・ぬばたまの夜にならむとするときに向かひの丘に雷近づきぬ・
「ともしび」所収。１９２７年（昭和２年）作。
「ぬばたまの」は夜にかかる枕詞。そのときに「向かひの丘」に「雷（かみなり・らい）」が近づいてきた。
「世界を遠近法で捉えるのが近代における写生」と言ったのは、佐佐木幸綱（「百年の船」・あとがき）だが、その通り斎藤茂吉の作品は遠近感を表現するのが巧みだった。
茂吉自身はこういう。
「この歌は雷鳴を歌にしたのであるが、＜ ぬばたまの夜にならむとするときに ＞といふ上句は枕詞などを用ゐ、能ふかぎり単純素朴に行かうとしたところに苦心があった。」（「作歌四十年」）
斎藤茂吉は「夕立の来るような日は朝から頭痛がして体が大儀だった」（佐藤佐太郎著「茂吉秀歌・上」）そうだが、茂吉は自律神経過敏だったという斎藤茂太の叙述（「茂吉の体臭」）とも一致する。
塚本邦雄著「茂吉秀歌・つゆじも～石泉」、長沢一作「斎藤茂吉の秀歌」ではふれられていない。作品の内容が平凡と言えば平凡だからだろうか。
しかし僕は、遠近感を巧みに表現しているところ、「いかづち」と言わずに「らい」と読ませたところ、茂吉の特殊な感受を示しているところから、注目作と呼んでいいのではないかと思う。
「白桃・しろもも」「水泡・みなわ」「起伏・おきふし」と、「やまとことば」に執着した茂吉だが、ここでは「雷・らい」と漢語的に「音読み」にしているのが、一首をひきしめるはたらきをしていることも、見逃せない。
」
