降、ＬＰが出てからの主な録音でもほぼ皆無に近いだろう。古いところを当たってみると
随分昔から「最終稿」は敬遠されているのである！
と言うのは、私高本の記憶では、シューマン以外思い浮かばない。 ストラヴィンスキーの３大バレエ「稿問題」は、どの「稿」も演奏する指揮者がいる。ブルックナーの交響曲では、最終稿がほとんど演奏されないのは、まだ「大作曲家」として認められていなかった「第１番」だけ。ショスタコヴィチの「ムツェンスク郡のマクベス夫人」は最近は初稿の方が多いが、最終稿演奏することもあるし・・・
これに異論を挟む人は少ない。だが、「新全集」がこれだけ進行状況が悪い作曲家も珍しい。 「新全集大好き」のドイツ人作曲家では、他には皆無なのでは？ バッハもヘンデルもハイドンもモーツァルトもベートーヴェンもシューベルトもブラームスも全部出ている！！！
原因は「どの稿を採択すれば良いのか？」が「シューマン学者筋」で見極められないからだろう。明日号は、「交響的練習曲」前後のピアノ作品３作品の「稿問題」について述べる予定。
私高本は（聴くのは好きだが）シューマンは（シューベルト、伊福部昭、モーツァルト、リストに比べると）ちょっと苦手かも知れない。
シューマン「交響的練習曲」の続き
である。シューマンは「新全集」が Schott から出版されるハズだが、ピアノソロ曲は今のところ１曲も出ていないようだ。「交響的練習曲」について、「方針」が決まらないと出し難いと思うが、まだ決まっていないのだろうか？
- ブライトコプフから出版された「旧シューマン全集」は
- 【基本的には】「生前出版された最終稿 ＝ 決定稿」
の考えで、クララ・シューマン の目の黒い内は、編集 ＆ 出版 された。 【基本的には】と 【 】 でくくったのはちょっとワケあり、である。
クララ・シューマン は極めて嫉妬深い人である。 「シューマンの女性関係」のみならず、「クララよりもピアノのうまい リストにも嫉妬」など、『極めて嫉妬深く』
- ロベルト・シューマンの「音楽の中身」よりも
- クララ・シューマンの「怨念」を優先！
して、「旧シューマン全集」は編纂された。マジである。 その為
- 幻想曲 作品１７ が「リストに献呈された」の理由で削除！
- 交響的練習曲 作品１３ の内、第２版で削除された２練習曲 と 遺作５練習曲 が「昔の女の父親の主題」と思われる理由で不採用
となった。本当の話である。 う～ん。
ロベルト・シューマンの「最高傑作」と目される曲２曲ともが、この扱いだったのに、さすがに ブラームス は心を痛め、クララが「旧シューマン全集 編纂」引退後（← 前のブログに「死後」と書いたのは、私高本の誤りでした。訂正済み）に、どちらも「Supplement」として出版したのである。現在私高本が確認できないのは「交響的練習曲 作品１３ 第１版 → 第２版」で削除された 『２曲の練習曲』について、「旧シューマン全集」で、ブラームスは結局出版したのか？ しなかったのか？ である。 誰かご存知の方がいらっしゃったならば、教えて頂ければ幸いである。
２１世紀の現在「交響的練習曲 作品１３」を 「最終稿 ＝ 第２版」で演奏するピアニストは皆無に近い。おそらく、１９５０年以降、ＬＰが出てからの主な録音でもほぼ皆無に近いだろう。古いところを当たってみると
- ナット(1955)は「第２稿 ＝ 第１版」
- ルビンシュタイン(1961)も「第２稿 ＝ 第１版」
- ソフロニツキ(1959)は「第１稿 ＝ 第３版」
随分昔から「最終稿」は敬遠されているのである！
最高傑作作品が、「生前最終正規出版稿」でほとんど演奏されない作曲家
と言うのは、私高本の記憶では、シューマン以外思い浮かばない。 ストラヴィンスキーの３大バレエ「稿問題」は、どの「稿」も演奏する指揮者がいる。ブルックナーの交響曲では、最終稿がほとんど演奏されないのは、まだ「大作曲家」として認められていなかった「第１番」だけ。ショスタコヴィチの「ムツェンスク郡のマクベス夫人」は最近は初稿の方が多いが、最終稿演奏することもあるし・・・
シューマンは大作曲家である。
これに異論を挟む人は少ない。だが、「新全集」がこれだけ進行状況が悪い作曲家も珍しい。 「新全集大好き」のドイツ人作曲家では、他には皆無なのでは？ バッハもヘンデルもハイドンもモーツァルトもベートーヴェンもシューベルトもブラームスも全部出ている！！！
原因は「どの稿を採択すれば良いのか？」が「シューマン学者筋」で見極められないからだろう。明日号は、「交響的練習曲」前後のピアノ作品３作品の「稿問題」について述べる予定。
私高本は（聴くのは好きだが）シューマンは（シューベルト、伊福部昭、モーツァルト、リストに比べると）ちょっと苦手かも知れない。
