センチメンタル通り

【Live Information】


日本での、日本人によるロック・ミュージックの黎明期だった1970年代前半。
いま振り返れば、いまもその名をメディアで目や耳にするバンドやミュージシャンが当時から活動を続けているんです。
「デビュー50年選手」すら少なからずいますね。
なんとも多彩なその面々、思いつくまま少しばかり挙げてみると、
竹田和夫、はっぴいえんど、ジョー山中、成毛滋、チューリップ、山下達郎、四人囃子、小坂忠、シュガーベイブ、加藤和彦、カルメン・マキ & ＯＺ、財津和夫、クリエイション、フラワー・トラヴェリン・バンド、エディ藩、細野晴臣、頭脳警察、井上堯之、そして鈴木慶一などなど。
鈴木慶一は長年「ムーンライダース」を牽引してきたことで知られています。
そのムーンライダーズの前身が「はちみつぱい」で、彼らが1973年にリリースした、ファーストにして唯一のスタジオ・アルバムが、『センチメンタル通り』です。


とあるライブで「土手の向こうに」を演奏することがありました。
その時に、この曲がアメリカン・ロックさながらにレイド・バックしているのを面白く感じたんです。
その後だいぶ経ってからＣＤショップの棚に「センチメンタル通り」があるのを見つけ、即座に手に取ったというわけです。
地味とか、渋いとか、マニアックとか、そんな形容詞がスラスラ浮かんでくる一方で、この当時すでにこれだけ磨かれた質の良い音楽を創られていたんだと思うと、日本のロックもなかなかやるじゃん、と率直に感じ入りますね。



1973年頃のはちみつぱい


独特の哀愁が漂う、はちみつぱいのサウンド。
思い起こされるのは、忘れていた遠い昔だったり、郷愁だったり。
①「塀の上で」とか②「土手の向こうに」などで土の新鮮な香りが感じられるのは、「ザ・バンド」などからの影響もあるからなのかな。
といって単にノスタルジックだけを売りにしているわけじゃない。
⑨「夜は静か通り静か」などではモダン・フォークやカントリー＆ウエスタンなどの持つ空気をたたえつつ、さりげなくオリジナリティも主張してみせる。
そうかと思えば、⑦「月夜のドライヴ」⑧「センチメンタル通り」で聴かれるように、ファンクやリズム＆ブルースなどの要素をクロスオーヴァーさせていて、このあたりグレイトフル・デッドなどを彷彿とさせます。


③「ぼくの倖せ」、⑤「釣り糸」、⑥「ヒッチハイク」などの、ペダル・スティールやヴァイオリンを前面に押し出したサウンドは、はちみつぱいならでは、と言っていいと思います。。
とくに「ぼくの倖せ」におけるロマンティックなヴァイオリンと、それに寄り添うペダル・スティールの絡みの美しさは特筆されるべきでしょう。
ペダル・スティールが大々的にフィーチュアされた「ヒッチハイク」は、「はちみつぱいの発信するカントリー・ミュージック」だと言えます。
ペダル・スティールもヴァイオリン（フィドル）もカントリーなどに欠かせない楽器なんですが、はちみつぱいの音楽にあっては清楚なセンチメンタリズムや、昭和初期の退廃的雰囲気、アメリカのルーツ・ミュージックなど、多くの側面を感じさせてくれるんですね。


またジャケットが不思議な魅力に満ちているんだなあ。
安酒場の連なる、下卑た雰囲気の下町。
まだ夜でもないのに酔いつぶれている男。あろうことか巡査なのでしょう。（なんと、あがた森魚さんが扮しているそうです）
路上にポツンと置き去りにされた酒瓶。
首を吊っている男性が、そこにいるのが当たり前のようにぶら下がっているのが不気味。
それ以上に虚無的雰囲気を醸しだしているのが、首吊りに気づいているのかどうか、路上にたむろしてただこちらを見ているだけの若者。
言うなれば、つげ義春らの描く世界と似通ったような、生きた人間が作りだす奇妙で不条理な空気に満ちているんです。
入って行きたくはないけれど、目を背けることができない、そんな世界です。



2016年再結成時のはちみつぱい


ちなみに「はちみつぱい」というバンド名は、ビートルズの「ハニー・パイ」（『ホワイト・アルバム』収録）をもじったものです。
あがた森魚と鈴木慶一が結成したデュオ「あがた精神病院」が、あがたの命名によって1971年から「蜂蜜麵麭」（はちみつぱい）と名乗るようになり、「蜂蜜ぱい」を経て「はちみつぱい」と表記されるようになったということです。



◆センチメンタル通り

　　■歌・演奏
　　　　はちみつぱい

　　■リリース
　　　　1973年10月25日

　　■プロデュース
　　　　はちみつぱい　with　石塚幸一

　　■収録曲
　　　Side １
　　　　１　塀の上で（詞：鈴木慶一　曲：鈴木慶一）　6:28
　　　　２　土手の向こうに（詞：鈴木慶一　曲：鈴木慶一）　4:26
　　　　３　ぼくの倖せ（詞：松本圭司　曲：渡辺勝　編曲：渡辺勝）　6:19
　　　　４　薬屋さん（詞：鈴木慶一　曲：鈴木慶一）　3:40
　　　Side ２
　　　　５　釣り糸（詞：かしぶち哲郎　曲：かしぶち哲郎）　5:20
　　　　６　ヒッチハイク（曲：はちみつぱい　編曲：はちみつぱい）　3:22
　　　　７　月夜のドライヴ（詞：山本浩美　曲：山本浩美）　6:12
　　　　８　センチメンタル通り（詞：鈴木慶一　曲：鈴木慶一）　4:25
　　　　９　夜は静か通り静か（詞：渡辺勝　曲：渡辺勝）　2:55

　　■録音メンバー
　　　＊はちみつぱい
　　　　鈴木　慶一　vocals, backing-vocals, piano, vibraphone
　　　　武川　雅寛　backing-vocals, fiddle, trumpet, mouth-harp, flat-mandolin
　　　　駒沢　裕城　backing-vocals, steel-guitar, dobro-guitar, acoustic-guitar, electric-guitar
　　　　本多　信介　guitar
　　　　和田　博巳　bass
　　　　橿淵　哲郎　drums, vocals, piano, organ, vibraphone
　　　＊ゲスト・ミュージシャン
　　　　渡辺　　勝　vocal, backing-vocals, electric-piano, acoustic-guitar, organ
　　　　坂田　　明　alto-sax
　　　　大貫　妙子　chorus
　　　　宮　　悦子　chorus
　　　　吉田美奈子　chorus
　　　　山本　浩美　vocals, chorus

