『蜘蛛巣城』

『蜘蛛巣城』（57）（1983.1.1.）

　蜘蛛巣城主に仕える、鷲津武時（三船敏郎）と三木義明（千秋実）は、勝ち戦を報告するため城に向かったが、迷い込んだ森の中で出会った謎の老婆（浪花千栄子）から奇妙な予言を聞く。それは武時が蜘蛛巣城の城主になるというものだった…。黒澤明がシェークスピアの「マクベス」を戦国時代に置き換えて映画化。

　黒澤明は、もともとは善意のヒューマニストなのだが、それと同時に、悪を魅力的に描くことでも一流である。例えば、『姿三四郎』（43）の檜垣源之助（月形龍之介）、『酔いどれ天使』（48）の松永（三船敏郎）、『悪い奴ほどよく眠る』（60）の岩淵（森雅之）、仲代達矢が演じた『用心棒』（61）の卯之助と『椿三十郎』（62）の室戸半兵衛、『天国と地獄』（63）の竹内銀次郎（山崎努）などを、すぐに思い出すことができる。だが、その対極には善人がいて、この魅力的な悪を打ち破っていた。

　ところが、この映画に見られるのは、人間のおぞましくも醜い姿や心だけである。確かに、『羅生門』（50）や『悪い奴ほどよく眠る』でも、救い難いような醜さや欲望の深さを露わに描いていたが、『羅生門』では、ラストに捨て子を引き取る杣売り（志村喬）の姿があったし、『悪い奴ほどよく眠る』でも、汚職まみれの父から離れていく兄妹（三橋達也、香川京子）の姿に多少は救いがあった。

　しかるに、この映画にはそのかけらも見当たらない。初めから終わりまで猜疑心に満ち、欲の張り合いや殺し合いが展開し、これを打ち破ろうとする者は全く現れず、ひどく冷たい印象を抱かせる映画になっている。

　黒澤は原作を読んだ際に、中世ヨーロッパの話が、中世の日本はもとより、現代社会にも通じるものがあると感じて、何とかこれを映画化したいと思ったという。実際、人間の歴史は戦乱の歴史でもあり、人間の欲望に限りはないのだ。

　また、この映画は能を取り入れているという。そのためか、一つのシーンが長く、ロングショットが多くてほとんどアップがない（例外は、ラストの矢が貫通した武時の姿か）。ドナルド・リチーの『黒澤明の映画』によれば、これは黒澤の計算ずくのことだったらしい。してみると、これは、映像ジャーナリズムの授業で岡本博先生から聞いた「円谷英二の我慢のカメラ」つまり「寄りたい時に寄るな。引きたい時に引くな」に通じるのかもしれないと思った。

【今の一言】岡本博先生の講義の教科書は、映画やテレビについて社会的な考察を展開させた『映像ジャーナリズム』だった。