ＧＷ特別企画（４）映画の眼光

よく「やさしそう」「ひとがよさそう」といわれる。

えびす顔というわけではないが、他者が評するに「その目がポイント」なんだという。

そう？

まぁ垂れ目だしね、
自分ではその目を中心に「ヘラヘラ」していると自覚しているのだが、それを周りは「ニコニコ」と解釈してくれる。

ありがたいことだ。

・・・って、じつはありがたくもなんともない。

性根が完全に腐っているため、あっという間にメッキが剥がれる。
剥がれたらどうなるか、そっちが勝手に「いいひと」と決めつけていただけのクセ？　して、あのひとはサイテーだ、裏表がある、などと批判？　を受ける。

いやいや、オメーらの勘違いじゃないかって。
ひとを見る目を鍛えなさいっていいたい。

だって、ひとを見る目があるひとは大抵、自分を見て直感的に「あぁ、ろくでもないんだな」と捉えてくれるのだもの。

「どうして、そう思いました？」
「いや、目がね、笑っているようで、じつはそうでもないっていう、、、」
「ご名答」


というわけで、映画における俳優の眼光・眼力について。

たまに、筋そのものよりも俳優の演技がすごいという作品があって、その大半は「目の力」であったりする。
よく分かんないけれど、とにかくあの目にやられた！　と。

それは、どちらかというと正ではなく「負」の目。

映画を面白くするのは負のほうで、、、といい切ってしまうのには問題があるけれど、負の目から放たれるパワーが反転し、正へと変わる―それが、映画のダイナミズムを生むのだと思う。


（１）『時計じかけのオレンジ』（71…トップ画像）

冒頭の「あの目」で、観るのをやめた女の子を知っている。
ある意味で、正解か。

負のパワーの金字塔であり、これだけでマルコム・マクダウェルは映画史に残る。

（２）『酔いどれ天使』（48）

すべてに怒っているような松永のキャラクター、それに命を吹き込んだのは三船のギラギラした眼光である。

（３）『ヘンリー』（86）

ほとんど無表情でひとを殺すシリアルキラーの目は、死んでいるようにも見える。

（４）『ＴＯＫＹＯ ＦＩＳＴ』（95）

無機質なものに囲まれて生きていた主人公が、本能を取り戻す。

満月とリングとグローブ、ふたりの男とひとりの女―血みどろの物語で、塚本晋也の目はキラキラギラギラ輝く。

（５）『ポゼッション』（81）

女優の眼力でトップといえば、この映画のイザベル・アジャーニ。
たぶんこれに異を唱える映画小僧は、少ないのではないか。

なにかに憑依されたヒロインが絶叫し嗚咽し怪物とセックスする。

（６）『シャイニング』（80）

ジャック・ニコルソンではなく、夫人を演じたシュリー・デュバルのほう。
映画史上で最強・最狂の恐怖顔である。

それにしてもキューブリックは、狂気の目を捉える才人だ。

（７）『ブルーベルベッド』（86）

マザーファッカーな犯罪者を怪演―しているはずだが、デニス・ホッパー、とにかく楽しそう。




（８）『タクシードライバー』（76）

過剰になる二歩手前くらいで表現した、神経症的な演技。
ここらへんが、デ・ニーロのすごさだろう。

（９）『死霊のはらわた』（81）

メイクの力だが、目玉から血がドバーーーッ、、、みたいな。

（１０）『フェイク』（97）

ジョニー・デップの、哀しみ、、、というか、絶望を湛えた瞳。
このラストのショットを拝むためだけに、本作を繰り返し鑑賞している。

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