中山美穂といえばやはりこの映画になる。
『Love Letter』（95）
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『青春18×2 君へと続く道』
台湾ではこの映画はとても人気があるらしい。
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「STEVEN SPIELBERG，THE NEW HOLLYWOOD Prodigy」（24・仏・独・ルクセンブルク）
ハリウッドを代表する映画監督でプロデューサーのスティーブン・スピルバーグ。半世紀以上にわたり第一線で活躍を続けてきた彼が、自らの人生と映画、創作の源を明かすドキュメンタリー。
「私の映画はどれも個人的で多くは家族がテーマ」と語るスピルバーグ。人格形成期に体験した両親の離婚や、ユダヤ系アメリカ人であるために味わった差別など、心の傷を反映した作品を多く手がけてきた。映画を作ることで傷を乗り越えてきたスピルバーグが「最後の秘密」を明かす。
自伝的な『フェイブルマンズ』（22）は言わずもがなだが、例えば、『未知との遭遇』（77）の主人公でUFOを目撃したことでおかしくなる電気技師ロイ（リチャード・ドレイファス）の家庭は崩壊。サブ主人公のジリアン（メリンダ・ディロン）はシングルマザー。『E.T.』（82）の主人公の母メアリー（ディー・ウォレス）も事実上はシングルマザーだ。これらはスピルバーグ自身の両親の姿を反映させたものだろう。
一方、『ポルターガイスト』（82）『グレムリン』（84）『バック・トゥ・ザ・フューチャー』（85）『ハリーとヘンダスン一家』（87）といった製作に回った映画の家族は両親がそろっているのも偶然とは思えない。
ここに「インディ・ジョーンズ」シリーズの根底に流れる“ナチス嫌い”も含めて考えると、スピルバーグはSFファンタジーや冒険活劇の奥に個人的な思いを潜ませてきた監督だと言えるだろう。
『レディ・プレイヤー１』祭り
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火野正平を最初に認知したのは、テレビドラマ「飛び出せ青春」（72）の兵藤という足の悪い生徒役。レギュラーではなく、まだ本名の二瓶康一を名乗っていた。それが翌年、NHK大河ドラマの「国盗り物語」（73）で木下藤吉郎（羽柴秀吉）というはまり役を得て大ブレークしたのだから驚いた。秀吉役は何人もの名優が演じているが、火野の秀吉はその中でもトップクラスに入る名演であった。また、「傷だらけの天使」（74）の乾亨役は、当初は水谷豊ではなく火野で決まりかけていたという。火野の亨も見てみたかった気がする。
一方、私生活では次々に女性と関係を持ち、プレーボーイとして世間を騒がせる男としても有名になった。当時、中学生だった自分は、特に二枚目でもない火野が何でそんなにもてるのか不思議だったことを覚えている。
その後は、「長崎犯科帳」（75）出島の三次、「服部半蔵 影の軍団」（80）の大八、「必殺」シリーズといった時代劇や「２時間ドラマ」の名脇役として活躍した。
そんな彼のイメージを一新したのは、NHKの紀行番組「にっぽん縦断 こころ旅」（11～）で自転車に乗って全国を訪ねる姿を見せてから。そのイメージの違い加減は、まるで「釣りバカ日誌」シリーズの三國連太郎のようだと思ったものだった。
最近では、『生きててよかった』（22）のボクシングジムの会長、『鬼平犯科帳 血闘』（24）の相模の彦十、『ラストマイル』（24）の下請け宅配ドライバー役などで渋いところを見せていたので、自転車ばかり乗っていないでもっと映画やドラマに出てよと思ったものだった。
第37回東京国際映画祭。グランプリは吉田大八監督、長塚京三主演の『敵』。審査員特別賞にコロンビア製のマカロニウエスタンともいうべき『アディオス・アミーゴ』が選ばれたのは喜ばしい。
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楳図かずおの漫画は主に小学生から中学生の頃に読んだ。
『ウルトラマン』『少年マガジン』（66～67）
『猫目小僧』『少年画報』など（68～76）
『おろち』『週刊少年サンデー』（69～70）
『漂流教室』『週刊少年サンデー』（72～74）
その中で一つ挙げろと言われたら迷わず『アゲイン』『週刊少年サンデー』（70～72）を推す。
元大工の主人公・沢田元太郎は65歳。偶然若返りの薬「アゲイン」を風邪薬と間違えて飲んで少年に若返りし、夕陽ヶ丘高校に入学して波乱を巻き起こす。後に楳図の代表作となる「まことちゃん」が元太郎の孫として登場する。シュールなギャグをちりばめながら、男女や老人についての問題の核心を描いていた。元太郎の年に近くなった今読んだら身につまされてしまうだろうか。
