スーパースター・ガラ2024
10/05 15時 東京文化会館大ホール
※前回も、この芸術監督は、割と音楽センスが良くて、作り事の虚構を、音楽や音響効果をうまく使う事で、観客の心に迫るものにしていってる印象。で、今回は、テープ演奏でなくオケ付きに変え、、そういう、音楽を大事にする芸術監督の嗜好（？）が公演の質を上げることに一役買ってたように思いました。
※＜＞部分はオーケストラ演奏。
＜チャイコフスキー「エフゲニー・オネーギン」よりポロネーズ＞
昨今の世界フェスの開始の時、音楽を聴かせながら、前方表示で演目順と出演ダンサーの字幕が出て、これから始まるコンサートへの期待を高めるような演出がありますが、ここはその上を行く感じで、テープ演奏でなく、オケ。
開演して舞台幕おりた状態で、これから始まる舞台を待つ中、照明落とした中で演奏を聴くと、暗いせいか集中しやすく、音楽が耳と心に入ってきやすい、様な気がしました。選曲も良くて。
（客層凄いと思ったのは、この変わった始まり方から、その後、順々に踊りの演目が続く中、かなり長い時間、咳払いなくて、見る側も、舞台上の状態に合わせて、時に楽しんで、時に静かに集中して見てたこと。だいたい、どっかでせき払いとか、出てきたりする方が一般的な気がする。）
１．『薔薇の精』
振付：ミハイル・フォーキン 音楽：カール・マリア・フォン・ウェーバー
ミリアム・ウルド＝ブラーム、バクティヤール・アダムザン
最初、薔薇の精役が、このお衣装だと、ちょっと体形が横幅ありすぎるように見えるかな、と思った。が、
それでも、見続けていると、少女に向かって腕の振りなど、細やかに役どころの何たるかを表現していて、ガラ物とはいえ、手を抜かず、作品のきちんと表現しようとする、このガラの方向性（？）に、客観的には感心しながら見ました。
男性は、この踊りより別の踊りの方が、身体能力は出るのかな？とも思ったけど。
ミリアムは、可憐な少女をオーソドックスに演じてたけど、ジゼルの方が可愛く見えたかな。
ちなみに、過去に観た薔薇の精役では、主観的にはマラーホフが最高で、少女役は、ニーナ・カプツォーワが絵画から抜け出たような役柄通りの可憐さで、他の追随許さない感じでした。 時間切れで、以下はキャストのみ表記。
2．『リベルタンゴ』
振付：高岸直樹 音楽；アストル・ピアソラ
上野水香、アレハンドロ・ヴィレルス
＜マスネ「 タイスの瞑想曲」＞
3.『海賊』よりアダージョ
振付：マニュエル・ルグリ マリウス・プティパに基づく ⾳楽：レオ・ドリーブ
ドロテ・ジルベール、リース・クラーク
4．『サイレント・クライ』
振付：パトリック・ド・バナ 音楽：ヨハン・ゼバスティアン・バッハ
パトリック・ド・バナ ※ハープ：瀬川真未
5．『瀕死の白鳥』
振付：ミハイル・フォーキン 音楽：カミーユ・サン＝サーンス
スヴェトラーナ・ザハロワ
－休憩20分－
6．『ドン・キホーテ』第3幕よりグラン・パ・ド・ドゥ
振付：マリウス・プティパ 音楽：レオン・ミンクス
上野水香、アレハンドロ・ヴィレルス
＜ビゼー「アルルの女」より ファランドール＞
7．『眠れる森の美女』第3幕よりグラン・パ・ド・ドゥ
振付：マリウス・プティパ 音楽：ピョートル・チャイコフスキー
ドロテ・ジルベール、リース・クラーク
8．『アラベスク』 振付：パトリック・ド・バナ 音楽：クロ－ド・ドビュッシー
パトリック・ド・バナ ※ハープ：瀬川真未
9．『ジゼル』第2幕よりパ・ド・ドゥ
振付：ジャン・コラーリ、ジュール・ペロー 音楽：アドルフ・アダン
ミリアム・ウルド＝ブラーム、バクティヤール・アダムザン
10.『Rain before it Falls』
振付：パトリック・ド・バナ 音楽：オットリーノ・レスピーギ
スヴェトラーナ・ザハロワ、パトリック・ド・バナ
フィナーレ
指揮：渡邊一正
管弦楽；パシフィックフィルハーモニア東京
