グルダは「平均律第２巻」を録音した1973年に、ＭＰＳから「純粋なジャズアルバムとして最後のアルバム」を発売した
何とも不思議なアルバム。ＬＰ９枚組で、1965-1972のＭＰＳ録音にさらにPreiser録音も追加されている。前年にケルンで収録された大編成ジャズは（おそらく）網羅した上に、それまでのＭＰＳ録音アルバムから抜粋して収録されているのだが、「収録基準」がよくわからないのである。
とか（大体、アルバム名称が "Donau So Blue" だったろうが！）
など奇怪な選曲なのだ。もしかすると
との思いが頭をよぎる。
このアルバムは「新規ピアノソロ曲皆無」であったが、その後ソロ曲は「パウルのために」「リコのために」だけしか作曲されない。
グルダは、ＭＰＳ社長ブルンナー=シュヴェルと専属契約を結んでいたが、クラシックの協奏曲は他レーベルと自由に契約できるようになっていたようだ。ＭＰＳスタジオではメンバーが入り切らないからなあ（爆
と続いた「ＭＰＳ グルダのクラシック」路線の次は「モーツァルト」に定められた。それまでに「正規録音」していたのは次の通りである。
ご覧になった方はにわかには信じられないだろう。「グルダは８年以上モーツァルトを正規録音していなかった」のである。もちろん、オケから依頼があれば、モーツァルト協奏曲は演奏続けている。最後の1965年K.545録音後にも、1967.10.02 にベーム指揮バイエルン放送交響楽団と 協奏曲K.271 の録音が残っている。
上記録音の内、「２１世紀の現代」から見て「極めて高い価値がある」と認められているのは、1963年と1965年録音の２枚である。どちらも「独特の音色で自由奔放な装飾音」が（良くも悪くも）初出から話題噴出であった。そして思った。
上記 1960.04 のピアノ５重奏曲からピアノがベーゼンドルファーに変わっているのがお分かり頂けるだろうが、この「木管４重奏メンバー」は全員ウィーンフィル首席メンバーである。ちなみにその後の協奏曲 K453, K.467, K595 はウィーンはウィーンでも「ウィーンフォルクスオーパー管弦楽団」である。（K.453 の表記は違うが、ブレンデルが著書でバラしている！）
ＭＰＳ社長ブルンナー=シュヴェルは「ソナタ全曲」が１日も早く欲しかったが、グルダは「協奏曲全曲をウィーンフィル」と欲しがった。実現すれば、協奏曲の方が誰でもいいだろう！
・・・てな訳で、協奏曲が先に他レーベル、しかも ドイツグラモフォン からリリースされることが決まった。グルダ絶頂の時！ 新進大有望指揮者 ＝ アバド の指揮で ウィーンフィル と ４曲２枚のＬＰがリリースされることが決まった。
「誰もがケチを付けない名演」にグルダは仕立てた。アバドはベーム（当時存命中）ほどでは無かったが、悪くない指揮者だった。後には「大指揮者」になっているのは読者の皆様ご存じの通り。
・・・で「続編がある」とグルダは思っていたようだ。しかし「ウィーンフィルの伝統」が立ちはだかる。「１人の演奏家（指揮者も独奏者も）と過度に親密になってはいけない。ウィーンフィルはウィーンフィルだけで存在価値があるのだから。」と言う理論。1929年頃に実用化が明快になった「録音」に関して、2011年現在までで「モーツァルト ピアノ協奏曲全曲録音をウィーンフィルと実現」したピアニストは皆無。それどころか「モーツァルト 交響曲全曲録音をウィーンフィルと実現」した指揮者すら存在しない。
この事実をグルダは理解できなかった。（知恵袋のユーコと離婚していたのが返す返すも残念！）２枚のＬＰはバカ売れしたのだが、「３枚目は録音不可能」になってしまった。バックハウスでさえできなかった「モーツァルト協奏曲全曲録音」なのだが、グルダは「何で？ 素晴らしい録音が出来ただろうが！！！」と思っていた。録音後のグルダの発言は二転三転する。「１枚目は素晴らしかったが、２枚目は１枚目の水準に達しなかった」「自分のモーツァルト録音で納得できるのは、アバド＋ウィーンフィルの２枚とアーノンクール＋コンセルトヘボウの１枚」発言が交錯する。「３枚目」はポリーニでさえ、２０年以上の間隔を取らされた。グルダも２０年間隔を開ければ可能だったかも知れない。しかし、グルダの思考には「そんなバカな！」だけが残った。
1973 "MIDLIFE HARVEST"（人生半ばの収穫）
何とも不思議なアルバム。ＬＰ９枚組で、1965-1972のＭＰＳ録音にさらにPreiser録音も追加されている。前年にケルンで収録された大編成ジャズは（おそらく）網羅した上に、それまでのＭＰＳ録音アルバムから抜粋して収録されているのだが、「収録基準」がよくわからないのである。
"Golowin Lieder" で収録されなかった "Donau So Blue" "Hau Di In Gatsch" の方が「グルダらしさ」が大いに感じられる
とか（大体、アルバム名称が "Donau So Blue" だったろうが！）
" Music For 4 Soloists And Band No.1" で収録されなかった唯一の曲 "Minuett" は後日「チェロ協奏曲第４楽章」になる名曲
など奇怪な選曲なのだ。もしかすると
"MIDLIFE HARVEST" は、「ユーコ・グルダへの慰謝料」のためのアルバム？
との思いが頭をよぎる。