　　■レーベル
　　　　ベルウッド

2022年8月のライブ予定

【Live Information】



※お越しの際はマスクをご持参ください。
　また、状況によっては中止にせざるを得ないこともありますので、お店にご確認ください。
　諸々よろしくお願いします。



８月５日（金）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 美淋つゆ子（piano）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 21:00～、22:00～　（2回ステージ）


８月６日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 入江美佐子（piano）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ（男性1000円、女性500円）
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


８月８日（月）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 西真理子（piano）、皆木秀樹（bass）、池田拓史（drums）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 21:00～、22:00～　（2回ステージ）


８月１３日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 古山修（guitar）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ（男性1000円、女性500円）
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


８月１８日（木）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 入江美佐子（piano）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～、21:00～　（2回ステージ）


８月２０日（土）
　　岡山 GROOVY　
　　　岡山市北区田町2-5-23　（tel　086-221-7721）
　　　【出　演】 山本博之（piano）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 2000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～　（2回ステージ）


８月２４日（水）
　　倉敷 アヴェニュウ
　　　倉敷市本町11-30　（tel　086-424-8043）
　　　【出　演】 荒木博司（guitar）、中務敦彦（sax）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～、21:00～　（2回ステージ）


８月２７日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 細川由佳（sax）、古山修（guitar）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ（男性1000円、女性500円）
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）

デヴィッド・ギルモア

【Live Information】


ロック・バンドの花形といえば、リード・ボーカリストにリード・ギタリスト。
野球で例えるならエースと４番打者。
ぼくの中学～高校時代は、「家にビデオデッキがあるよ」なんていう友だちはまだほとんどいなかったし、ミュージシャンの映像を観ることなんてこれまたほぼありませんでした。
だから、貴重な映像のなかのギター・ソロのときには、ギタリストの左手（つまり指板の上を動き回るほう）を食いつくようにして見たものです。
なんであんなに指が動くんだろう。
カッコいいな～、って。
でもそんな時に限って画面は右手ばっかり映すんです。


ぼくが20歳前後の頃のギター・ヒーローといえば、当時「三大ギタリスト」と言われたクラプトン、ジミー・ペイジ、ジェフ・ベックをはじめとして、リッチー・ブラックモア、マイケル・シェンカー、エドワード・ヴァン・ヘイレン、スティーヴ・ルカサーなどなど。
そうだ、忘れちゃならないカルロス・サンタナに、ニール・ショーン、デュアン・オールマン、ジョー・ウォルシュ。
ブリティッシュ・ロックだと、ブライアン・メイ、ジミ・ヘンドリックス、アルヴィン・リー。。。
キリがありませんね。
彼らに共通していえるのは、誰もが一目置くテクニックと、「ギター・ヒーロー」の名にふさわしい、まさに「スター」然とした存在感があったところでしょう。
そのなかで、なんと最近になってもまだ「好き」の度合いが増しつつあるギタリストが、「派手さ」「スター性」などにおいては多少地味な印象がぬぐえないデヴィッド・ギルモアなのです。





デヴィッド・ギルモア。（あるいはデイヴ・ギルモア）
プログレッシヴ・ロックの雄、というより、いまやロック界のモンスター・バンドとも目されている、ピンク・フロイドのギタリストです。
初期のピンク・フロイドのギタリストはシド・バレットでしたが、シドが健康面で悪化をきたしたため、バンドの補強としてデヴィッドに白羽の矢が立った、というわけです。
フロイド加入後のデヴィッドは、ギタリストとしてはもちろん、ヴォーカルや曲制作においてもバンドの重要な存在となります。
ロジャー・ウォーターズがフロイドから脱退した1985年12月以降は、デヴィッドがリーダーとしてバンドを率いました。





ギルモアは、超絶技巧を誇るタイプのギタリストではありません。
しかし耳に残って容易に消えることのない彼のギター・プレイは、多くのロック・ファンに受け入れられています。
ギルモアのギター・ソロで、ぼくにとって印象深いものは、やっぱり「タイム」（『狂気』収録）が筆頭でしょうか。
そして、「エコーズ」（『おせっかい』収録）や、「狂ったダイアモンド」（『炎』収録）。


ロングトーンをうまく生かした、味わい深いメロディックなフレーズの数々。
内面から滲み出ているかの如き歌心あふれるプレイは、どこを切ってもブルースの香りに満ちています。
クリアーな音色で弾かれるギルモアのギター・ソロを聴いているときの幻想的な感覚は、醒めかけの夢の中にまだ半分とどまっている時の気分によく似ているのです。
ギルモアのギターが生み出している音楽のことを『叙情的』と言うのでしょうね。
「ピッグ」（『炎』収録）や「マネー」（『狂気』収録）、「吹けよ風、呼べよ嵐」（『おせっかい』収録）などでは、ロック・スピリットにあふれた攻撃的なプレイも聴かせてくれます。
また「コンフォタブリー・ナム」（『ザ・ウォール』収録）におけるギター・プレイは、「DiditalDreamDoor.com」が選出した「偉大なギターソロトップ100」で１位に、2009年に「Guitar World」誌が選出した「50グレイテスト・ギター・ソロ」では4位に選ばれていて、ギルモアのベスト・プレイとも言われています。





21世紀の今日では、驚異的なテクニックを誇るギタリストが次々と生まれています。
しかしギルモアのソロは決して埋もれてもいないし、埃をかぶった過去の遺物でもありません。
時に吠え、時にすすり泣き、時には熱く語るギルモアのギター。
「目がくらむような輝き」とか「聴く者を圧倒する」などの大仰な表現は似つかわしくないかもしれません。
しかし、派手ではなくとも失われることのない独特の輝きを持った、唯一無二の世界がそこにはあるのです。

トウガラシの精

【Live Information】


明日からは3連休、気分は上々
でも空模様は予報どおり不安定で、そのせいで蒸し暑い。でも真夏の陽射しは強くて、眩しい〜
そんな週末の午前中に、唐辛子の精に会ったんです:(；ﾞﾟ'ωﾟ'):
本当の話です。。。

