連休の初日、
本屋さんに行ったら、
沢木耕太郎さんの『作家との遭遇』が
新潮文庫の
「新刊」として
出ていたので、
入手しました。
2018年の単行本には
23人の作家が
登場していたのですが、
この文庫では19人。
カポーティなど
4人の外国人作家が、
”収納”の都合で
入らなかったようです。
でも、
井上ひさしさんに始まる
19人のラインナップは
十分魅力的で、
作家論として、
また
連休中の読書への
入口としても
最適かもしれません。
ディーン・フジオカ主演
「パンドラの果実」
ありがちな設定の一作と思っていたら…
科学捜査物と聞き、ありがちな一作と思っていたので驚いた。「パンドラの果実～科学犯罪捜査ファイル～」（日本テレビ系）は、新機軸のサイエンスミステリーだ。
第1話。ロボット開発会社の経営者が社内の密室で殺害される。死因は呼吸困難だった。被疑者は介護ロボット、LEO（レオ）。何と「私が殺しました」と自白したのだ。
捜査を担当するのは、新設された「科学犯罪対策室」。メンバーは警視正の小比類巻（ディーン・フジオカ）、ベテラン刑事の長谷部（ユースケ・サンタマリア）、そして協力者の天才科学者・最上（岸井ゆきの）だ。
まず、介護ロボットの犯罪というSFチックな設定を、現実にあり得る出来事として物語化していく手腕が見事だった。最先端の科学技術はどこまで進んでいるのか。それを応用した犯罪に、従来の捜査システムで対応できるのか。いわば、このドラマの世界観を視聴者に知らしめた形だ。
次に、「科学に対する認識」という深いテーマにも注目だ。小比類巻は、亡くなった妻（本仮屋ユイカ）の遺体を密かに海外で冷凍保存し、未来に運命を委ねている。そんな彼にとって科学は「希望の光」だ。
一方、科学が人類に対する最大の脅威であることを知る最上は、科学を「絶望の闇」と考えている。この2人の対比が、今後の物語展開に奥行きを与えていくはずだ。
（日刊ゲンダイ「テレビ 見るべきものは!!」2022.04.27）
歴史的転換、本音で決意
TVer「もっと、今をつなぐテレビへ。」
2022年4月11日は放送史に刻まれることになるだろう。
この日、民放テレビ局10社の番組が、放送と同時にインターネットでも見られるようになったのだ。TVer（ティーバー）でのリアルタイム同時配信である。
1953年にテレビ放送が始まって以来、番組は電波を受信してテレビ受像機で見るものだった。
もちろん、これまでも録画や転送による視聴は可能だったが、テレビ以外でのリアルタイム視聴は出来なかった。今回の取り組みは歴史的大転換と言える。
これを告知するＣＭが「もっと、今をつなぐテレビへ。」のシリーズだ。
出演はテレビの申し子、笑福亭鶴瓶さん。印象的なモノクロ画面の中、テレビというメディアの現在について、本音で語る。
たとえば「テレビは変わらにゃあかんて、何年言うとんや。でも、ほんまに変わるんなら今やと思うで」。
また、「テレビって何なんやろな。（自分は）見てる人の青春になりたいて思てるけど」。
確かに、テレビもこれからが第２の青春かもしれない。
（日経MJ「CM裏表」2022.04.25）
富川悠太→トヨタ、久代萌美→吉本興業
元局アナが選んだ
「企業専属」ウィンウィンの構図
この春、テレビ局を去ったふたりのアナウンサーが新天地で始動した。
テレビ朝日を3月末で退社した富川悠太（45）は、自身の公式サイトを開設。「トヨタ自動車の所属ジャーナリストとして新たな一歩を踏み出しました」と報告。「これまでの現場経験を生かした『本当のこと』への追求と挑戦を続けていく覚悟です」と記している。
一方、フジテレビを3月末で退社し、吉本興業とマネジメント契約を結んだ久代萌美（32）は20日、東京本社で行われた「吉本興業110周年感謝祭 西川きよしのコツコツ全国ツアー」発表記者会見で司会を担当。お笑い芸人の陣内智則（48）と一緒にソツのない進行ぶりをみせた。
さるキー局関係者はこう話す。
「富川アナはいずれ、トヨタの公式ユーチューブチャンネル『トヨタイムズ』に出演するでしょう。久代アナはこうした吉本主催の記者会見で重宝される他、この春、吉本興業が立ち上げた『BSよしもと』の専属になるとみられています」
「企業メディア専属アナ」はこれから増える可能性
ふたりに共通するのは、従来のように、フリーまたは芸能事務所に所属して他の場所で活動するのではなく、自社メディアのお抱えアナウンサーになるという点だ。
メディア文化評論家の碓井広義氏はこう話す。
「メディアの中心が、テレビの地上波やラジオなどからインターネットに移りつつある中、参入のしやすさから、企業がネットで自前の動画メディアを持つことも一般的になりました。当然、そこではプロが必要になってきますから、こうした流れは増えそうです。運営する側にとっては、タレントやフリーアナを使うより安上がりというメリットがあります。一方、元局アナにとっては、フリーでやっていくよりも、安定した仕事と収入を得られるというメリットがあるでしょう」