『漂流教室』（1987.7.23.有楽町シネマ１）は、大林宣彦監督が映画化した。
自称「尾道三部作」を撮り終えた大林宣彦が楳図かずおの世界をどのように映像化したのか興味が湧いた。そしてSFXの使い過ぎが目につき、『転校生』（82）以前の“映像遊びの大林”に戻ったかと思いきや、何のことはない、日本映画には珍しいキザなセリフ満載の恋愛劇を臆面もなく描く大林ワールドの独壇場になっていた。
ここまでやられると、これは才能と言ってもいいのではと思わされる。愛情表現で照れてしまうことが多い邦画界にあって、それをファンタジーの域にまで持っていってしまう、強引とも思える大林演出は、貴重な存在という言い方もできるのだ。元の世界に帰れない絶望的なタイムスリップを描きながら、子どもたちをアダムとイブのように見立てて希望のある再生劇としたところもいかにも大林らしい。
子どもたちにいきなりミュージカルをやらせたりする場違いなシーンもあるが、総じて彼らは巧みに演じているし、懐かしのトロイ・ドナヒュー、かれんな南果歩とのからみも悪くない。原作の楳図の世界とは全く異質のものとした大林の強引さが、良くも悪くも印象に残った。
【今の一言】楳図はあまりにも原作と違う映画の出来に疑問を呈したという。さもありなん。
『釣りバカ日誌５』（92）（1993.1.30.丸の内松竹.併映は『男はつらいよ 寅次郎の青春』）
低迷した寅さんを、ここ４作の笑いで随分と救ってきた感があったこのシリーズにも、どうやら疲れが見えてきたようだ。何より、トライアングルの一角である石田ゆりが明らかにしらけて演じているように見えるし、西田敏行と三國連太郎のコンビも結局はパターンにはまってしまって、最初の頃の新鮮味が感じられなくなってしまった。
確かに、高度経済成長期に作られた「社長」や「無責任」シリーズの乗りに近いものを、谷啓、加藤武、戸川純といったレギュラー脇役たちとの絡みに見ることはできるのだが、果たしてそれが今の転職ブームのサラリーマン社会の清涼剤となり得るかと考えると疑問が残る。
まあ、ここらでもうひと踏ん張りできるか否かが今後のシリーズ継続の鍵となるだろうが、５作も作ってくればこうした危機感が浮かぶのは仕方がないこと。最近の「男はつらいよ」シリーズを救ってきたこのシリーズが、逆に45作も作ってきた「男はつらいよ」シリーズの偉大さを感じさせたのは皮肉なものである。
『釣りバカ日誌６』（93）（1994.2.16.丸の内松竹.併映は『男はつらいよ 寅次郎の縁談』）
三國連太郎はこの６に出るのを躊躇したらしい。出演者が疑問を感じながら演じたら、もはやシリーズ映画の終わりは近い。実際、この映画の出来は良くない。
思えば、このシリーズも開始当初は新鮮な笑いを提供したというのに…。コメディの寿命は短くもはかない。これはもはや今の日本映画にプログラムピクチャーを作る力や余裕がないことの証しでもある。ただし、このシリーズが併映作として「男はつらいよ」シリーズの落ち込みを救ったことは記憶にとどめておくべきだろう。
【今の一言】自分にとってのこのシリーズの鑑賞は「男はつらいよ」シリーズの終焉とともに終わった。この後シリーズは『釣りバカ日誌20ファイナル』（09）まで続き、浜ちゃんの妻みち子役は「７」以降石田えりから浅田美代子に代わった。
『釣りバカ日誌３』（90）（1990.12.31.丸の内松竹.併映は『男はつらいよ 寅次郎の休日』）
このシリーズも３作目となった。寅さんのパワーが落ちたためのシリーズ化だったのだが、３作目にして、マドンナ（五月みどり）が登場しての一騒動、浜ちゃんへの懲罰、いろいろあってのハッピーエンドというパターンができてしまった。
それでも、西田敏行と三國連太郎が、初期の「男はつらいよ」の渥美清と森川信のような味を出しているから、何とか見られるのだが、西田と三國のどちらかが欠けてしまえば、シリーズとしては成立しなくなるのだから、実際は寅さん同様の綱渡りのシリーズということになる。
従って、寅さんの跡継ぎができたと素直に喜べない。結局、シリーズにおんぶにだっこするのではなく、もっと斬新な発想を持った若き才能が今の日本映画界には必要なのだと思う。
『釣りバカ日誌４』（91）（1992.1.25.丸の内松竹.併映は『男はつらいよ 寅次郎の告白』）
寅さんもどきの流れだった３で、そろそろ危ないなあと感じさせたものの、この４ではそこそこ盛り返してきた。というより、コメディシリーズとしての笑いのコツをつかんだとも思える。また、西田敏行、三國連太郎、石田ゆりの３人を映画の中心に戻したことが功を奏していた。