ぼくの勤務先が管理している「社宅」は築50年以上、今は住む人はいませんが、この時期草は伸び放題、ヤブ蚊の発生もすごいので、手入れが必要なんです。

事務方で草刈機を扱えるのはぼくだけなので、草刈機と女装いや違った除草剤を車に積んで、金曜日の午前中にその社宅へ向かいました。


時間は10時前、すでにかなり暑い

昼には自分のデスクに戻りたいので（あんまり長時間炎天下で作業したら倒れてしまう）、テキパキと草刈りにかかります。

軽快なエンジン音を響かせながら草刈機を操っていると、いつの間に来たのか、ひとりの女性がぼくの目の前にひょいと現れたんです。

20台前半くらいでしょうか、髪を後ろで束ねた素朴な感じの、目の大きな可愛らしい女性です。
いや、女性というより、まだ「女の子」といった方がよさそうな雰囲気の人でした。





その女性は向こうを指差しながら、遠慮がちな小さな声で、でもなにかを訴えるようにぼくに「あれ、見て、あれ・・・」って言うんです。

見ると、雑草が生い茂っている中に、ほんの少し草取りがしてあって、そこから2本の茎がスクスク伸びているんです。

なんやろトウモロコシトマト


「ここはぼくの仕事場が管理していて、ぼくは今日草刈りに来たんですよ」

真剣な顔で頷く彼女。

「なにかを植えたいのなら、ほんとは許可を取らないといけないんです」と怖がらせないように穏やかに伝えると、

 

キョカ？キョカ・・・(?_?)

 

そうか、日本語がうまく話せない人なのかも！

えーと『許す』だから、forgiveで通じるかな、とか考えながら、

「あの周りは草刈りしないから安心してね。ぼくはなにも見なかったことにするから大丈夫」と言うと安心したようで、笑顔で頷いてくれました。ﾎｯ

ところであれは何を植えてるんだろう。

フラワー？フード？と尋ねてみると、

「トウガラシ」

と言って、何度も笑顔でお辞儀して彼女は歩いていきました。

じゃあ失礼します、とこちらも笑顔で会釈して、ふと何秒かして振り返ると、もうそこには誰もいませんでした。


それから炎天下に2時間近く、ヤブ蚊に噛まれながらも草刈りをしていると、不意に背後から人の気配が。。。

振り向くと、、、さっきの可愛らしい女子ではないですか

はにかんだような笑顔で差し出す彼女の手には、なんと冷えたポカリスウェット

ほんとなら、仕事中にもらっちゃいけないんです

ヘタしたらすぐに「おマエのとこの人間は平気で物を貰うんか」的なクレームの電話がきたりすることもありうるからな〜。。。

でもでも、それがなんだと言うのだ

この状況で「仕事中だからそれはもらえません」とでも言えっつーのか

そんな、誕生日プレゼントを突き返すような悪鬼のようなマネは、ぼくにはできません。

というワケで堂々とありがたくいただきました

笑顔でお礼を言って、さっそくゴクゴク飲む。汗だくで働いたあとの冷たい飲み物のおいしいこと

ところが、ふと見ると、周りにはもう誰もいないんです。





はっ

もしや、もしやあれは、

唐辛子の精

妖精「どうか私を刈らないでください」

皆木「よっしゃよっしゃボクは良いおじさんだから安心しなさい」

深く感謝した唐辛子の精が、お礼にポカリスウェットを持って、人間の姿で現れたのだ


この話を信じるも信じないもあなた次第です。

ただし、、、

信じない者は、今後死ぬまでずっと、うどんを食べるときにどれだけ七味を入れても全く辛さを感じないであろう。

「俺はうどんに唐辛子を入れないからカンケーねえ」という者は、今後死ぬまでずっと、コーヒーに砂糖を入れても、ピザに粉チーズをかけても、唐辛子の味しかしないであろうwww


唐辛子の精ありがとう

こんどお茶してください

成功者へのジェラシー

【Live Information】


音楽好きのマスターが営む喫茶店があります。
たいてい毎週、土曜か日曜のどちらかに、そこでコーヒーを飲みます。
きょうは、珍しくアナログのＬＰレコードがかかっていました。
ちなみに、いまは「ＬＰレコード」という言葉を知らない人が珍しくない時代なんですね。


レコードは、阿川泰子さんのライブ・アルバムでした。
1980年代に大人気だったジャズ・ボーカリストです。
演奏は「東京ユニオン」に「プレイヤーズ」（鈴木宏昌、松木恒秀、岡沢章、渡嘉敷祐一、斎藤正樹）という、豪華な面々
すごっ


阿川さんの歌を聴くのは、本っ当にひさしぶりです。
改めて（しかも何年？何十年？ぶりに）聴いても、やっぱり素敵なんです
「時間」という厳しい波に洗われ続けてもなお輝きを失っていないということは、やはり良いものなんですね。


しかし当時（40年ほど前）は、やれ「あんなのはジャズじゃない」だの、やれ「ルックスで売れただけ」だの、やれ「たいして上手くない」だの、いわゆる音楽通な方々からいろんなことを言われていました。
阿川さんって、音楽そのものとは関係なく「ネクタイ族のアイドル」として取り上げられることが多かったですから。
まあ、こんなことをおっしゃる方々（演奏する機会のある地方のアマチュア or セミプロミュージシャンの中にもこういう発言をする人はいました）は、考え方が幼かったのでしょう。
いま思うと、「ジャズ通として敬われたい人」「ジャズを手段として他人を支配したい人」たちの発するジェラシーだったのだと思います。


いまだにこういう類いの人は一定数いるような気がします。
だから「成功した人を、隙があったら引きずりおろしたい」空気が、今も昔も変わりなく存在しているのかもしれないですね。


このお店の「きょうのおすすめ」は、「キリマンジャロアデラ」でした。

藤本一馬 & 福盛進也 Duo ＠城下公会堂

【Live Information】


素敵な異性とのデートのあと、その姿が見えなくなると湧き上がってくる寂しさとか、つい５分前まで一緒にいたのにすでに感じている「会いたい」気持ち。
白熱した野球の試合が終わったあとの震える気持ち。
美味しい料理を味わったあとの後口。
素晴らしかった時間のあとに必ずやってくるのが、余韻です。
この夜のライブは「藤本一馬 & 福盛進也 デュオ」。
その余韻は、帰宅後もぼくをじんわり包むのです。





曲が終わるごとに夢から覚めたような気分になるとともに、その曲の余韻が霧のように自分の五感を覆う。
目覚めたような気分になったばかりなのに、次の曲が始まる数秒前から別世界の扉が開いたような錯覚に陥る。


