シネマしりとり「薀蓄篇」（２３５）

びなんび「じょ」→「じょ」ーく（ジョーク）

いままでに３０本くらいの長編シナリオを書いてきたが、「唯一」師匠に褒められたシークエンスがあって―。

…………………………………………

工場勤務の主人公が、勤務中に上司を殺害する。

作業用スパナで上司の頭が破壊するほど叩きのめす―イメージとしては、『ワイルド・アット・ハート』（90・トップ画像）の冒頭みたいな感じ。

立ち尽くす工員たち。

主人公は同僚に警察を呼んでくれと頼み、作業場をあとにする・・・

・・・が、３０秒後（そのあいだ、工員たちは動けずにいる）に戻ってきて、タイムカードで退勤を押し、こちらに向かって苦笑する―。

…………………………………………

というものだった。

ひと殺してんのに勤怠を気にするというね、
いわゆるブラックジョークかな、これは自分でもよく表現出来たと思っており、評価されたのがうれしかった。


笑いは難しい。

誰もが笑う方向を狙えば「無害」になりがちだし、攻めたら攻めたで「ごく一部」のひとしか反応しないだろうし。
（先日の『すべらない話』で最も面白かったのは、小藪さんのカレーの話だったと思う）


楽な表現なんて、この世にはないと思うけれど。

ただなんというか、「泣かせにいって泣かせることが出来なかった」より「笑わせにいって笑わすことが出来なかった」のほうが恥ずかしいような気がするし、創り手も「より、落ち込む」のではないか。

コメディ映画なのに笑えない―たとえば『ＰＡＲＴＹ７』（2000）や『トゥルーライズ』（94）がそれにあたるか。

※小林明美ちゃんは、可愛かったんだけどね。




さて。
こんな顔に生まれた？　ので、格好いいよりも面白いといわれるほうが、うれしいわけですよ。

そこそこのイケメンが「イケメンだね」と評される頻度と同じくらいには、面白いと評されてきた―ちょっと「盛っている」ような気がしないでもないが、そう自負する自分が、

あぁ、いいジョークだな！

と感心した、映画のなかの「味わい深い笑い３傑」を選出しておきたい。


（１）『セブン』（95）

クライマックス直前―。

車を停め、荒野を歩くふたりの刑事、ミルズ（ブラッド・ピット）とサマセット（モーガン・フリーマン）、そして犯人ジョン（ケビン・スペイシー）。

サマセットが、「あるもの」を見つける。

ミルズ「なんだ？」
サマセット「…犬の死体だ」
ジョン「（殺したのは）俺じゃない」

緊迫したシーンに、このジョーク最高だと思う！



（２）『用心棒』（61）

おりん（山田五十鈴）に命令され、三十郎（三船敏郎）の前で踊る、囚われの女たち。

その不健康な身体、不気味な笑顔、そして嫌がる三十郎！笑

（３）『ホーホケキョ　となりの山田くん』（99）



本編を通していちばん面白かったのは、東宝マークの次にくる、制作協力「山田さん」のクレジットだった。


あすのしりとりは・・・
じょー「く」→「く」れーまー。

…………………………………………

明日のコラムは・・・

『シネマしりとり「薀蓄篇」（２３６）』