関東周辺の温泉入湯レポや御朱印情報をご紹介しています。対象エリアは、関東、甲信越、東海、南東北。
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■ とびっきりの？アルバム曲
個人的に、とびっきりの気に入り曲はアルバム曲だったりする。
アルバムまるごと聴く（というか流す）のがあたりまえだった1980年代。
歳を重ねるほどに輝きを増す、ビッグネームのアルバム曲をいくつかピックアップしてみました。
■ サザンオールスターズ - 夕陽に別れを告げて （『KAMAKURA』 1985年）
個人的にいろいろあった時期、しかも湘南に通っていた時期でもあってひときわ思い入れが強い。
初期サザンのサウンドは、この『KAMAKURA』で終わりを告げたと思う。
原 由子氏のキーボードがいかに優れものかがわかる、サザン屈指の名曲。
杏里は1980年代前半、もっともよく聴いていたアーティスト。
ＵＰ曲もバラードも、ひときわ海辺に似合った。
材木座や久留和あたりで、飽きもせずよく聴いていた。
■ 杏里 - Heaven Beach （『Heaven Beach』 1982年）
タイトル曲の「Heaven Beach」、やっぱりこれは神曲だと思う。杏里の作曲能力の高さを物語る曲。
～ Love Make Me Strong
あの素晴らしい日々が遠く 空を舞いおりて来る ～
■ 杏里 - Long Island Beach （『WAVE』 1985年）
杏里屈指の名バラード。
1980年代前半ならではの聴き飽きしない洒落たメロディーライン。ブライトだけど切なさも。
■ 角松敏生 - Crescent Aventure （『ON THE CITY SHORE』 1983年）
1983年リリースの角松敏生の3rdALBUM『ON THE CITY SHORE』。
個人的にはこの作品が角松のベストだと思っている。
粋でいなせだった角松敏生の当時のサウンドを象徴する名曲。
■ 松田聖子 - セイシェルの夕陽 （『ユートピア』 1983年）
聖子ちゃんは圧倒的なアイドルだけど、じつはアルバム・オリエンテッド（アルバム全体としての完成度を重視するスタイル）なアーティストでもあった。
とくに初中期の『Pineapple』（1982年）、『Candy』（1982年）、『ユートピア』（1983年）、『Canary』（1983年）あたり。
これは『ユートピア』収録の人気曲で作曲：来生たかお、編曲：大村雅朗。
シティ・ポップとして聴いてもまったく違和感がない。
■ 山下達郎 - FUTARI （『FOR YOU』 1982年）
※ベースカバー 原田賢扶 歌詞あり Fender Japan JazzBass
「SPARKLE」「LOVELAND, ISLAND」など代表曲揃いの名アルバム『FOR YOU』。
A面ラストのこのバラードも、文句のつけようのない仕上がり。
■ 松任谷由実 - ずっとそばに （『REINCARNATION』 1983年）
このころのユーミンならではの母性を感じる曲で、聴くほどにしみじみといい。
バックのサウンドのキレッぷりがハンパない。
■ 今井美樹 - The Days I Spent with You （『flow into space』 1992年）
これは1990年代だけど、数ある今井美樹の名曲のなかでも屈指のできなので･･･。
曲構成も素晴らしいけど、歌詞が珠玉。
ＦＭの「泣ける名曲」特集などで、好き者連中がリストしたりする。
2000年の”Club Hemingway”でのLIVEと思われる。
この曲はアレンジによって相当イメージがかわるけど、このLIVEは屈指の出来映え。
■ HEART BEAT（小さなカサノバと街のナイチンゲールのバラッド） （『Heart Beat』 1981年）
ぶっちぎりの名曲＆名演。
コメントにもあるけど、この曲を名曲と言わずして何を名曲と言うのか。
この動画は払暁のハイウェイの映像もあいまって、一箇の芸術作品として昇華されている。
↓ の３作を「佐野元春初期三部作」ともいい、共通した空気感が流れている。
4th.ALBUM『VISITORS』（1984年）以降、佐野元春はほとんど１作毎に作風を変えていく。
その中には名曲も少なくないが、やっぱり筆者的にはリアルタイムでヘビロテしていたこの３作に戻ってしまう。
1st.ALBUM 『BACK TO THE STREET』（1980年）
2nd.ALBUM 『Heart Beat』（1981年）
3rd.ALBUM 『SOMEDAY』（1982年）
これは1981年リリース『Heart Beat』収録の名曲。