自由な音楽ってなんだろう、自分の音ってなんだろう。
デュオの奏でる唯一無二の音に浸りながら、そんな問いが頭の片隅にひょいと顔を出したりする。
きっとそれは自身の生き方そのものに結びついているのだろう。
自由とか個性のなんたるかがわからないのではなくて、不自由だったり没個性であることが楽であり、そこから出たくないだけなのかもしれない。





藤本一馬（guitar）と福盛進也（drums）。
このふたりは、新大陸を目指して大海原を航海している船乗りのようなものなのかもしれない。
行く手に待っているであろう不安よりも、自由な、自分の音を出し続けることで見えてくるであろうまだ見ぬ世界への到達に希望を抱き、心豊かに生きているのだろう。
そんな気がしてならないのです。


素晴らしいライブは、余韻も素晴らしい。



2022年6月27日（月）
藤本一馬（guitar） &　福盛進也（drums）
城下公会堂

喝采

【Live Information】


ぼくの記憶の片隅にある光景。
ときおり思い出します。


開館間もない倉敷市民会館。
テレビ番組の公開録画でした。
よそいきの服を着て（着せられて？）、座っている小学生のぼく。
ステージの上で歌う女性歌手。
後ろの方の席だったので、やけに彼女が小さく見えたのを覚えています。


彼女こそが、ぼくが生まれて初めてナマで見た芸能人、ちあきなおみさんです。
そこで聴いた歌は、彼女の代表作でもある「喝采」でした。
その「喝采」が、ぼくが生まれて初めてナマで聴いた、プロの歌手が歌う歌なのです。


　　　


調べてみると、倉敷市民会館が完成したのは1972年。
開館してもう50年になるのか。。。
収録していたのは、珍名、とんでもない特技、稀有な身体的特徴などを持ったユニークな方々をクイズ形式で紹介する、「特ダネ登場!?」という番組でした。
回答者のなかに元プロ野球選手の金田正一さんがいらっしゃったなあ。


「喝采」は、ドラマティックなメロディはもちろん、その短編小説のような歌詞は、子どものぼくにも強く印象に残りました。
なかでも、「黒いふちどり」「喪服」という言葉は、深く理解できないまでも、テレビで見ることのできる歌手が歌っている歌には出てこない異質なもので、ある意味小学生なりの「カルチャーショック」のようなものを受けたんですね。
「黒いふちどり」が、いわゆる「訃報」を表すものだというのは、ぼくはこの時はじめて知ったのかもしれません。
そしてこれは、２番に出てくる「白いかべ」という言葉とのコントラストになっているようにも思えるのです。


「亡くなったかつての恋人を思いながら、今でも歌い続けている」という内容の歌詞は、ちあきさんの実体験をモデルにしたものだと言われています。
実は、作詞した吉田旺氏は「歌い手をテーマに歌詞を書く」ことをコンセプトにしてこの歌詞を書き上げたのですが、出来上がった内容はちあきさんの過去ととても似たものでした。驚いたことに、これはあくまでも偶然な出来事だったんだそうです。
ともかく、そのため「ちあきの体験を歌にした」という戦略のもとに曲のプロモーションが行なわれた、ということが本当のところなんですね。
ちなみに、歌詞に出てくる「亡くなった恋人」というのは、ちあきさんがデビュー以前から慕っていた若手俳優のことで、その方はぼくが住んでいる岡山県の西部に位置する鴨方町に住んでいたということです。
だから、ということもあるのでしょうが、「『喝采』に出てくる亡くなった恋人はちあきなおみの彼氏である」という噂は、ぼくもずっと以前に耳にしたことがあります。ただしぼくの聞いた噂では、その「彼氏」は「ちあきなおみの元マネージャーで、岡山県の邑久町出身」となっていましたけれど。
いずれにせよ、ぼくの出身地である岡山県が関係している曲、ということも、ぼくの記憶にしっかり残っている理由のひとつなのかもしれません。





「喝采」は、1972年の日本レコード大賞を受賞しました。
しかしこの曲が発表されたのは、その年の9月なのです。
この1972年には、「女のみち」（宮史郎とぴんからトリオ）というモンスター級のヒット曲（この年唯一のミリオンセラー）のほか、小柳ルミ子が「瀬戸の花嫁」の大ヒットを飛ばしています。
「喝采」は、リリースされたのがすでに9月だったため、いわゆる「賞レース」では他の曲に比べて大きく遅れをとっていました。事実、オリコンによるレコード売上枚数の集計（1971年12月6日付～1972年11月27日付）では、上位50曲にも入っていないのです。
しかしあまりに素晴らしい曲の出来栄えから、その年後半に驚異的な追い上げ（オリコン・チャートで11月第3週から12週連続2位）を見せ、「瀬戸の花嫁」が最有力候補だと言われていたレコード大賞を、大逆転で受賞したのです。


洋楽の香りがする歌謡曲です。
劇的に上昇下降するメロディーが実に印象的です。
歌詞に「教会」「喪服」という言葉が使われているから、というわけではありませんが、厳かな感じが伝わってきます。
歌詞もドラマですが、ちあきさんの歌もドラマです。
これが、「歌い手が伝える」「聴き手に伝わる」ということなのだと思います。
余計な所作が入っていないのにも関わらず最大限に伝わってくる、素晴らしい歌いっぷりだと思うのです。
ちなみにちあきさんは、録音するにあたり、誰にも姿を見られないように自分の周囲を黒いカーテンで囲み、そのうえ発声しやすくするために裸足となって歌ったといいます。
このあたり、スザンナ・ホフス（バングルス）が「胸いっぱいの愛」をレコーディングした時に、気持ちをより表現するため全裸となって歌った、というエピソードと通じるものがあるのかもしれません。





「喝采」は、21世紀になった今でも、多くの歌手に歌い継がれています。
この曲の歌い出しで、ちあきさんは左手の手のひらを客席に見せながらゆっくり上げていきます。
「喝采」ならではの有名な振り付けです。この曲を歌う人は、こぞって真似をしていたくらい有名なものです。
この振り付け、実はちあきさん自身のアイデアだということです。


ちあきさんの歌の世界は、たいへん素晴らしいものです。
ぼくは、美空ひばりさんと並ぶ素晴らしいシンガーだと思っています。
感情をそのまま放出するのではなく、感情を抑えているのにもかかわらず滲み出てしまったり、溢れ出てしまったりしているとでもいうようなエモーショナルな歌です。
いや、もしかするとそれすらも完璧にコントロールされているのかもしれません。
ちあきさんは、聴いているうちに情景が目に浮かんでくるような、あるいは自分の感情の色彩が変わってゆくような、そんな歌を歌ってくれる方ではないでしょうか。
そのちあきさんは、1992年に最愛の夫を亡くして以来、公の場には一切姿を現していません。
ぼくは、「喝采」の歌詞にある「それでも私は　きょうも恋の歌　歌ってる」のように、どうかまたその素晴らしい歌声を聴かせてほしい、と思う反面、その潔い生き方に憧れのような敬意を抱いてもいるのです。


