1年の内で最も寒いといわれている大寒（２０日）。
ところが、このところずっと最低気温５℃以上が続いて、「今年の冬は楽勝だな・・」と、思っていたら自然はやっぱり甘くなかった。
２３日（火）から一気に冷え込んで、今朝（２４日）のオーディオ・ルーム（午前４時半現在）の室温はいつもの１４℃前後に比べて９℃と急降下・・、震え上がりながらこのブログをしたためている（笑）。
さて、どんな記事を書こうかな・・。
そうそう、昨日のこと「ウォーキング」から帰ってきて、ふと無類の音楽好きだったかっての仲間（県内）を思い出した。
久しぶりに「どうしてますか～、相変わらず音楽を聴いてますか？」と、ご様子を伺ってみると「やあ、久しぶり～。体調はイマイチだけど音楽を聴いていると、不思議にお腹（なか）がいっぱいになって”うまいものを食べたい”という気にならないんだ。一石二鳥だよ」
この方はバッハからベートーヴェン、モーツァルト、マーラー、ブルックナー、ショスタコーヴィッチまで、クラシックなら何でもござれで、まさに音楽が「精神的なご飯」になっている稀有の方である。
しかし、オーディオの方は達観されていて、イギリス製のＳＰをずっと愛用されており、「いじり出すとキリがない世界。そんな時間があったら音楽を聴いていた方がいい」というのがその理由。
まことに、ごもっともです（笑）。
とはいえ、いくら音楽好きといっても例外もあってそれがショパンの作品。以前から「耳あたりはいいんだけれど、彼の作品はさっぱり後に残らないね～。」とおっしゃる。
「クラシックの森」に奥深く踏み込めば踏み込むほど、作曲家や演奏の好き嫌いが変遷していくのは自分にも心当たりがある。
たとえば若年の頃にあれほど聴きまくった「ピアノ協奏曲」が近年ではまったく聴く気にならないのが不思議。
ショパンはもちろんのこと、ベートーヴェンやブラームスといった大家の作品もけっして例外ではない。
どんなに名曲とされるピアノ協奏曲にもどうも気分が乗らないのである。
おかしいなあ、あれほど好きだったのにね～。一方、ピアノ・ソナタの作品群に対してはまったくそういうことがないのでピアノという楽器が嫌いになったというわけでもないようだ。
これはいったいどうしたことか？
以下、自分なりに分析してみたものの、どうせ素人の「たわ言」に過ぎないので、あまり真に受けないようにね（笑）。
で、平たく言えば協奏曲とは「単独楽器をオーケストラで支える音楽」だと思う。
単独楽器にもいろいろあって、誰もが思いつくのがまずはピアノ、そしてヴァイオリン、クラリネット、オーボエ、フルートといったところ。（これらの楽器にはすべて「〇〇協奏曲」という作品がある。）
この中で、音域的かつ和音的にオーケストラと、ある程度対等に渡り合える楽器はピアノだけである。ちなみに各楽器のおよその周波数範囲（基音＋倍音）を記してみよう。
☆ ピアノ ４０～６０００ヘルツ
☆ ヴァイオリン １８０～１万ヘルツ以上
☆ クラリネット １５０～１万ヘルツ以上
☆ オーボエ ３００～１万ヘルツ以上
☆ フルート ３００～１万ヘルツ以上
☆ 男性歌手 １００～８千ヘルツ
☆ 女性歌手 １８０～１万ヘルツ
ピアノだけが群を抜いていて４０ヘルツ付近の低音域の周波数をきちんと出せることに気付く。
いざとなればオーケストラの代役だってできるんだから～。
ずっと以前のテレビ放映で、当時ヨーロッパで活躍されている指揮者の「大野和士」さんが、たまたま楽団員がストに入ったときにオペラ歌手の練習の急場をピアノで凌がれていたのを観たことがある。
一方、ヴァイオリンなどの楽器はせいぜい２００ヘルツ前後から上の周波数しか出せない。その代り、ピアノと比べて高域の伸びには目を見張るものがある。
そういうわけで、これらの楽器群は低音域が絶対的に不足しているのでオーケストラでこの辺りの音域をきちんとカバーしてもらうと全体的にバランスのとれた姿になるので、比較的、協奏曲に向いた楽器といえる。
それに「主」（単独楽器）と「従」（オーケストラ）の役割がはっきりするのも利点。
そういえば、音域のバランスという点ではたとえば「ヴィオリン・ソナタ」（モーツァルト）の場合でも、わざわざ「ソナタ」と銘打っておきながらピアノが伴奏して低音域部分をきちんと支えているし、歌手の伴奏にもピアノが活躍したりするがまったく違和感がない。
しかし、ピアノに限ってはオーケストラのカバー（支え）は要らないほど、単独で音域的に十分な表現力を備えているのに、なぜピアノ協奏曲というジャンルがあるのか、その必然性がどうも「？」。
それに、ピアノ協奏曲というのはオーケストラとピアノのどちらが主役なのかよく分からないところがあって、映画でいえば、どっちつかずの主役が２人いるようなもので、いったいどちらに花を持たせるのか、聴けば聴くほど散漫になって、曲全体がただ華やかだけで表層的に流れていく印象を受ける。
この点ではピアノ・ソナタの方がはるかにピタリとフォーカスが決まって作曲家の思想がきちんと伝わってくる（ような気がする）。
べートーヴェンの後期ソナタやモーツァルトの珠玉のソナタ全集がまさにそう・・、この辺に自分がピアノ協奏曲から遠ざかった理由が見い出せるような気がする。
とまあ、いくら大上段に振りかぶってみたところで、世の中、ピアノ協奏曲の愛好家が”ごまん”といるんだから、さぞや反対意見も多いことだろう。
ともあれ、こうして以上のような小理屈を並べてみたものの、それほど（書いた内容に）責任を持てるわけでもなし、改めて久しぶりに（数あるピアノ協奏曲の中でも）白眉とされるクララ・ハスキルの２０番（モーツァルト）でも聴いてみるとしよう～。
いくらつべこべ言ってみてもモーツァルトだけは「別格」だからね～（笑）。
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