歌のうまさ？

さっき、最後だけチラ視したこの番組。
TBS『1番だけが知っている』
クラシック声楽家77人が本気投票！
歌が本当にうまいJ-POPアーティストベスト10！！

まー、結果は誰がみても文句のない予定調和的なところに収まっていた（とくにＴＯＰ３）。
（１位MISIA、２位玉置浩二、３位吉田美和、４位小田和正、５位宇多田ヒカル、６位久保田利伸、７位Superfly、８位椎名林檎、９位平井堅、１０位中島みゆき）

それはわかるが、じゃあ、なんで井上陽水とか矢沢永吉とかが１０位にも入っていない？
井上陽水＆安全地帯　夏の終わりのハーモニー


それと、なんとなくＲ＆Ｂ系に評価が集中しているような気がする。（声楽では出しにくい声だから？）

前々から思っていたことだけど、
「歌がうまい」と「声がいい」とは違う。ぜんぜん違うよ。
なんか、このふたつがごっちゃになっているような感じがした。

「１位MISIA」の評価ポイントが、ロングトーンとホイッスルボイスって、あまりにわかりやすすぎて思いっきり拍子抜けした（笑）
「クラシック声楽家77人が本気投票！」したならば、もう少し気の利いた視点からかましてもバチはあたらないかと･･･。

それと、「声楽でもＰＯＰでも同じだけれど」という発言が目立ったのも気になった。
声楽とＰＯＰは違う。ぜんぜん違うよ。

個人的に「クラシカル・クロスオーバー」が誕生してから今まで、数十年にも渡りほんとうにたくさんの曲を聴き込んできたけど、これがその結論。（コアな声楽はほとんど聴き込んでいないが(笑)）

誤解をおそれずにいうと、
「歌がうまい」で勝負をかけるのが声楽やミュージカル。（↓の追記によると「声量がある」も加わると思う。）
‏「声がいい」で勝負をかけるのがＰＯＰ。
だから、声楽の分野からＰＯＰボーカルを「歌がうまい」という視点で評価するのは筋が通っている気もするが、ＰＯＰボーカリストの本質は「歌がうまい」だけじゃ決して語れない。
（カラバトの旧判定機を認めてたのは、この「声がいい」歌い手をしっかり拾い上げていたから･･･。）

クラシカル・クロスオーバーで、クラシック側に振れすぎると聴き飽き感が出て面白くなくなる。
ＰＯＰ側に振れすぎると本流のＰＯＰとガチ勝負になって立ち位置を失う。
ここのバランスが大事で、一線を保っているクラシカル・クロスオーバーのアーティストはだれもこのバランスが絶妙。
そして声そのものに魅力がある。

〔追記〕
※２０２０年の正月に声楽をやっている人に、声楽（オペラ）の世界からクラシカル・クロスオーバーの世界に簡単に移れるかどうか尋ねてみた。
本格的に声楽をやっている人は、（マイクなしで）どれだけ自身のからだ（発声器）だけで、遠くまで届く声を生み出せるかが問われるのだという。
これにはベースとしてまずそういう声を出せる体格が必要で、日本人はどうしても西洋人に比べてからだに負担がかかるらしい。
なので練習の結果からだを壊して、声楽界を去る人が少なくないらしい。（多くは教員になるという。）
こういう世界なので、本質的にマイクをつかうことに抵抗があるし、マイクの使い方にも慣れていないので、（マイクを使う）クラシカル・クロスオーバーの世界に簡単に移ることはできないのではないか。
ということでした。

やっぱり声楽とＰＯＰ（クラシカル・クロスオーバー含む）は違うのだと思う。

声のよさがベースとなっている具体例（まだ高校生だけど･･･） ↓
熊田このは　もののけ姫

※「声がいい」＝「声が綺麗」じゃない。この子の声って「綺麗」を超えた何かをもってる。

今度は、
プロボーカリスト77人が本気投票！
声が本当によいJ-POPアーティストベスト10！！　やってほしい。
「ミュージシャンズミュージシャン」ていわれてる人って、例外なく実力あるから･･･。