【歌　詞】


◆喝采
　　■歌
　　　　ちあきなおみ
　　■シングル・リリース
　　　　1972年9月10日
　　■プロデュース
　　　　東元晃
　　■作詞
　　　　吉田旺
　　■作曲
　　　　中村泰士
　　■編曲
　　　　高田弘
　　■チャート最高位
　　　　1972年週間シングル・チャート　2位（オリコン）
　　　　1972年年間シングル・チャート  66位（オリコン）
　　　　1973年年間シングル・チャート　4位（オリコン）
　　■売上枚数
　　　　約80万枚（オリコン集計）
　　■収録アルバム

2022年7月のライブ予定

【Live Information】



※お越しの際はマスクをご持参ください。
　また、状況によっては中止にせざるを得ないこともありますので、お店にご確認ください。
　諸々よろしくお願いします。



７月１日（金）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 美淋つゆ子（piano）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 21:00～、22:00～　（2回ステージ）


７月９日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 細川由佳（sax）、古山修（guitar）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ（男性1000円、女性500円）
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


７月１１日（月）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 西真理子（piano）、皆木秀樹（bass）、池田拓史（drums）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 21:00～、22:00～　（2回ステージ）


７月１６日（土）　昼
　　２０２２上之町パリ祭　～トリコロールオープンカフェ～
　　岡山 上之町商店街
　　　岡山市北区表町１丁目
　　　【出　演】 清水ゆき（vocal）、朝山慎一郎（guitar）、長谷川克也（percussion, 三線）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 無料
　　　【演　奏】 12:30～13:00


７月１６日（土）　夜
　　岡山 GROOVY　
　　　岡山市北区田町2-5-23　（tel　086-221-7721）
　　　【出　演】 山本博之（piano）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 2000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～　（2回ステージ）


７月２１日（木）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 上森 "PICCI" 一洋（guitar）、皆木秀樹（bass）、Natsue（percussions）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～、21:00～　（2回ステージ）


７月２３日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 入江美佐子（piano）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ（男性1000円、女性500円）
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


７月２４日（日）
　　加古川 喫茶いるか
　　　加古川市平岡町山之上149-8　（tel　0794-23-7917）
　　　【出　演】 石田"きゃさりん"和美（vocal）、貴村昌司（guitar, vocal）、大橋恭（guitar）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 チップ制チャージ、飲食代別途（要オーダー）
　　　【演　奏】 15:00～　（2回ステージ）


７月２７日（水）
　　倉敷 アヴェニュウ
　　　倉敷市本町11-30　（tel　086-424-8043）
　　　【出　演】 入江美佐子（piano)、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～、21:00～　（2回ステージ）


７月３０日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 西真理子（piano）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ（男性1000円、女性500円）
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


７月３１日（日）　　延期
　　倉敷 天満屋倉敷店　屋上ビアガーデン
　　　倉敷市阿知1-7-1　（tel　086-426-2111）
　　　【出　演】 田中ヒロシ（drums）、藤井那穂子（sax）、皆木秀樹（bass）
　　　

思いこみ

【Live Information】

いまさら聞くに聞けないこと。

こうだと思い込んでいたことが、実は全然違っていたこと。

いまだにあるんです。

「OLEO」（オレオ）というタイトルの曲があります。
ジャズ界の伝説的なサックス奏者、ソニー・ロリンズが作った曲ですが、同じ名前のクッキーもありますね。
黒いクッキーの間に白いクリームがサンドされていることから、
『黒人と白人が一緒に創り上げているのがジャズという素晴らしい音楽。それならば黒人と白人の間にへだたりのない世界だって創り上げられるはず、というメッセージが込められている』
という話をずっと前に聞いて、「おお、なんといい話」と感激したものです。
さらに後日、その話をあるジャズ・ライブでのミュージシャンによるMCで聞いて、すっかりそういうものだと思っていたある日のこと。

スーパーのお菓子売り場でオレオが目にとまりました。

久々に買って帰ろうと手に取ると、ふとただならぬ違和感を感じたのです。

なんだろう、この胸のざわつきは。。。

じっとパッケージを見ているうちに、ハッと気づきました。

スペルが、「 O R E O 」になっているではないか

おい〜〜〜〜

そう、「オレオ」と人種差別に対するメッセージとの間には、実はまったく関係がなかったのでした

いままでもっともらしい顔で「オレオという曲はですね・・・」とアツく語ってきた自分〜

 

もうひとつ。
吹奏楽団は、俗に「ブラス・バンド」ともいいますね。

金管楽器＋木管楽器＋打楽器（＋コントラバスが加わることも多い）の編成です。

金管楽器は、トランペット、トロンボーン、ホルン、ユーフォニウムですが、金属製のサックスとフルートは木管楽器に分類されます。
このあたりがすでにややこしい話なのですが。

とにかく、高校時代に「金属製の楽器＝ブラス」となんとなく思い込んでしまっていたんです。

先日、サックスのゆかちゃんと共演したとき、なにげなく「サックスの材料ってなんなん？」と尋ねてみました。

さすがサックス奏者だけあって、「銅と亜鉛の合金ですよ」とすぐ答えてくれました。
その割合は、銅70%、亜鉛30%だそうですが、この銅と亜鉛の合金の名称が「ブラス」だったんです。
日本語でいうと、「真鍮」。
これはサックスだけでなく、トランペットやトロンボーンなど多くの金管楽器の材質なんですと。

つまり、細かい違いですが、ブラス＝金管楽器、ではなくて、真鍮製の楽器、ということなんですね。

銅70%に亜鉛30%の合金といえば、ほかになんかあったなあ・・・

と考えて、ハタと気がつきました。

５円玉なんですね。（銅60～70%、亜鉛30～40%）

世の中に５円玉が足りなくなったら、サックスやトランペットを供出させられる世の中が、、、

来ないかwww

サックスを見て「大きな５円玉を吹いとんなあ」と思ってしまったらあまりに夢がなさすぎますので、これからは５円玉をサックスの兄弟だと思って大事に使うことにします

 

 