7:58というアルバム曲ならではの長尺の大曲で、佐野元春のメロディメーカー＆ストーリーテラーぶりがいかんなく発揮されている。
アルバムまるごと聴く（というか流す）のがあたりまえだった1980年代。
歳を重ねるほどに輝きを増す、ビッグネームのアルバム曲をいくつかピックアップしてみました。
■ サザンオールスターズ - 夕陽に別れを告げて （『KAMAKURA』 1985年）
個人的にいろいろあった時期、しかも湘南に通っていた時期でもあってひときわ思い入れが強い。
初期サザンのサウンドは、この『KAMAKURA』で終わりを告げたと思う。
原 由子氏のキーボードがいかに優れものかがわかる、サザン屈指の名曲。
杏里は1980年代前半、もっともよく聴いていたアーティスト。
ＵＰ曲もバラードも、ひときわ海辺に似合った。
材木座や久留和あたりで、飽きもせずよく聴いていた。
■ 杏里 - Heaven Beach （『Heaven Beach』 1982年）
タイトル曲の「Heaven Beach」、やっぱりこれは神曲だと思う。杏里の作曲能力の高さを物語る曲。
～ Love Make Me Strong
あの素晴らしい日々が遠く 空を舞いおりて来る ～
■ 杏里 - Long Island Beach （『WAVE』 1985年）
杏里屈指の名バラード。
1980年代前半ならではの聴き飽きしない洒落たメロディーライン。ブライトだけど切なさも。
■ 角松敏生 - Crescent Aventure （『ON THE CITY SHORE』 1983年）
1983年リリースの角松敏生の3rdALBUM『ON THE CITY SHORE』。
個人的にはこの作品が角松のベストだと思っている。
粋でいなせだった角松敏生の当時のサウンドを象徴する名曲。
■ 松田聖子 - セイシェルの夕陽 （『ユートピア』 1983年）
聖子ちゃんは圧倒的なアイドルだけど、じつはアルバム・オリエンテッド（アルバム全体としての完成度を重視するスタイル）なアーティストでもあった。
とくに初中期の『Pineapple』（1982年）、『Candy』（1982年）、『ユートピア』（1983年）、『Canary』（1983年）あたり。
これは『ユートピア』収録の人気曲で作曲：来生たかお、編曲：大村雅朗。
シティ・ポップとして聴いてもまったく違和感がない。
■ 山下達郎 - FUTARI （『FOR YOU』 1982年）
※ベースカバー 原田賢扶 歌詞あり Fender Japan JazzBass
「SPARKLE」「LOVELAND, ISLAND」など代表曲揃いの名アルバム『FOR YOU』。
A面ラストのこのバラードも、文句のつけようのない仕上がり。
■ 松任谷由実 - ずっとそばに （『REINCARNATION』 1983年）
このころのユーミンならではの母性を感じる曲で、聴くほどにしみじみといい。
バックのサウンドのキレッぷりがハンパない。
■ 今井美樹 - The Days I Spent with You （『flow into space』 1992年）
これは1990年代だけど、数ある今井美樹の名曲のなかでも屈指のできなので･･･。
曲構成も素晴らしいけど、歌詞が珠玉。
ＦＭの「泣ける名曲」特集などで、好き者連中がリストしたりする。
2000年の”Club Hemingway”でのLIVEと思われる。
この曲はアレンジによって相当イメージがかわるけど、このLIVEは屈指の出来映え。
■ HEART BEAT（小さなカサノバと街のナイチンゲールのバラッド） （『Heart Beat』 1981年）
ぶっちぎりの名曲＆名演。
コメントにもあるけど、この曲を名曲と言わずして何を名曲と言うのか。
この動画は払暁のハイウェイの映像もあいまって、一箇の芸術作品として昇華されている。
↓ の３作を「佐野元春初期三部作」ともいい、共通した空気感が流れている。
4th.ALBUM『VISITORS』（1984年）以降、佐野元春はほとんど１作毎に作風を変えていく。
その中には名曲も少なくないが、やっぱり筆者的にはリアルタイムでヘビロテしていたこの３作に戻ってしまう。
1st.ALBUM 『BACK TO THE STREET』（1980年）
2nd.ALBUM 『Heart Beat』（1981年）
3rd.ALBUM 『SOMEDAY』（1982年）
これは1981年リリース『Heart Beat』収録の名曲。
7:58というアルバム曲ならではの長尺の大曲で、佐野元春のメロディメーカー＆ストーリーテラーぶりがいかんなく発揮されている。
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