上演時間：約2時間
10/05 15時 東京文化会館大ホール
※前回も、この芸術監督は、割と音楽センスが良くて、作り事の虚構を、音楽や音響効果をうまく使う事で、観客の心に迫るものにしていってる印象。で、今回は、テープ演奏でなくオケ付きに変え、、そういう、音楽を大事にする芸術監督の嗜好（？）が公演の質を上げることに一役買ってたように思いました。
※＜＞部分はオーケストラ演奏。
＜チャイコフスキー「エフゲニー・オネーギン」よりポロネーズ＞
昨今の世界フェスの開始の時、音楽を聴かせながら、前方表示で演目順と出演ダンサーの字幕が出て、これから始まるコンサートへの期待を高めるような演出がありますが、ここはその上を行く感じで、テープ演奏でなく、オケ。
開演して舞台幕おりた状態で、これから始まる舞台を待つ中、照明落とした中で演奏を聴くと、暗いせいか集中しやすく、音楽が耳と心に入ってきやすい、様な気がしました。選曲も良くて。
（客層凄いと思ったのは、この変わった始まり方から、その後、順々に踊りの演目が続く中、かなり長い時間、咳払いなくて、見る側も、舞台上の状態に合わせて、時に楽しんで、時に静かに集中して見てたこと。だいたい、どっかでせき払いとか、出てきたりする方が一般的な気がする。）
１．『薔薇の精』
振付：ミハイル・フォーキン 音楽：カール・マリア・フォン・ウェーバー
ミリアム・ウルド＝ブラーム、バクティヤール・アダムザン
最初、薔薇の精役が、このお衣装だと、ちょっと体形が横幅ありすぎるように見えるかな、と思った。が、
それでも、見続けていると、少女に向かって腕の振りなど、細やかに役どころの何たるかを表現していて、ガラ物とはいえ、手を抜かず、作品のきちんと表現しようとする、このガラの方向性（？）に、客観的には感心しながら見ました。
男性は、この踊りより別の踊りの方が、身体能力は出るのかな？とも思ったけど。
ミリアムは、可憐な少女をオーソドックスに演じてたけど、ジゼルの方が可愛く見えたかな。
ちなみに、過去に観た薔薇の精役では、主観的にはマラーホフが最高で、少女役は、ニーナ・カプツォーワが絵画から抜け出たような役柄通りの可憐さで、他の追随許さない感じでした。 時間切れで、以下はキャストのみ表記。
2．『リベルタンゴ』
振付：高岸直樹 音楽；アストル・ピアソラ
上野水香、アレハンドロ・ヴィレルス
＜マスネ「 タイスの瞑想曲」＞
3.『海賊』よりアダージョ
振付：マニュエル・ルグリ マリウス・プティパに基づく ⾳楽：レオ・ドリーブ
ドロテ・ジルベール、リース・クラーク
4．『サイレント・クライ』
振付：パトリック・ド・バナ 音楽：ヨハン・ゼバスティアン・バッハ
パトリック・ド・バナ ※ハープ：瀬川真未
5．『瀕死の白鳥』
振付：ミハイル・フォーキン 音楽：カミーユ・サン＝サーンス
スヴェトラーナ・ザハロワ
－休憩20分－
6．『ドン・キホーテ』第3幕よりグラン・パ・ド・ドゥ
振付：マリウス・プティパ 音楽：レオン・ミンクス
上野水香、アレハンドロ・ヴィレルス
＜ビゼー「アルルの女」より ファランドール＞
7．『眠れる森の美女』第3幕よりグラン・パ・ド・ドゥ
振付：マリウス・プティパ 音楽：ピョートル・チャイコフスキー
ドロテ・ジルベール、リース・クラーク
8．『アラベスク』 振付：パトリック・ド・バナ 音楽：クロ－ド・ドビュッシー
パトリック・ド・バナ ※ハープ：瀬川真未
9．『ジゼル』第2幕よりパ・ド・ドゥ
振付：ジャン・コラーリ、ジュール・ペロー 音楽：アドルフ・アダン
ミリアム・ウルド＝ブラーム、バクティヤール・アダムザン
10.『Rain before it Falls』
振付：パトリック・ド・バナ 音楽：オットリーノ・レスピーギ
スヴェトラーナ・ザハロワ、パトリック・ド・バナ
フィナーレ
指揮：渡邊一正
管弦楽；パシフィックフィルハーモニア東京
上演時間：約2時間