2022年6月のライブ予定

【Live Information】



※お越しの際はマスクをご持参ください。
　また、状況によっては中止にせざるを得ないこともありますので、お店にご確認ください。
　諸々よろしくお願いします。



６月３日（金）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 美淋つゆ子（piano）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 21:00～、22:00～　（2回ステージ）


６月４日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 熱田昭夫（clarinet）、古山修（guitar）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ（男性1000円、女性500円）
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


６月１１日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 笹倉明子（piano）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ（男性1000円、女性500円）
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


６月１３日（月）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 西真理子（piano）、細川由佳（sax）、皆木秀樹（bass）、池田拓史（drums）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 21:00～、22:00～　（2回ステージ）


６月１６日（木）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 山本博之（piano）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～、21:00～　（2回ステージ）


６月１８日（土）
　　岡山 GROOVY　
　　　岡山市北区田町2-5-23　（tel　086-221-7721）
　　　【出　演】 山本博之（piano）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 2000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～　（2回ステージ）


６月２２日（水）
　　倉敷 アヴェニュウ
　　　倉敷市本町11-30　（tel　086-424-8043）
　　　【出　演】 皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）　ほか
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～、21:00～　（2回ステージ）


６月２５日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 細川由佳（sax）、古山修（guitar）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ（男性1000円、女性500円）
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）

熊山遺跡

【Live Information】


毎年３月下旬から５月上旬にかけての、いわゆる「年度末、年度始め」は、ぼくが一年間で最も忙しい時期です。
夜遅く家に帰って、ハチくんを散歩に連れて行って、ご飯を食べて（作る時間もないのでほぼスーパーの弁当と総菜）、風呂へ入って、１分でも多く疲れを取ろうとヨタヨタふとんに潜り込む。
そうしないと翌日は眠くてもたないのです。
楽器の練習の時間なんてありません。
気づけばベースもどんどんヘタになっている気がします。
仕事中も、トイレと事務連絡で席を離れる以外は、ずっとデスクにへばりつき。
ものの例えではなくて、メールや電話する時間すらないくらい切羽詰まっているのです。
土日も仕事へ行って、できることから片付けていかないと、まわりまわって自分のクビが締まってしまう。
それでもさすがに土日のどちらかは、昼過ぎか夕方前には切り上げますけれども。
本当にクタクタなっちゃいますから。
でも、クタクタになっても休んで寝込むわけにはいかないのです。


それでも今年は、休み前日の4月28日にようやく仕事の進み具合がひと段落しました。
やっと休める❣
連休の天気は、予報だと雨マークや雲マーク続きだったし、押し寄せて来た仕事の数々の締め切りのプレッシャーのせいで気分的にとても疲れていたので、今年のゴールデンウィークは引きこもって楽しく過ごそう、と決めていました。
ところが、案に相違して天気のいい日が続くではないですか。
春爛漫の明るい陽射しを感じていると、やっぱりどこかに行きたくなってしまうんですね。
なるほど、「日光を浴びることでセロトニンが分泌され、鬱状態が改善される」という日光と精神状態の関係はこういうことなんだなあ。


というわけで、一日はひとりでどこかに行こう、と決めました。
さて、どこへ行こう。
ひとがいなくて、
明るくて、
静かで、
景色がよくて、
清々しいところ、ないかなあ。。。
この人出の多い連休中に、そんなところあるだろうか。うーん。。。
と考えていた時にひらめいたのが、熊山遺跡です。


岡山県赤磐市にある熊山は、標高508m。
県南で一番高い山です。
その山頂には石を積み重ねて作られた、「熊山遺跡」があるのです。
同じ県南に住みながら、まだ熊山方面には行ったことがありませんし。
そうと決めたらさっそく出発です！


時は5月5日、出発は午前10時過ぎ。
陽射しは明るく、暑くもなく、爽やかなこどもの日です。
県道96号線から熊山橋を渡ります。
そのまま県道395線を吉井川沿いに東へ進み、右方向へ土手を降ります。
そのまま奥吉原の集落の中を走ると、熊山へ向かって上り坂になります。
山中の道は、舗装しているとはいえ、道幅はほぼ車幅。
木漏れ日が眩しくて、路肩がよく見えなかったりします。
こういう道を運転するのは好きなんですが、さすがにヒヤヒヤです。


途中、車を停めて少し歩いて上ってみました。










静かです。
ときおり山歩きの人に出会うくらい。





山頂には駐車場がありました。
みたところ20～30台は停められそうです。
着いた時に停まっていたのは10台くらいだったでしょうか。
思ったより少なくて、ちょっと安心しました。
静かな山の中では静かに過ごしたいなあ、という願いがあったものですから。





熊山遺跡に向かう途中には熊山神社がありました。
さっそく、きょうはこの地にお邪魔してます、と神さまに挨拶しました。




境内の中には、1336年（建武3年）に南朝の忠臣と讃えられている児島高徳が挙兵した時の、腰掛岩と旗立岩がありました。







山歩きの人もちらほら。
山の中では、自然な感じで「こんにちは」と声をかけてくださる方が多くて、さらに気持ちが潤った気がしました。
もちろんぼくからも「こんにちは」しましたよ


熊山神社から熊山遺跡に向けて歩いている途中に、天然記念物の「熊山天然杉二本」がありました。
樹高38メートル、幹の直径1.5メートル、幹の周囲4.5メートル、樹齢は約1000年だそうです。











熊山遺跡。
石積みの遺構で、全国にも例を見ないものだそうです。
構築されたのは奈良時代前期で、三段の石積の仏塔と考えられているそうです。
1200年以上もこの静かな山の中にひっそり佇んでいるんですね。
とてもミステリアスな遺跡です。








熊山展望台から南（吉井川、長船町方面）が眺められます。











帰路は、上ってきた道ではなく、南方面へ下ることにしました。
すると「大滝山郷土自然保護地域」（備前市大内）に行き当たりました。
車を停めてあたりを歩いてみました。
この福生寺は8世紀半ばに開山されたものです。
少し離れた上の方に見える三重塔は、足利義政の再興によるものだそうです。








山を下り終えると、備前市の香登駅の少し東へ出ました。
すぐに国道2号線に乗ることができたので、あとは慣れた道をのんびり帰りました。
帰宅したのが15時前。
ハチくんはお昼寝しながら留守番してくれてました。

腰痛

【Live Information】


腰に鈍痛を覚えてからかれこれ２週間以上。
腰をひねったとか、重いものを中腰で運んだなど、腰にダメージを負うようなことはいっさい記憶にありません。
そのうち良くなるかと思いきや、ここ数日は激しい痛みのおかげで朝起きてからなんとか歩けるようになるまで２時間くらいかかる有様。。。