このアルバムは「新規ピアノソロ曲皆無」であったが、その後ソロ曲は「パウルのために」「リコのために」だけしか作曲されない。
グルダは、ＭＰＳ社長ブルンナー=シュヴェルと専属契約を結んでいたが、クラシックの協奏曲は他レーベルと自由に契約できるようになっていたようだ。ＭＰＳスタジオではメンバーが入り切らないからなあ（爆
- ドビュッシー
- ベートーヴェン
- バッハ
と続いた「ＭＰＳ グルダのクラシック」路線の次は「モーツァルト」に定められた。それまでに「正規録音」していたのは次の通りである。
Friedrich GULDA 1948-1973 Mozart session all recordings
1948.12 Sonata K.576 Steinway(DECCA)
1953.02 Sonata K.310 & Rondo K.485 Steinway(DECCA)
1954.09 Concerto K.449 Steinway(DECCA)
1955.09 Concerto K.503 & K.537 Steinway(DECCA)
1960.04 Quintet K.452 Bosendorfer(Deutsch Grammophon)
1960.10 Concerto K.453 Bosendorfer(amadeo)
1961.11 Rondo K.485 Bosendorfer(amadeo)
1963.06.06 Concerto K.467 & K.595 Bosendorfer(Concert Hall)
1965.02 Sonata K.545 Bosendorfer(amadeo)
ご覧になった方はにわかには信じられないだろう。「グルダは８年以上モーツァルトを正規録音していなかった」のである。もちろん、オケから依頼があれば、モーツァルト協奏曲は演奏続けている。最後の1965年K.545録音後にも、1967.10.02 にベーム指揮バイエルン放送交響楽団と 協奏曲K.271 の録音が残っている。
上記録音の内、「２１世紀の現代」から見て「極めて高い価値がある」と認められているのは、1963年と1965年録音の２枚である。どちらも「独特の音色で自由奔放な装飾音」が（良くも悪くも）初出から話題噴出であった。そして思った。
「俺様は、ベートーヴェン協奏曲を全部ウィーンフィルで弾いた。シューマンとウェーバーさえウィーンフィルで弾いた。モーツァルトもウィーンフィルだ！」
上記 1960.04 のピアノ５重奏曲からピアノがベーゼンドルファーに変わっているのがお分かり頂けるだろうが、この「木管４重奏メンバー」は全員ウィーンフィル首席メンバーである。ちなみにその後の協奏曲 K453, K.467, K595 はウィーンはウィーンでも「ウィーンフォルクスオーパー管弦楽団」である。（K.453 の表記は違うが、ブレンデルが著書でバラしている！）
ＭＰＳ社長ブルンナー=シュヴェルは「ソナタ全曲」が１日も早く欲しかったが、グルダは「協奏曲全曲をウィーンフィル」と欲しがった。実現すれば、協奏曲の方が誰でもいいだろう！
・・・てな訳で、協奏曲が先に他レーベル、しかも ドイツグラモフォン からリリースされることが決まった。グルダ絶頂の時！ 新進大有望指揮者 ＝ アバド の指揮で ウィーンフィル と ４曲２枚のＬＰがリリースされることが決まった。
1974.09 Gulda(p), Abbado(Cond), Wienna Philharmonic : Mozart Concerto K.466 &K.467 Bosendorfer
1975.05 Gulda(p), Abbado(Cond), Wienna Philharmonic : Mozart Concerto K.503 &K.595 Bosendorfer
「誰もがケチを付けない名演」にグルダは仕立てた。アバドはベーム（当時存命中）ほどでは無かったが、悪くない指揮者だった。後には「大指揮者」になっているのは読者の皆様ご存じの通り。
・・・で「続編がある」とグルダは思っていたようだ。しかし「ウィーンフィルの伝統」が立ちはだかる。「１人の演奏家（指揮者も独奏者も）と過度に親密になってはいけない。ウィーンフィルはウィーンフィルだけで存在価値があるのだから。」と言う理論。1929年頃に実用化が明快になった「録音」に関して、2011年現在までで「モーツァルト ピアノ協奏曲全曲録音をウィーンフィルと実現」したピアニストは皆無。それどころか「モーツァルト 交響曲全曲録音をウィーンフィルと実現」した指揮者すら存在しない。
この事実をグルダは理解できなかった。（知恵袋のユーコと離婚していたのが返す返すも残念！）２枚のＬＰはバカ売れしたのだが、「３枚目は録音不可能」になってしまった。バックハウスでさえできなかった「モーツァルト協奏曲全曲録音」なのだが、グルダは「何で？ 素晴らしい録音が出来ただろうが！！！」と思っていた。録音後のグルダの発言は二転三転する。「１枚目は素晴らしかったが、２枚目は１枚目の水準に達しなかった」「自分のモーツァルト録音で納得できるのは、アバド＋ウィーンフィルの２枚とアーノンクール＋コンセルトヘボウの１枚」発言が交錯する。「３枚目」はポリーニでさえ、２０年以上の間隔を取らされた。グルダも２０年間隔を開ければ可能だったかも知れない。しかし、グルダの思考には「そんなバカな！」だけが残った。