企業による自社のユーチューブチャンネル開設は定着。BS放送でも、この春、よしもとの他にジャパネットたかたの「BSJapanext」や「BS松竹東急」が開局している。賞味期限の短いキー局のアナウンサーにとって、スキルを生かして「企業メディア専属アナ」を選択することは、“第二の人生”として悪くなさそうだ。
「アナウンサーにとっては活躍の場を奪われることは一番の屈辱です。元NHKの大越健介キャスターの起用で『報ステ』の出演日を減らされていた富川アナ、そして昨年7月にネットワーク局に異動となっていた久代アナにとっては、渡りに船だったはずです」（前出のキー局関係者）
■トヨタ所属ジャーナリストって？
ただ、前出の碓井氏は富川アナの「肩書」に関しては疑問を呈する。
「公式サイトで自身を『ジャーナリスト（トヨタ自動車所属）』と言っているのは、いささか盛りすぎですね。企業に所属している時点で、それは文字通り企業のアナウンサー=広報マンです。言いたい気持ちもわからなくはないですが、本職のジャーナリストが聞いたら噴飯モノでしょう」
富川アナはトヨタが不祥事を起こした場合にどうジャーナリスト魂を発揮するのか、けだし見モノである。
（日刊ゲンダイ 2022.04.23）
そうしてぼくは、ほんとうにいつまでもいつまでもしゃがみこんでいたんだ。門柱に背中をくっつけ、両腕で膝頭を抱えこんで、そしてやがてすっかり眠くなって働かなくなった頭の中で、ぼくは断固として牛乳を持っていくんだとそればっかり馬鹿みたいに繰り返しながら。
庄司 薫 『さよなら快傑黒頭巾』
「インビジブル」
オリジナル脚本への期待が高まる
連続ドラマは初回が勝負だ。その初回も第1ブロックが決め手となる。どんな人物たちによる、どんな物語なのかを、魅力的に提示しなければならないからだ。その意味で、15日にスタートした「インビジブル」（TBS系）は見事だった。
冒頭はビルの屋上に立つキリコ（柴咲コウ）だ。渋谷駅前の交差点。路地で男をぶん殴る刑事の志村（高橋一生）。彼が容疑者を追って駅前に来た瞬間、いきなり大爆発。ビルのデジタル画面での犯行声明。その中で名指しされる志村。キリコの顔。志村の顔。そしてタイトルが出た。
ここまでが約7分。スピード感のある展開で興味をかき立てた後は、「犯罪コーディネーター」だというキリコの独壇場だ。志村も捜査陣もそして見る側もキリコに翻弄されていく。
駅前テロの真相をめぐって、キリコが志村に語りかける。 「あたしのいる裏の世界からあなたのいる表の世界をのぞくと、ふだん見えない悪がうっすらと透けて見えることがあるんだよ」
このドラマの核心ともいえるいいセリフだ。いずみ吉紘（日曜劇場「集団左遷！！」など）のオリジナル脚本への期待が高まる。
犯罪者を憎むあまり暴走も辞さない刑事が、意外なほど似合う高橋。キリコという一筋縄ではいかない犯罪者を、きっちりと造形する柴咲。どちらも新境地であり、見えない火花が散っている。
（日刊ゲンダイ 2022.04.20）
上手に死ぬためのコツ
生を考える一冊
久坂部 羊『人はどう死ぬのか』
講談社現代新書 990円
ある年齢に達すれば、死について考えなくてはならない機会は増えてくる。とはいえ、出来れば目を背けておきたいという後ろ向きの気持ちも消すことが出来ない。
そんな迷える子羊たちに最適の本が出た。久坂部羊『人はどう死ぬのか』は、医師で小説家である著者にしか書けない「死に関する新しい教科書」だ。
著者は高齢者医療の現場や在宅医療のクリニックを経験し、がんの終末期医療にも取り組んできた。死の実際を踏まえ、医療の限界や過剰な医療の弊害を率直に語っていく。
伝えているのは「病院での死に比べて、在宅での死がいかに穏やかかつ自然か」である。
思えば昭和時代の前期まで、多くの人は自宅で死を迎えていた。医療が進歩し、死が病院の中に隠されたことで、死は得体の知れない恐怖になった。
しかも、その恐怖は幻影であり、死を押しとどめようとする医療こそが、逆に悲惨な状況を作り出しているそうだ。
最期を迎えるに際して、著者のアドバイスは「高度な医療は受けないほうがいい」。つまり、病院に行かないことだ。
上手な最期を手に入れるコツは「死を受け入れること」であり、「死は目が覚めない眠りと同じだ」と考えるようになったと言う。
さらに、著者が同じ医師だった父から受け継いだという、上手に死ぬための秘訣がある。それが「足るを知る」だ。
死について学ぶことは、生を考えることでもある。家族で回し読みすることを勧めたい一冊だ。
（週刊新潮 2022.04.21号）
物語のよしあしを決めるのは、
物語のもつ色だと思う。
ひとの心の奥を輝かすような物語のなかには、
時間が透きとおってくるような色がある。
いい物語には、
日々を輝かす色がある。
愛しいとしか言えないような色がある。
長田 弘 『私の好きな孤独』
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