土曜日は終日歩くのもやっとで、夜には演奏があったのですが、あまりの痛さにとうとうコントラバスを運ぶのは断念して、エレキベースで現場入り。
咳やクシャミはもちろん、ハナをすすっても痛みが走り、椅子に座って弾くのさえも痛くて痛くて。。。
しかしです、よけいな力を入れないように弾いたのが幸いしたんだと思いますが、結果うまく力を抜いて演奏できたので、お客さんはもちろん自分もビックリするくらい弾きまくることができました。
人間万事塞翁が馬と言いますが、わたくし腰痛が元で奏法の極意を掴んだのかもしれませぬ。(^^)bﾔｯﾀｰ


なんて呑気なことも言っておれず、日曜はなんとかだましだまし動けたものの、きょうは何をどうしても痛くて痛くて、体の向きを変えるのがやっと。
仰向けでも腹ばいでも椅子に座っても何かに寄りかかって立っても、数分も同じ姿勢だと鈍い痛みが襲ってくるのです。
唯一、横向きに寝て、胎児のように体を丸めると痛みがやわらぐ。
こんな状態であっても、愛するハチくんを散歩には連れていかねば・・・
しかしハチくんは外に出たとたんグイグイ突き進んでゆくのです。
嬉しくてテンション上がりっぱなしなのですね。
しかし、、、は、早い。歩くの早すぎハチくん





なんとか散歩程度なら、と思ったのですが甘かった。
痛くてヨチヨチとしか歩けないうえに、すぐ鈍い痛みと張りが腰ばかりかふとももにまで襲ってきて、とても立っていられない。
もっと歩きたがるハチくんにはわるいけど、腕力だけでハチくんを引きずるようにして（トレーニングジムにある腕を鍛える器具を使うような感じと言いますかw）なんとか家に帰る。


帰ったらすぐ横になって（急に横たわるとこれまた痛い）痛みが引くのを待つのですが、体は思い通りにはならないんですね。
ハチくんは朝ごはんが食べたくてぼくの周りをウロウロするのですが、見たとおりなんよハチくん。。。
あきらめたハチくんはあっちへ行ったのですが、お腹をすかせたまま放っておくのはカワイソすぎます。
そう、動けないと自分も何も食べれないのですね。
腰痛で餓死の可能性もあるとは。。。
それが運命だとしても、自分のことはまだあきらめがつく。でもハチくんを飢えさせるわけにはいかぬ・・・
どうにかハチくんのご飯を用意すると同時に力尽きてまたしても横たわる。
とりあえず腹ばいになって痛みをやりすごしながらハチくんを呼ぶ。
「マンマできたよ～」
ハチくんはピクッと顔を上げるや否や、なんとダッシュでこっちに向かってくるではないですか！（そりゃそうだ器はこっちにあるんだからw）

神様！

と思った瞬間ハチくんはジャンプしてぼくの腰に飛び乗り（激痛）、そこからヒラリと器の前に着地
得点１０．００　
着地フォーム完璧
とか言ってる場合ではない。
「ギャッ」と悶絶しながらも、痛みで薄れる意識の中で「そうだすぐ近くに整骨院がある。・・・行こう。」と決意したのでした。





たまたまうちから100mくらいのところに整骨院があるのです。
良かった。
ほんとうに良かった。
そこで言われたのは、
「ギックリ腰ですね」。
ギックリ腰というのは、腰に負荷がかかった時になるばかりではなく、筋肉が張って固まっても起きるらしいです。
腰の肉離れみたいなものなんだそうです。
だから年齢は関係ないらしい。
「この張りは尋常ではないですね～」とのことで、筋肉をほぐしてくださったおかげでなんとか歩けるまでに回復した次第です。
そういうお年頃のみなさま、日ごろストレッチするだけでも違うそうです。どうぞお気をつけくださいませ。（おまえが言うな）
（それから、これは痛い出来事ではありますが悲しい出来事ではございません。どちらかというと笑かそうとしておりますwww）

 

2022年5月のライブ予定

【Live Information】



※お越しの際はマスクをご持参ください。
　また、状況によっては中止にせざるを得ないこともありますので、お店にご確認ください。
　諸々よろしくお願いします。



５月６日（金）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 美淋つゆ子（piano）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 21:00～、22:00～　（2回ステージ）


５月７日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 山科賢一（piano）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ500円
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


５月９日（月）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 西真理子（piano）、皆木秀樹（bass）、池田拓史（drums）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 21:00～、22:00～　（2回ステージ）


５月１４日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 細川由佳（sax）、古山修（guitar）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ500円
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


５月１９日（木）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 入江美佐子（piano）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～、21:00～　（2回ステージ）


５月２１日（土）
　　岡山 GROOVY　
　　　岡山市北区田町2-5-23　（tel　086-221-7721）
　　　【出　演】 山本博之（piano）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 2000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～　（2回ステージ）


５月２２日（日）
　　加古川 喫茶いるか
　　　加古川市平岡町山之上149-8　（tel　0794-23-7917）
　　　【出　演】 石田"きゃさりん"和美（vocal）、貴村昌司（guitar, vocal）、大橋恭（guitar）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 ノーチャージ（チップ制／飲食代別途, 要オーダー）
　　　【演　奏】 15:00～　（2回ステージ）


５月２５日（水）
　　倉敷 アヴェニュウ
　　　倉敷市本町11-30　（tel　086-424-8043）
　　　【出　演】 小野ハンナ（piano, vocal)、秋山もへい（sax）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～、21:00～　（2回ステージ）


５月２８日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 細川由佳（sax）、古山修（guitar）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ500円
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


５月２９日（日）
　　ジャズ・イン西川2022
　　岡山 下石井公園
　　　岡山市北区幸町10-16番地先　（tel 086-803-1686）
　　　【出　演】 笹倉明子（piano）、大月宏史（trombone）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 無料
　　　【演　奏】 15:25～16:00

小柳淳子&小野田享子 Live at GROOVY

【Live Information】

以前大阪でよくご一緒させていただいたパーカッション奏者のヒロセさんとは、妙にウマが合うというのか、ヒロセさんの包容力のおかげというか、仲良くしていただいてました。

そのヒロセさんから「コヤナギジュンコっていうボーカルがおってな、まえに『LIFE』っていうバンドを一緒にやってたんやけど、いっぺん聴いてみ。めっちゃええで」と教えてもらったことがありました。