ただ、シリーズが始まった時にすでに危惧していたのだが、この３人によるトライアングルのバランスが崩れれば、その瞬間、シリーズとしては成立しなくなってしまう。そう考えると、４本作ってきたが、サイドストーリーだけではもたないことを証明してしまったのだから、結局この危惧を消し去ることはできなかったということだ。
『釣りバカ日誌２』（89）（1990.2.3.丸の内松竹.併映は『男はつらいよ ぼくの伯父さん』）
これまでの松竹２本立て興行の併映作は、「男はつらいよ」シリーズの添え物的な映画が多かった。今回はシリーズものとして並行する形で上映されたわけだが、それは取りも直さず本家の“寅さん”自体のパワーが落ちているのが最たる原因だろう。
結果的には、そこにうまく入り込んだ形とはいえ、シリーズ化されることになったのは、ひとえに西田敏行、三國連太郎、石田ゆりの見事なトライアングルの妙味にほかならない。特に、三國の余裕のあるコメディリリーフぶりは、これまでは重厚な役が多かったこともあり、さすがと思わせるものがある。
こうした、イメージギャップを生かした配役が、日本映画には欠けているところであり、引いてはそれが役者の芸域や可能性をせばめ、固定したイメージを持たせてしまうという悪循環を生んでいる。その点では、この映画の三國を見習うべき俳優はたくさんいるのではないだろうか。
ところで、この映画で描かれた大企業のサラリーマンの日常、例えば、うその休暇届、懲罰委員会、助命嘆願という流れが、あまりにも現実離れをしていると嘆いた某評論家がいたが、もともと原作漫画の、社長と平社員がプライベートで釣りをする時は立場が逆転すること自体が夢物語なのだから、この手の映画に細かいリアリティを求めるのもどうかと思う。
『釣りバカ日誌』（88）（1989.1.14.松竹セントラル２.併映は『男はつらいよ 寅次郎サラダ記念日』）
釣りをこの上なく愛する浜崎伝助（西田敏行）は、鈴木建設四国支社高松営業所に勤めているが、釣り三昧の日々を過ごしていた。ところが、本社人事部のコンピューターの入力ミスで、東京本社の営業部に転属させられてしまう。やがて伝助と、鈴木建設社長の鈴木一之助（三國連太郎）が、ひょんな事から知り合い、釣りを通じての秘密の関係が始まる。
これまで山田洋次の流れをくむ監督たちは、この映画の栗山富夫も含めて、師匠ほどのうまさがなく、ギャグが空回りしたり、つまらない人情話で終わってしまう場合が多かった。ところがこの映画は、そうしたマイナス面を感じさせないからっとしたコメディとして面白く仕上がっていた。
もちろん、そこには原作漫画の持つ味の良さもあるのだろうが、何といっても西田敏行、妻役の石田えり、そして三國連太郎が抜群の演技を見せたことが大きい。中でも西ヤンは、あの顔と体からにじみ出る温かさとおかしさが、主人公の浜崎伝助の異常とも思えるような人の良さと見事に結びついて、全く嫌味を感じさせないところは特筆に値する。やはり彼には『敦煌』（88）のような役よりも、こうした味を捨てずにやり続けてほしい。ほかにこんな味が出せる俳優はいないのだから。
東京でのロケ地は何とわが家の近くの北品川周辺。釣り好きにとっては船宿があるこの辺りは天国にも思えるのだろうが、船酔いする自分にとっては別にどうということもない。ただ、船による通勤は一度やってみたい気もする。
『ステキな金縛り』（11） 更科六兵衛
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『星守る犬』（11）
完成披露記者会見と舞台あいさつを取材：東京国際フォーラム
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『ギャラクシー街道』（15）堂本博士
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『マエストロ！』（15）
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『ナミヤ雑貨店の奇蹟』（17）浪矢雄治
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『清須会議』（19）更科六兵衛
https://blog.goo.ne.jp/tanar61/e/84ad76449fc1217a568f5f99dd6dcd42
『新解釈・三國志』（20）蘇我宗光
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『大怪獣のあとしまつ』（22） 西大立目完
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