ひとりにならないで。

　登下校をする子どもたちの話ではない。

　いや、もちろん子どもたちの安全も大事なのだが、果たして大人の目にさらされつづけることで、子どもたちに与える（悪）影響を考えると、こんな不安な社会になってしまったことに憤懣やるかたない。

　むしろ子どもは「ひとり」でいる時間にいいにつけ、悪いにつけ「なにか」を体験することがいわゆる「生きる力」になるんだと思うんだけど。それはともかく。

　先週の「ちりとてちん」秀臣ウイーク（！）の話だ。なぜ彼は塗り箸修行を投げだしたのか、その後どういう心境となり、事業を発展させたのかが克明に描かれていた。

　彼は自分の技術が未熟なことに焦り、絶望していたのだけれど、それを「ひとりで悩んだあげく」「ひとりで修行を辞めるのを決断した」のだ。

　脚本家の藤本さんは、繰り返し「ひとり」で居ることに対し、警告を発している。喜代美が草々の破門を例に出して、（たとえどんな同情すべき理由があっても）子が親に心を開かず去って行けば、どんなに親の心が（子どもを許せなくなるくらい）傷つくのかを語っていた。藤本さんにとっては、「ひとり」でいることは誰とも信頼関係を結べないという意味で、許されざる罪なのかもしれない。

　そういえば喜代美が草若宅に転がり込んだとき、草若が
「おじょうちゃん、ここにいたら？　ここにいたら、ひとつだけ、ええことがある。『ひとりやない』っていうことや」って言ってたなあ。

　そして喜代美は天才的に人を繋いでゆく。人と人とを繋ぎ、自分も人と繋がって行く（そのあまりの不器用さ、ダメさ加減のせいで、だれも彼女をほおっておくことができないのだ・笑）。それが彼女の不器用さ、出来の悪さを補ってあまりあるのだ。

　どんなに酷い状況でも、ひとりじゃなければ手だてはある。人が繋がることによって生まれるなにかしらの力の不思議さを、藤本さんは熟知されているのかもしれない。

　いろいろ思い出してみたら、そもそも喜代美は大阪に出てきたものの結局A子のマンションに転がり込み同居したあげく、たかが「エビチリ」の料理の仕上げをA子に盗られた、というだけのことで、マンションを飛び出し、草若と出会うのである。
　ついでにいうなら「エビの背わた取り」のような地道な努力こそが夢の土台になる、とも読み取れる。土台の無い華やかさは、所詮あだ花にすぎない。
　そう、フィクションとはいえ、人生って不思議。いやほんと、こんな風なしょうもないきっかけで、人生って大きく変わったりするんですよね。