ぼくが子供のころに飛ぶ鳥を落とす勢いというか、落とした鳥を焼き鳥にして食ってついでにビールまで呑む勢いだったスーパースター小柳ルミ子と桜田淳子の名前が合体したそのボーカリスト、それ以後その存在がずっと気になっておりました。

いつぞや西宮で聴くことができたのを皮切りに、今まで何度かライブを楽しませていただきましたが、その小柳さんが岡山に現れるという噂を聞きつけたのです。

時は4月2日。

毎年、年度始めでマバタキする間もないくらい追い詰められている時期ではないか。。。汗

場所は、なんと田町GROOVY。

GROOVYさんはぼくがここ7～8年ほど月1回お世話になっているジャズ・バーなのですが、そのGROOVYの25周年記念ライブに出演されるというのです。

このブッキングにはヘンタイ的要素を隠し切れないライブの実現にたびたびご尽力されている地元のジャズ・フリーク、シライシさんが絡んでいるという情報も入手し、興味はありつつも時期的にムリかも( ﾉД`)と半ばあきらめておりました。

が、なんとか時間を作ろうとこのところ土日返上でがんばったおかげで、2日は夕方からめでたく自由の身に

とはいえその2日も夕方遅くまで仕事に追われていたので、お店に着いたのは開演ギリギリ、すでに満席。

あとの予定もあって途中退席しないといけないので、お邪魔にならないよう入り口の脇に陣取ります。

この夜の出演は、小柳淳子(vocal)さんと小野田享子(piano)さん。

白い衣装の小柳＆赤い衣装の小野田という、25周年記念ライブのためにきっと準備してきたのであろう目出度いいでたちがこれまた映えるんです。



白い衣装の小柳さんは赤ワイン、赤い衣装の小野田さんは白ワインを手にリラックス。

 

 

変幻自在、天馬空を駆けるが如き奔放かつエネルギッシュなスキャットが小柳さんの代名詞だと勝手に思ってましたが（もちろんそのスキャットが炸裂した曲もありました）、オーソドックスな（小柳さんの言うところの『普通』）ジャズボーカルをしっかり味わうことができて大大大満足でした。

もちろんオーソドックスとはいえ、予定調和的な歌ではなく、「小柳淳子world」を通しての歌ですから、クリエイティブで個性的なことは言うまでもありません。

またちょっとハスキーで（犬ではないw）チャーミングな歌声は、ノスタルジックですらあります。曲によってはSPレコードの針の音が一緒に聞こえてくるような気がしました。もう、タメ息モノです。

どことなくアニタ・オデイあたりを思い起こさせる、エネルギッシュでキュートな素敵なボーカリストです。

ピアノの小野田さんは、ここ何年かであちこちで名前を目にしていたので、いつか聴いてみたいと思っていたのですが、その願いがかないました。\(^^)/ﾜｰｲ

まずピアノの音色がふくよかなんです。

歌とふたりで創り上げている感がとてもとても素敵でした。

小柳さんの歌に、なんと言えばいいんでしょうか、呼応すると言うか、文章で言うピリオドを打ったり、接続詞を入れたりして音楽を広げたり、ひと段落させて次の展開へ繋げたりする感じ。

ソロの展開がこれまた楽しくて、ずっとニコニコして聴いてしまいました。

 

 

実はそのあと別のお店での自分の演奏もありましたので、時計を気にしながら2部に臨んだんですが、そこでCDのおしらせ。

こっそり途中退席する予定だったので、ここで買っておかないと買えなくなる

ということでMC中に意を決して「すすすみませんすみませ～ん」と乱入して、CDを買わせていただきました。

荒武裕一朗(piano)さんとのデュオ・アルバムなんです。

とても素敵なライブにテンションが上がってしまっていたので、頼まれもしないのに「宣伝してもいいですか」と勝手にCDを宣伝するという暴挙にも出てしまいました　

実は以前、表町にある喫茶壱番館でこのアルバムを聴かせてもらったことがあって、その時から「欲しい！！」と思っていたからなんですが、皆さまにはきっと仕込みのサクラにしか見えなかったことでしょう

ま、春でまさに桜が満開なので許してくだされ(^^;)

 

 

ということで、あまりの忙しさに普段の自分でなくなるこの時期ですが、ひとごこちついたというか、心が潤ったというか、自分が生き返ったようなとっても素晴らしいライブでした、とひとまず全世界に言っておきますyeah

2022年4月のライブ予定

【Live Information】



※お越しの際はマスクをご持参ください。
　また、状況によっては中止にせざるを得ないこともありますので、お店にご確認ください。
　諸々よろしくお願いします。



４月１日（金）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 美淋つゆ子（piano）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 21:00～、22:00～　（2回ステージ）


４月２日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 山科賢一（piano）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ500円
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


４月９日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 山科賢一（piano）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ500円
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


４月１１日（月）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 西真理子（piano）、皆木秀樹（bass）、池田拓史（drums）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 21:00～、22:00～　（2回ステージ）


４月１５日（金）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 細川由佳（sax）、古山修（guitar）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ500円
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


４月１６日（土）
　　岡山 GROOVY　
　　　岡山市北区田町2-5-23　（tel　086-221-7721）
　　　【出　演】 山本博之（piano）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 2000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～　（2回ステージ）


４月２１日（木）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 上森"picci"一洋（guitar）、皆木秀樹（bass）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～、21:00～　（2回ステージ）


４月２３日（土）
　　岡山 パラディ
　　　岡山市北区幸町3-10　友沢ビル4F　（tel 086-801-3492）
　　　【出　演】 入江美佐子（piano）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）　ほか
　　　【料　金】 飲食代＋ミュージックチャージ500円
　　　【演　奏】 21:00～　（3回ステージ）


４月２７日（水）
　　倉敷 アヴェニュウ
　　　倉敷市本町11-30　（tel　086-424-8043）
　　　【出　演】 荒木博司（guitar)、中務敦彦（sax）、皆木秀樹（bass）、本田暁之（drums）
　　　【料　金】 1000円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～、21:00～　（2回ステージ）


４月３０日（土）
　　岡山 ピアノ・バー
　　　岡山市北区野田屋町1-11-10　清水ビル3F　（tel　086-222-8162）
　　　【出　演】 笹倉明子（piano）、皆木秀樹（bass）、山口晃生（drums）
　　　【料　金】 1500円（飲食代別途）
　　　【演　奏】 20:00～、21:00～　（2回ステージ）